吴湖帆的密林巨嶂：郭河阳之外，加上海派的秀润
中国崇古好古甚至厚古薄今的传统，让古代的文人画家时时刻刻都很自觉地把自己放置在整个美术史的进程中去考量。他们一拿起笔，担子就很重，不仅仅要和当时的人比，还要“血战古人”。
民国时期的传统派画家中的巨擘——吴湖帆自然也不例外，没事就“遍临古代诸家”。在他的这一件《仿郭熙密林巨障图》中，吴湖帆自题道：“梅雨连绵，纵笔写此，略具郭熙遗法。”可见这幅作品参考了北宋大画家郭熙的绘画技法。
0282 1945年作 密林巨嶂 镜片 设色纸本
作者：吴湖帆
尺寸：125×62cm
创作年代：1945年作
拍卖时间：2017-07-14
拍卖公司：浙江南北拍卖有限公司2017春季艺术品拍卖会
出版：
1.《画坛圣手吴湖帆》p106，上海书画出版社。
2.《梅景书屋师生画集》P39，上海世纪出版集团
3.《海派百年代表画家系列作品集——吴湖帆》P69，上海书画出版社
款识：密林振繁响，巨嶂滃层云。乙酉五月，梅雨连绵，纵笔写此，略具郭熙遗法，吴湖帆。
钤印：吴湖帆（朱白相间）?倩盦（白）
鉴藏印：荣氏之宝（朱）梁溪荣子浩珍赏（朱）墨缘重归（朱）劫余轩藏（白）
说明：荣子浩为江苏无锡人，荣氏家族成员，富收藏，收藏古今书画极伙。
RMB 8,000,000-12,000,000
郭熙以其“卷云皴”闻名于世，皴法类似卷云，柔中带刚，连绵浑厚。而观吴湖帆之作，局部之处确有郭熙那种灵动婉转的笔法。
郭熙代表作《早春图》
仔细观察吴湖帆作品中树木的画法，也和郭熙有些类似。
但是，吴湖帆也不是亦步亦趋的学习古人，在临仿一些具有标识性的皴法和图式之外，还是保持了自己一贯的海派秀润风格，并且用自己拿手的不俗设色，让整幅画在密林巨嶂的宏大之外，还弥漫着一股浪漫气息。
南张北溥：学习古人，要轻松
民国大家“南张北溥”也有不少临古之作。
张大千仿古之作数量很多，甚至还造假画，把黄宾虹蒙的团团转，至今大家看到大风堂旧藏的石涛八大，都要提心吊胆一下。
张大千临古摹古的功夫下的太深，但他很聪明，能够打进传统，也能从传统中打出来。比如著名的大千荷，说是大千独创，又有很多古人的影子，但你要说他学了哪一家，那也很难说的清楚，个人风格还是很明显。
0135 1959年作 夏荷图 镜片 设色绫本
作者：张大千
尺寸：直径23cm
创作年代：1959年作
拍卖时间：2017-07-14
拍卖公司：浙江南北拍卖有限公司2017春季艺术品拍卖会
款识：己亥夏五，写奉君秋仁兄清拂，大千张爰。
钤印：张爰（白）大千（朱）
说明：上款人“君秋仁兄”即张君秋（1920-1997），出生于北京，著名表演艺术家现藏家直接得自张君秋家属
RMB 200,000-300,000
比如下面这一件荷花团扇，猛的一看，和宋人所绘的荷花有很多相似之处。
但一见即知是大千手笔，那种飘逸和清雅，是独属张大千的风韵。
早在宋代，就有画家在团扇中绘制荷花。比如现藏于故宫博物院的宋代名作《出水芙蓉图》的构图方法基本就和张大千一致，都是将一朵盛开的荷花置于画面中心，花后配以宽大的荷叶。
宋 吴炳 《出水芙蓉图》
不过张大千笔下的荷花，姿态更加妩媚婀娜。这又让我想起一幅宋代荷花团扇名品《风荷图》，但那是描绘荷花在风中的动态，而张大千这幅荷花，则更赋予荷花主观的情感，像是一个少女在伸懒腰似的。
二爷溥心畬，是皇室出身，家藏颇丰，眼界开阔。他的艺术自成一家风格，但在临古、仿古上下的功夫也不输张大千。不过，我们可没听说过溥心畬造过假画，贵族出身的画家果然不屑于鸡鸣狗盗之事。
溥心畬对宋人的笔墨了如指掌。他们家本来就富于收藏，从小就天天和宋元真迹打交道，学画的条件得天独厚。台湾的著名鉴定家傅申先生曾跟随溥心畬学画，傅申说：“我的老师溥儒时常从画册里模仿这些古画，他不一定很逼真的模仿，他用自己的笔法画得很好。”
在南北拍卖中，我们见到一件溥心畬临宋院本花鸟画，画得很精细。所仿原本今天已经难以寻找到，不过，宋代时期的类似题材却有很多。对比南宋吴炳的《竹雀图》，可见溥心畬所临之作，的确和宋人风格非常相近。
0041 临宋院本 竹雀图 镜片 设色绢本
作者：溥儒
尺寸：28×30cm
拍卖时间：2017-07-14
拍卖公司：浙江南北拍卖有限公司2017春季艺术品拍卖会
款识：临宋院本。心畬。
钤印：西山逸士（朱白相间）?心畬（朱）旧王孙（朱）
RMB 80,000-120,000
宋 吴炳 《竹雀图》
久居北京的另一个传统派大腕——金城，也是民国时期的仿古高手。
金城留过洋，见过世面，但回国以后反而更加推崇传统绘画。他在中华民国成立后，任众议院议员、国务秘书、参与筹备古物陈列所，倡议将故宫内库及承德行宫所藏金石、书画于武英殿陈列展览，供广大群众和画家们研究学习。
所以金城看过、临过、仿过的古画精品不计其数。他本人的绘画风格也偏于传统，花鸟画尤有明人意味。下面这一件《雪禽图》即是他仿明人风格的作品。用笔爽利，工写兼备，一看就知道是从传统中浸淫多年才泡出来的成果。
0144 1914年作 雪禽图 镜片 设色绫本
作者：金城
尺寸：183×68cm
创作年代：1914年作
拍卖时间：2017-07-14
拍卖公司：浙江南北拍卖有限公司2017春季艺术品拍卖会
款识：甲寅闰五月，北楼为西崖作于燕京。
钤印：金城私印（白）一字拱北（朱）
RMB 1,600,000-2,200,000
刘海粟虽然受西方印象派影响深远，但他传统功底也非常深厚，这幅《秋林远山图》仿的是倪瓒，淡远萧疏、充满文人气。他在款识中说，这幅画设色与用墨没有差别，全在火候，不在设色，而在取气。此幅平淡却有质感，确实颇得倪瓒画中之“气”。
0153 1949年作 秋林远山图 立轴 设色纸本
作者：刘海粟
尺寸：97×48cm
创作年代：1949年作
拍卖时间：2017-07-14
拍卖公司：浙江南北拍卖有限公司2017春季艺术品拍卖会
款识：画中设色之法与用墨无异，全在火候，不在设色，而在取气。故墨中有色，色中有墨。今人但取傅彩悦目，不问节奏，不入窍要，宜其浮而不实也。余作此图，偶有所感，因志数语。己丑中秋，海粟。
钤印：海粟之印（白）艺海堂（朱）
RMB 150,000-250,000
陈师曾所处的时代，“四王”是主流，他虽不完全排斥，但也知道需“另寻门径，别树一帜，方能出人头地。”因此他的山水大多师法龚贤、沈周、石涛。这件《松嵒静寺图》，墨色浓淡富于变化，层次丰富，就有点石涛的笔意在其中。
0152 1919年作 松嵒静寺图 立轴 设色纸本
作者：陈师曾
尺寸：75×38cm
创作年代：1919年作
拍卖时间：2017-07-14
拍卖公司：浙江南北拍卖有限公司2017春季艺术品拍卖会
出版：《陈师曾画选》图版66，人民美术出版社，1992年。
款识：己未秋写似，均宫仁兄，衡恪。
钤印：师曾（白）朽（朱）朽者（朱）未能梦见房山（朱）
RMB 150,000-250,000
中国书画家们临仿古人，不是在因循守旧，而是在寻找自我。临仿的过程既是学习，也是舍弃。我们见到的大师成功作品，背后的功夫，远远超出我们的想象。比如你总是看齐白石成名的虾和寿桃，但你或许没有看过，下面这两幅齐白石仿清代书法家金农和何绍基的书法。
齐白石仿何绍基作品
齐白石仿金农书法
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