对联学堂第二讲：
一、引语
出句：马蹄韵（飘萍浪子）
对句：羊角风（坐看云起）
借两位联界高手的精彩无情对，作为此讲的开“住Ｒ“羊角风”（《庄子·逍遥游》“有鸟焉，其名为鹏，背若泰山，翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九万里”，此羊角风非“羊角疯”）而对“马蹄韵”，字工而意远，可谓无情之极。
放下“羊角”，钻钻牛角，说说“马蹄”。有关联律的内容，第一讲中千堆雪老师的讲义在结尾部分已有介绍。本讲将向大家介绍现在流行的联律规则----“马蹄韵”。
对于马蹄韵，联都贵宾达之先生和金牙先生等联界高手皆在深研，并有多篇文章论及，网上都可以查到。据实而言，我本人是属于赞同“诗律搞定一切”的那类人，今天现学热卖，将所能查找的有关马蹄韵的资料抄来作为教材，算是跟大家“同学”了。
二、马蹄韵
联律之律到底是什么?专家们普遍认为，对联本身现尚无定法，仍是借邻近文体之律以为己律并约定俗成。比如学联必读类的书籍《声律启蒙》、《笠翁对韵》等等乃是为学诗而作的，有示例却无理论。目前联坛通行的体例都是从五七言律诗为主参以四、六骈文，取其形式排偶和声调和谐法则；长联则是借鉴词曲平仄交替对立之原则。
清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶联亦以仄音。照此类推，音节无不调叶”。对联的这种规则，就叫马蹄韵（此时尚无马蹄韵之名）。
马蹄韵也称马蹄格。简单地说，即“仄顶仄，平顶平”的规则。这种规则之所以叫马蹄韵，在于其正像马之行步，后脚总是踏着前脚脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后便是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站点并无后继，所以起句和末句的句脚，一般都是单平或者单仄。
中南大学文法学院楹联硕士生导师、湖南省楹联协会会长余德泉教授著《对联格律·对联谱》，从理论上对对联的格律特点，特别是平仄的运用“马蹄韵”做了详尽的论述。从此，“马蹄韵”作为一种对联理论和规则得到广泛学习和应用，如今国内大型的征联比赛一般都要求应对和作联要符合马蹄韵。
三、马蹄韵的具体规则
包括两方面的内容：
（1）句脚规则，指对联的一边如果有若干句，每句最后一个字的平仄安排要符合的规则。从后往前截：
每边一句：仄
每边二句：平仄
每边三句：平平仄
每边四句：仄平平仄
每边五句：仄仄平平仄
每边六句：平仄仄平平仄
每边七句：平平仄仄平平仄
每边八句：仄平平仄仄平平仄
……
下联各句平仄则相反。
句脚平仄有正格和变格之分。通常情况下，我们把对联语每边最后两句的句脚平仄不相同者称为正格，相同者称为复格（变格）。当然，正格为优，变格为劣，因为变格没有正格音律铿锵。
（2）句中规则，即一个联句中每个字的平仄安排制约规则。联句平仄受骈文及律诗影响极大。对于五七言来讲，一般仍遵诗律，“一三五不论，二四六分明”仍然适用。
仍以上联为例：
一言句：仄
二言句：仄仄
三言句：平平仄、平仄仄
四言句：平平仄仄
五言句：仄仄平平仄，平平平仄仄
六言句：仄仄平平仄仄
七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄
八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。
四、联例
试读下列名联，看看其怎样在联语中体现上述两种规则的。
每边二句
世事如棋，一着争来千古业；
柔情似水，几时流尽六朝春。
－－南京明故宫联
每边三句
一饭尚铭恩，况负抱提携，只少怀胎十月；
千金难保德，论人情物理，也应泣血三年。
－－曾国藩挽乳母联
每边四句
东西双塔，金碧两坊，云灿星辉，光于中夏；
烟火万象，湖山千里，忧先乐后，式是南郊。（象处出律）
－－昆明近日楼联
每边五句
豪杰今安在？看青山不老，紫柏长存，想那志士名臣，千载空余凭吊处；
神仙古来稀，设黄石重逢，赤松再遇，得与洞天福地，一生愿作逍遥游。
－－陕西留坝张良庙联
五、对联格律的三种理论
在联句格律上，目前联界存在着三种理论，就是说并存着三种规则。专家们认为，大家可以灵活掌握，允许在应对和撰联时只顾其一。最好是三者皆通，用时才能“对症下药”。
1、“诗词格律”
五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。目前学界对此规则争议较多，因为有时诗词格律与马蹄韵一样，解决不了长言联及有多个领字联、衬字联和含多音节专名联的联律问题。
梅点春光兰遣夏
平仄平平平仄仄（梅不论）
菊呈秋色竹凌冬
仄平平仄仄平平（菊、秋不论）
2、"马蹄韵"规则
简单说就是"平平仄仄平平仄仄"这样一直下去，犹如马蹄的节奏（两平两仄交替即可）。如：
书山有路勤为径
平平仄仄平平仄
学海无涯苦作舟
仄仄平平仄仄平（"学"字按《平水韵部》为入声）
3、“意节说”
主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。例：
书山 / 有路 / 勤 / 为径（"山、路、勤、径"交替）
学海 / 无涯 / 苦 / 作舟（"海、涯、苦、舟"交替）
那么怎样对待这三种理论，灵活运用这三种规则？我本人觉得，由于对联这种文学艺术形式本就是从诗词中独立出来的，是一种副产品，自应首先遵从诗律；又由于它形式的发展和艺术的成型，自然也要有新的理论和规则来补充。马蹄韵和意节说起到的正是这种补充作用。
具体而言，诗律可以安排好由一个和两个分句组成的联句的格律问题；马蹄韵解决了多个分句的联句的韵脚安排问题；意节说则解决了含领字、衬字或多音节专名的句内平仄安排问题。有时三种规则未必全部相符，只合其一即可。
比如“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”一联，合于诗律、马蹄韵和意节说三种规则。
而出自陆诗的名联“楼台夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”每句后三字系专名，若视为一个意节，“楼雪渡”“马风关”却未能做到平仄相间，应算出律。此联显然不能从意节说，而仅符诗律和马蹄韵。
第六届网络对联擂台赛机关联出句为“一声声布谷不停，牛开虎步”的前一分句七言，是无法从诗律和马蹄韵的，而将“一声声”视为一个意节，全句意节点“声、谷、停”做到了平仄相间，就合乎联律了。
六、对联在韵律上的几个大忌
达之先生等专家曾著文谈及对联在用律方面的禁忌，附录于后，请大家领会学习。
一是忌同声落脚。针对上联或下联各分句句脚之间的关系而言，每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。同声落脚的联例：
东墙倒，西墙倒，窥见室家之好
前巷深，后巷深，不闻车马之音（朱熹赠漳州某士子联）
二是忌同声收尾，这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言，要求一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收尾,下联平声收尾，且上下联不能同声收尾。
三是忌三平尾或三仄尾。就是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声
四是忌孤平或孤仄。所谓忌孤平或孤仄,指的是在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字（严格而言，还要除句脚外）。
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