在没看这部电影之前，死亡对我来说，一直有一种神秘的恐惧感，没有多少人生阅历的我，从没有认真的思考过，死亡对我们来说，究竟意味着什么，孔子曾经说过：“未知生，焉知死。”我们确实很少关注过死亡。
这部片子讲述了日本入殓师的生活，影片以一名入殓师新手的视角，去观察各种各样的死亡，凝视围绕在逝者周围的充满爱意的人们。看到片名，我以为这是一部恐怖片，但仔细观看，发现这部片拍得十分诗意和唯美，导演用独特的视角，告诉我们，死亡并不恐怖，是生命中一个自然的过程，和生命中的其他阶段一样，是唯美的，寄予人们的哀思与爱意。
影片于2008年9月13日在日本上映。该片曾获第32届加拿大蒙特利尔国际电影节最高大奖、第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖等奖项。
入殓师这个行业，平时并不为大家熟知，我们一直都在忽视这个职业的存在，从未了解过这个职业，在很多人的眼里，这并不是一个正常的职业，他们隐藏在人群中，歧视使他们缄默。看完这部电影，让我对这个职业充满敬意，他们默默的承受世界上异样的歧视的眼光，却尊敬的把家人对死者的爱意呈现在整个入殓的过程。
喜欢这样一部歌颂生命的片子，活的尽兴，死的尊严。入殓师，不应是为他人歧视的行业，他一点也不肮脏，相反的，他干净，比这世上活着的大多数人都要纯洁。他们就好像是人间与天堂的守门人，引领着往生者走向另一段美好的生命。无论逝者生前是邪恶还是善良，是贫苦还是富有，那一盆清水和几块白布巾擦去生前的苦难与困惑，悲伤与愁苦，使他们干干净净的从容走上天上人间。人之初性本善。人之末，什么仇恨与纠结也将化作这缕缕的青烟消失无踪。而，唯有真爱，亲情，友谊陪伴着他们一起飞向远方，飞翔那梦中的极乐。
影片一遍遍细致入微的向人们展现了日本人的入殓程序，每一步每一个动作，都要求精益求精，象舞台上的走步一样严格，这不仅是对于逝者和他们家人的尊重，更是对生命的尊重。作为大提琴师的小林，为活着得生命制造美，作为入殓师的小林，为死去的生命制造美。
正如齐奥兰所言，“越是恐惧死亡，越是赞美它”。因此，只有真正热爱生命，懂得生命的人，才是真正无惧于死亡的人。而电影之所以能用一种极度静谧与唯美的方式呈现死亡，正是因为，死亡从来就不是了无生意的，死亡是活的，是不停流动的。但是，仅仅凭借领悟生死之道，并不能让一个人超越生死，如果没有爱，即便永生不死，心如死灰又有何意义。也正是因为有爱，才使得入殓师能够为死者留住最后的生命之光，让生者得以宽慰。
入殓师的仪式冷静而不冷酷，其间饱含着对死者最后的关注、触摸和抚慰，而死者早已无从感知，它真正温暖和教化的，是所有在此世间的人们。与满堂的嚎啕大哭不同，洁净、温暖的入殓现场感召出人间的种种情意:女儿们轮番在死去的爸爸额头印下唇印，笑着，哭着，说“爸爸，我们爱你”;坏脾气的丈夫看着容貌如生的妻子，终于痛哭失声;操劳了一生的澡堂老板娘收到的祝福，是一句“辛苦了”;孙女们甚至欢快地一起帮奶奶穿好殡衣。死亡原本自然，当人们坦然面对，才会更加珍惜眼前，也只有珍惜眼前，才能在告别时分少一点追悔哀痛。旅行，是一件快乐的事，何况那是回归之旅，像逆流而上的鲑鱼，多么努力都只为回到它们出生的地方，开始新一场生命的轮回。生亦何哀，死亦何苦?
能遇到小林君这样的人，是多么的幸运啊。它照亮了生者的回忆，的确是上天的礼物。在我不曾被温柔对待过的此生里，仍然有我内心最柔软的部分，长在我爱的人的身体里。我深爱过的人，我是多么希望你们能够被这个世界温柔的对待，哪怕是在你们离去的时候，能够有一双手，温柔相握。在我奶奶逝去的时候，并没有经过仔细慎重的入殓过程，多希望能遇到一个像小林君这样的入殓师，给她一个体面的送行。
影片的高潮是大悟与父亲的相会，这是一次无言的、也是最后的相会，作为入殓师的大悟与作为死者的父亲，他们虽然没有说过一句话，但是他们却彼此心意相通。当大悟再次拉起大提琴时，童年曾有过的温馨，全部涌现了出来，爱从来就没消失过，只是我们把它禁锢了。大悟是幸运的，我们也是幸运的，因为我们的生命还没有终结，我们还有机会不断地去表现我们的爱。
殡仪馆的焚化工在影片结尾说了这样一段话， 死亡无非是一扇门，逝去并不是终结，而是另一段行程的开始。我作为看门的人，在这里送去了很多人，每次跟他们告别，我都会说：路上小心，我们会再见的。
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