【台北故宫文物展之一——古画系列】
特177宋人百子图古画（本帖此类连票图点击均可放大）
此画系描绘春、夏、秋、冬四时百童嬉戏情景，有荡秋千、骑木马、下棋、捉鸟、钓鱼、划船采荷、绘画、弹琴、观画、扑蝶、赏鱼、斗蟋蟀、戴面具、捉迷藏、踢球等游戏。户外庭院，4季景色分明，孩童尽兴玩耍，个个天真活泼。
特189宋人罗汉图古画
刘松年（公元12世纪至13世纪），浙江钱塘人。居清波门外，人呼刘清波。淳熙画院学生，绍熙年间待诏。山水人物，师张敦礼，神气清妙，名过於师，时称绝品。
邮票图案所采用之罗汉图3轴系绢本设色画。第1幅，原轴尺寸为横55.8公分，纵117公分。尊者倚桫椤树，上有通臂猿摘桃，1行童持杖，以袂承果，双鹿驯游。第2幅，横56.1公分，纵117.4公分。尊者柱杖坐，1僧执经问义。第3幅横56公分，纵118.1公分。尊者背坐石壁，袒右肩、跣足，蛮王持献宝盆。
特210 宋人十八学士图古画
唐太宗起文学馆，收聘贤才，以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、薛收、褚亮、姚思廉、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗18人，并为学士，旋收卒，复召刘孝孙补之，命阎立本图象，褚亮为赞，题名字爵里，号十八学士，藏之书府，时人倾慕，谓之登瀛洲。此盖宋人仿作。原图为绢本看色画，分4幅，每幅横102.9公分，纵173.5公分，分别描绘士大夫行乐於琴、棋、书、画之神情，笔力苍劲，古趣盎然。
特227溪山渔隐图古画
原图为绢本设色画，横351公分，纵29.4公分。唐寅（1470~1523）系明代4大家之1，吴县人，字子畏，又字伯虎，号六如居士。所绘溪山渔隐图，江干岩岸。杂林疏朗。渔舍水榭座落丹枫岸石掩映间。水面舟艇客与。舟上渔人或垂纶放钓。或横笛濯足。或拍掌击节和歌。屋内则促膝对酌。或凭栏观钓。或策杖闲步。画法苍古。用笔劲利。设色明艳。清雅幽丽。神采逼人。堪称为唐寅灵腕之妙品，极富艺术价值。
特250明文徵明后赤壁赋图古画（本帖此类连票图点击均可放大）
后赤壁赋图为绢本设色画,横541.6公分，纵31.5公分,系明代四大家之一文徵明(公元1470~1559)於戊申(1548)年79岁时仿宋赵伯驌后赤壁赋卷所作。据仲子文嘉跋：先是吴中士人家藏有赵伯驌后赤壁图，吏员欲取之以献时宰严嵩之子世蕃，而主人吝与。徵明语之日：「岂可以此物贾祸，吾当为之重写，或能存其彷佛」。
特261明沈周庐山高古画
庐山高（轴），本幅纸本，浅设色画，横98.1公分，纵193.8公分。为明代四大家之一沈周（公元1427一1509年，江苏长洲人，字启南，号石田）於成化丁亥（1467）年41岁时，祝乃师70岁寿所绘。笔法全仿王蒙，益以本身工力，更觉浑朴雄健。山石先以淡笔皴染，再用浓墨逐层提破。云光山色，极为精采。
特270元赵孟頫鹊华秋色古画
鹊华秋色（卷）为设色画，本幅纸本横93.2公分，纵28.4公分，系元赵孟頫（公元1254-1322，浙江吴兴人，字子昂，号松雪道人）为前辈友人周密而作，用笔融精能於澹泊，构景去巧饰而归古趣，穆然浑朴，是孟頫传世最精之品。
明杜堇玩古图。「玩古图」系描写文人赏玩古物之情景，通幅构图精谨，笔力秀劲，设色澹雅。
特298孔雀开屏图古画
孔雀开屏图古画为绢本设色画，横282公分、纵328公分，为清代郎世宁所绘。郎氏，义大利米兰人，1715年来华传教，由马国贤引见康熙帝，奉命学习中国画，1723年奉召入内廷供奉，擅画人物花鸟动物，其画风承袭欧洲文艺复兴之华美写实并於中国传统绘画中加入西洋光影透视法以及西画颜料，故凡诸所作，色彩浓艳，形象逼肖，自创一格。图中2孔雀，1开屏立於花下，1举步回顾，园中湖石玲珑，玉兰、牡丹、月季、海棠盛放。
故宫博物院建院70年中的两枚：
特344丽人行古画
丽人行古画乃绢本设色画，系根据杜甫所作之「丽人行」诗为题描绘师诗中秦、韩、虢三国夫人3月3日骑马春游长安水畔情景。画中女子雍容丰满，衣饰华丽，马匹亦肥壮，纵辔徐行，轻盈优美。人物造形与设色，尚有唐风。
特346中国书法艺术-寒食帖
苏轼为我国文学史上的大名家，在书法史上更与黄庭坚、米芾、蔡襄被共誉为「宋四大家」。寒食帖是东坡居士的书法代表作，凡16行，共120字，以行书起笔，由规律的字形、笔调逐渐转化成潇洒奔逸，用笔心手相应，意随笔到，充分流露出豪迈不羁的气概与洒脱聪颖的才华，历代鉴赏家均推崇备至，咸认为旷世极品。寒食诗系苏轼谪居黄州时所作，诗中隐藏著当年生活凄苦，心情郁勃的感伤。但他能将抑郁之气，转而寄托於艺术之上，终於成就了许多不朽的文学作品与书法名迹。
常112十竹斋书画谱
明代胡正言之「十竹斋书画谱」
常113故宫牡丹古画
故宫博物院珍藏之清朝画家邹一桂所绘之牡丹图一「状元红」及「汉宫春」2幅墨画。
邹一桂江苏无锡人，曾任礼部侍郎，加尚书衔。善工笔花卉，间作山水，并精通画理，著有小山画谱。上述2幅牡丹分枝布叶，笔墨生动流畅，设色鲜明而不失雅逸，可谓形神兼备。
特354具区林屋古画
王蒙（公元1308—1385）字叔明，号黄鹤山樵，浙江吴兴人，善於诗文，更精於绘画，与黄公望、倪瓒、吴镇并称为「元末4大家」。其画作代表由元入明的启蒙画派，不但影响了明清的绘画，而且衔接了现代人追求的幽幻空间，在我国绘画史上具有承先启后的重要性。本幅画作「具区林屋」为纸本设色画，横42．5公分，纵68．7公分，描绘具区（太湖之地名）林屋洞之景色，丛山叠障，霜林屋宇，山陬岸畔，满布波纹，予人感觉全幅布景皆满，但屋壁与林间小径又不著笔墨，石面皴纹亦不使全满，遂觉虚实相生，构图甚为奇特，不论就整体或细部而言都是紧凑有力。用笔老练朴实，设色浓而甚清，是山樵画品中极精之作。
常112 十竹斋书画谱（2组）
特378故宫鸟谱古画
「鸟谱」全套原为12册，现故宫仅存4册，共有120开，每开右幅画花鸟，对幅为汉、满交图说。特精选其中20幅，撷取菁华作为邮票图案，并以透底去背方式制作，使邮票画面更臻完美。邮票图案分别为：青头红鹦哥、绿山鸟、黑觜倒挂、山火燕。山鹧、山画眉、燕雀、靠山红、西宁白。花红燕、莺雏、黄道眉、太平雀、五更呜、秋香色八哥、瑞红鸟、红颊绿鹦哥、花八哥，毛脚鸽、蛇头鸟。
常115 2版10竹斋书画谱
特382元世祖出猎图古画
刘贯道擅长画山水、人物、花竹、鸟兽。「 元世祖出猎图」，系国立故宫博物院镇院之宝，列名限展书画菁华之一，描绘元世祖忽必烈轻骑率领随从在秋凉时节，旷野狩猎情景。画中黄沙浩瀚，一片塞外风光，人物描绘细腻，表情生动自然，而犬、马、骆驼各类动物，亦极传神写实。画中人物，以身著红衣，外披黑边白色毛裘，勒马回首之元世祖忽必烈为主角，而左方弯弓射雁之骑士，却为全画焦点之所在，画中所有人物之目光 ，全部凝聚於渠箭矢离弦之刹那。
特385钟馗古画
5元面值图案系撷取「宋 龚开 钟进士移居图」中，钟馗役使众鬼为其服务的「鬼王」形象之精华部分，20元面值图案则为「明人 吉庆图」画中钟馗醉后手舞足蹈，身旁有一小鬼扛著大酒坛子之模样。
钟馗源起於周代宫廷岁末驱邪典礼中的法器—终葵，至南北朝时由朝廷推广至民间，成为除邪辟恶的器物。到了唐代终於创造出钟馗由人死后成神的故事。因而建立了钟馗的神格性质。历经一千余年，钟馗出尽了风头，画家替他描绘画像，文人雅士用他作题材，写成小说戏剧，民间更是深信他能降妖伏魔，且能吃鬼，更进而成为一切鬼魅的克星，每逢岁末年终、端午佳节，家家户户张贴、悬挂钟馗画像，用以驱邪祈福。
常115 2版十竹斋书画谱(续1)
常115 2版十竹斋书画谱(续2)
特397升平乐事古画
清人「升平乐事」册页，元宵节时妇孺在园苑中提灯玩耍嬉戏之4张古画。
农历正月15日元宵张灯的习俗，源自汉代天子主持夜祀「太一」(即天皇大帝)的祭典彻夜到天明，需多燃灯烛。后来此祭典逐渐流传民间，百姓也在半夜点燃灯火同乐。唐代由於朝廷铺张庆祝，於是形成热闹繁华的元宵节日。民间庆祝春节的活动，直至元宵节陪孩童提灯到各地寺庙参观野台戏、猜谜灯会之后，才告真正的结束。近年来观光局及各县市政府为导正民间优良的传统习俗每年举办之元宵灯会，用以证明台湾政经发展，国人丰衣足食，政府与民同乐之盛事，观赏之游客为之络绎不绝。
特406故宫鸟谱古画
故宫博物院之清朝宫廷书院所绘之「鸟谱」。
常115 2版十竹斋书画谱(续3)
特428 故宫鸟谱古画
特439故宫鸟谱古画
特452故宫鸟谱古画
特466 故宫听阮图古画
宋 李嵩听阮图古画。
故宫听阮图古画为绢本设色画，横104.5公分，纵177.5公分，相传为宋代李嵩（浙江钱塘人）所绘。本图园中高木奇石，枝叶掩映翁郁，树下士人持拂闲坐於榻上，左腿盘起，聆听拨阮演乐并赏古玩。旁有仪态娇美仕女，焚香、拈花、持扇随侍。人物线条流畅，绘法近似明代画家杜蓳、唐寅。床面为藤编软屉，透气适合炎夏使用；床榻上置有直搭脑交椅式躺椅，没有腿足，供坐时后背依靠的调节式活动支架，一般适合在床上或席上使用。榻前方形香几有束腰、直腿、下为如意足、托泥。此方几造型与床榻成组用以承放香炉。
特490 故宫宋代书画
1、黄庭坚 花气薰人帖面值5元
2、米芾 蜀素帖面值9元
3、4,崔白 双喜图面值12元及15元邮票，面值27元全张。
特508.1-508.10 宋徽宗十八学士图古画
宋徽宗（西元1082-1135年），姓赵名佶。性好书画，秉赋极高，工山水、花鸟、人物。笔墨挺秀，雅韵宜人，书称瘦金体，笔势劲逸。图绘典型的文人酬应，内容包括游园、赋诗、奏乐、宴饮，气氛热闹欢愉。聚会备以茶酒、珍馐的品酌，士人在溪亭、花石、松竹丛中，品茗酒食赏景。仆役分备茶酒，方桌腿四面有枨，下有牙条、牙头为饰。桌上置茶具，旁竹编茶笼内摆茶托。立地两面式屏风造型简洁，下有抱角牙子、墩足。屏以木为框，上部成直棂门式，下部安板。图中文士围桌而坐，箱形束腰平列壼门大案，唐、五代流行。此卷有数本传世，此为其中较佳者。
纪310
一、明 边文进 梅花幽鸟（面值5元）：边文进，名景昭。博学能诗，善画花鸟。图绘白梅盛开，一黄眉鵐栖於梅枝引颈顾望，鸟身羽毛松活、枝干曲虬横出，极为逼真传神。
二、明 吕纪 杏花孔雀（面值9元）：吕纪，字廷振，号乐愚，一作乐渔。此画整体风貌，杏花牡丹，嫣红粉白相映，一派春日欢欣。画法杏花圈瓣，孔雀翎毛，用笔沉著而精工。
三、元 陈琳 溪凫图（面值13元）：陈琳，字仲美。图绘水边芙蓉下，有一野鸭。鸭的用笔细致而不流於工整板滞，水纹和芙蓉的用笔更是活泼粗放，是幅饶富野逸画趣之作。
四、宋 李安忠 竹鸠（面值15元）：李安忠。工画花鸟、走兽，尤工钩勒。图绘荆条上立一伯劳，爪喙钩曲，盖肉食者。下画竹梢，双钩填色。全幅钩画细谨，设色雅驯。
特523清艾启蒙百鹿图古画
艾启蒙（西元1708-1780年），字醒庵，波西米亚人，乾隆10年入如意馆，与郎世宁、王致诚同为画院供奉。善画，尤工翎毛，赐三品衔。百鹿图描绘旷野霜林，坡陀平衍，百鹿遨游，或低头啮草，或悠然憩息，或竞渡於水中，或群饮於湖畔，或错愕而奔，或牴角而斗，跪卧仰鸣，百态悉备，无不生动。
特549 香山九老图古画
唐武宗会昌5年，白居易与8名友人燕集，由於与会者皆年过70，故以九老称之。画幅为纨扇形式，作者以巨松、坡石巧妙地切割画面，右上有两老於竹林间持卷观赏（面值25元）；右下3人顾盼交谈，尚有1人逗趣地戴花舞蹈（面值25元）；左半部则有小溪穿流，溪旁2人专注对弈，1人在旁观看，又有童仆伴随（面值5元）。通幅设色古雅，人物表情生动细致，衣纹树石线条遒劲，笔力老健。画幅虽小，空间处理层次分明，毫不局促，对於细节描绘极为讲究，是南宋册页画之精品。
