简约隽永圆婉流畅  巧夺天工意蕴绵长

大海集邮的博客

文明的坐具、历史的坐具、文物的坐具、文化的坐具、价值的坐具，《明清家具-坐具》邮票的推出，也拉开了具有中华起居文明标志的邮票系列的序幕。在中华数以千年的居家用具文明的演绎中，不乏蕴育着多少居家用具的演变，这演变既是中华人类居家历史的进步，也是中华文明智慧创造的集成，更是居家用具工艺制作造诣的传承。因此能将其居家用具的这些外在形式与内在蕴含在邮票方寸中一展姿容也是幸事。

但《明清家具》邮票发行的目的取向让人不解的是，这套邮票是将作为以居家用具历史发展为定位呢？还是以居家用具工艺水准的文物价值为指向？或许是近年来工艺价值的文物收藏热影响催生了这套邮票的发行，但在漫漫长长的邮票发行规划中是乎不太明晰，也正因如此，我们只能将这套邮票发行却当是对居家用具文物内容的展现与解读，用这样的视角去品赏《明清家具-坐具》。

人类的起居方式是以坐姿为准，有席地而坐也有垂足而坐的习俗，这也是人类历史与文明变迁鲜活的诉陈。而这套邮票对坐具的取材更是以中国古典家具鼎盛的明清两期造型精良的坐具，以反映中华传统社会生活与坐具相得益彰的表现，这其中有极富礼仪感以古代官职命名的“太师椅”；有以古代官员官帽形态相形的“官帽椅”；有古代等级身份地位象征的“交椅”；有古代帝王专用的“宝座”；还有独具民族民间特色的居家用具“圈椅”“坐墩”，悉数这六枚邮票的坐具选择无不是古代社会人文生态全景生活的一个显耀标签。虽然在设计上，将票面的空间充分并毫无其他余地地给足了这六个两朝代颇具代表性之玲珑精致坐具各自显著的展示，以期观者能多维角度去品赏它们雕梁的精巧、造型的独具、圆润的流畅、工匠的舒展，尤其辅之米黄色的衬底使其坐具古朴的色泽更显和雅与靓彩，这也许就是设计者所要表达的设计语言。为了增添传统文化的特色，邮票边饰选用的家具纹饰来包裹票名并在下入注“明清家具”的鉴印，更有加强其具文物收藏的意念。不过，这样设计处理突出了坐具的主体，但缺乏人文聚合相融的气息。

好的设计语言表达更要传递出主体内容的适度内涵，如果将各自特色坐具所能彰显其实际应用场景的具像作衬底，或者是将各自特色坐具灵动雕纹部分特写作衬底，那么这坐具便有了活灵与生动，免除了单调和发闷，更能令人去认知坐具的超越文物的文化价值。也许设计者意识到了，为此在其邮票小本票的设计上将六枚邮票分别设计成三枚小全张版式，其中各自坐具邮票都配以明代年画刻本中古人使用其坐具图作附票，使得其邮票的内在与外延价值便十分凸显和完美，只可惜在正式邮票套票版张中未将其应用实在是憾事。

 

面对承具邮票但求更有创新

如果说2011以《坐具》开启发行的“明清家具”系列邮票凸显明清家具简朴优雅的外形以及采用古博风清、疏朗雅致的邮票设计令人耳目观感赞赏有加的话，那么紧随其后本月发行的《承具》邮票依然沿袭这样格调滋味的表现，便让人有了入套路之感而乏奇特见识。如果不是年限区隔真以为就是同样一套票，如此这样连环画模式后续设计创意的固化组票，便也失去各组个性化特色的记忆，就还不如一次发行个明清家具大套票罢了。其实，如要有系列特色也要有组票个性化表现，笔者建议该有不同的设计思路而呈现更不一样的设计风格表现，使得明清家具系列套票各具风采亮色不断，集邮收藏也惊喜不断。

正因如此，面对这套《承具》邮票，设计者也苦苦追寻力刻差异化升级以搏新意。比如，增加了单枚票“明清家具”和票名篆印闲章，尤其是两枚联票增加了边饰线和家具的名称，使其两枚长短票幅互为和谐一体；又比如，邮票对承具部分局部采用压凸工艺意欲使其木质家具在小小方寸纸面颇有些细微的质感等等。当然，最具佳美的依然是小本票中每枚小全张式，仍采用古籍木板画插图一展承具的应用和特色的同时，也是在欣赏一楚楚矫揉造作情趣化雕饰的古画，不过起初一直没有理解到本是介绍明清家具却用元代年间白描古画来诠释功用，但细细思考，估约是在一展家具的渊源人文形态中突显明清家具的顶峰造化。值得一提的是小本票这样采取小全张这样的设计表现的确很绝美，将相应的作附票状的图文遥相呼应，极大地丰富了集邮者对这套系列邮票的珍爱，从单纯地集邮角度，收藏明清家具系列邮票小本票足矣。