（一）顾闳中（910？-980？）江南人，南唐画院待诏。工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。与周文矩齐名，唯一传世作品《韩熙载夜宴图》。
《韩熙载夜宴图》：绢本、设色，纵28.7厘米，横335.5厘米，现藏北京故宫博物院。据说此画是顾闳中奉后主之命，与高太冲、周文矩潜入韩熙载的府第，窥其放浪的夜生活，仅凭目识心记所绘成。该画真实的描绘了在政治上郁郁不得志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功刻画了韩熙载复杂心境，为古代人物画杰作。全图由听琴、观舞等五个部分组成，既可独立成章却又互相关联，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。
T158顾闳中《韩熙载夜宴图》5-1
T158顾闳中《韩熙载夜宴图》5-2
T158顾闳中《韩熙载夜宴图》5-3
T158顾闳中《韩熙载夜宴图》5-4
T158顾闳中《韩熙载夜宴图》5-5
顾闳中《韩熙载夜宴图》原画图片
（二）周文矩（生卒不详）建康句容人，南唐后主时任翰林待诏。工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女，也是出色的肖像画家，存世作品多是摹本。
《宫中图》：长卷、绢本、设色，纵28.3厘米，横尺寸不详，存残卷四段，分别藏于美国克里夫兰艺术博物馆、
哈佛大学福格博物馆和大都会艺术博物馆。此图是描绘宫中妇女生活的长卷，所刻画宫中妇女那种没有
自由，如笼中金丝鸟般虽然奢华却百无聊懒的生活表现的入骨三分。线描熟练而富于结构感，人物神情
微妙，而形象的丰肌高髻，也如唐风。
利比里亚《千禧年·中国古代科技》周文矩·宫中图局部
周文矩《宫中图》局部
《文苑图》：绢本、设色，纵37.4厘米，横58.5厘米，现藏北京故宫博物院。此画原定唐韩愰所画，后从用笔、
时代风格等判定当为周文矩所绘。本图人物衣纹所运“战笔描”细劲有力，曲折中见流畅，圆润中具轻
重。树石勾染细致，富层次立面感，人物情态神采奕奕，确为五代绘画精品。
安提瓜和巴布达《千禧年·中国古代绘画》·文苑图
周文矩《文苑图》原画图片
中国绘画邮票图录（6）五代绘画·黄荃、黄居寀
(2012-09-21 20:35:05)
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中国绘画邮票黄荃（？-965年）字要叔，成都人。17岁因善画供奉前蜀，后蜀时任翰林待诏，司翰林图画院事。擅画花、竹、翎毛、佛道、人物和山水，是一位技艺全面的画家，以画品“富贵”闻名后世。
《写生珍禽图》：绢本、设色，纵41.5厘米，横70.8厘米，现藏北京故宫博物院。此图是作者为创作而收集的素
材，是交付其子黄居宝临摹练习的一幅稿本。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生
灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类24只。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明，显示了作者
娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧。
安提瓜和巴布达《千禧年·中国古代绘画》黄荃·写生珍禽图
黄荃《写生珍禽图》原画
黄居寀（933-993）字伯鸾，成都人，黄荃季子。与父同仕后蜀，为翰林待诏，后入宋仍任画院待诏，画名盛行一时。擅画花竹禽鸟，精于勾勒，用笔劲挺工稳，填彩浓厚华丽，其园竹翎毛形象逼真，妙得自然，怪石山水超过乃父。
《山鹧棘雀图》：轴、绢本、设色，纵97厘米，横53.6厘米，现藏台北故宫博物院。此画中鸟雀与竹石，布满画
面，空白很少。设色淳厚无华，描法稳健，略带稚拙之感，有着早期花鸟画的装饰意味及古朴风韵。
安提瓜和巴布达《千禧年·中国古代绘画》黄居寀·山鹧棘雀图
科特迪瓦2012年《台北故宫藏画》小型张边纸·五代·黄居寀《山鹧棘雀图》
黄居寀《山鹧棘雀图》原画
《芦雁图》：绢本、设色，现藏台北故宫博物院。宋徽宗十分重视古人“格法”，他命人每旬将宫廷收藏的名画
两幅押送到画院供大家临摹学习，黄居寀的这幅《芦雁图》就是在“传移摹写”下产生的精品。
台湾《1996亚洲邮票展览》黄居寀·芦雁图
五代·黄居寀《芦雁图》原画
中国绘画邮票图录（6）五代绘画·五代山水画
(2012-09-23 19:12:24)
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中国绘画邮票（一）荆浩（生卒不详）字浩然，沁水人（今山西）。五代后梁画家，博通经史，并长于文章。擅画山水，曾隐居太行山洪谷，自号“洪谷子”。荆浩不仅创造了笔墨并重的北派山水，被后世尊为北方山水画派之祖，还为后人留下了著名的山水画理论《笔法记》，提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”，是古代山水画理论中的经典之作。
《匡庐图》：轴、绢本、水墨画，纵185.8厘米，横106.8厘米，现藏台北故宫博物院。全图从画面上看是“鸟
畔”的全景构图，他从不同的视点去观察山峰、村屋、路径、和飞流的瀑布，并把它们巧妙地融和在一
起，使整个画面的空间层层推进，将最高的主峰置于群峰的簇拥之中，更显得气象万千、气势磅礴，表现
出了一种“天地山水之无限，宇宙造化之壮观”的局面，从而体现出了北方山水的壮观和美丽。
安提瓜和巴布达《千禧年·中国古代绘画》荆浩·匡庐图
荆浩《匡庐图》原画图片
（二）董源（？-约962年），字叔达，江西钟陵人。南唐李璟时任北苑副使，善山水，兼工禽兽。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔，记载说他山水多画江南景色“平淡天真，唐无此品”。被看作是南派山水画的开山祖师。
《寒林重汀图》：绢本、设色，纵179.9厘米，横115.6厘米，现藏日本黑川古文化研究所。此图表明江南水乡风
景。画下方近处以重墨擦染沙岸，细笔勾出芦荻；画面中部陂陀上寒林丛中，露出村舍板桥；远方溪水对
岸也绘有山丘村舍，再远处溪岸重重，延伸至画外，以湿墨擦染而出，予人以一望无际之感，是典型的董
氏水墨江南风景。
安提瓜和巴布达《千禧年·中国古代绘画》五代·董源·寒林重汀图
五代·董源《寒林重汀图》原画
（三）巨然（生卒不详），僧人。钟陵人，一说江宁人，五代南唐、北宋画家。擅山水，师法董源，专画江南山水。所画峰峦，山顶多作矾头，林麓间多卵石，并掩映以疏筠蔓草，置之细径危桥茅屋，得野逸清净之趣，深受文人喜爱。以长披麻皴画山石，笔墨秀润，为董源画风之嫡传，并称董巨。对后世的山水画的发展影响极大。
《层岩丛树图》：绢本、墨笔，纵144.1厘米，横55.4厘米，现藏台北故宫博物院。此画山峦起于画幅的左下
角，取侧之入势，山峰层峦叠嶂，山势奇悄险峻，林中小径，曲折环绕，虚实相生，意趣深远。另外，画
中勾皴兼具，笔墨秀润，深得山水之真趣。
安提瓜和巴布达《千禧年·中国古代绘画》巨然·层岩丛树图1
五代·巨然《层岩丛树图1》原画
《雪图》：轴、绢本、水墨，纵103.5厘米，横52.5厘米，现藏台北故宫博物院。本图大致可分为三景，主山双
峰屏立，雄巌峻险，表现出奇峰积雪，靄靄幽深的北地景致；中景楼阁隐现山石间，客旅行于山径上；近
景则画河岸两侧，枯枝树石。山石皴法及造型似从披麻、卷云皴而来，林木方面，松针尖挺，枯枝似郭熙
蟹爪，但运笔布墨极具画家个人的特质。笔法与巨然平淡天真的江南风格有别，可能是宋人宗法李成风格
之作。
台湾《故宫古画第三组》宋人·雪图
巨然《雪图》原画图片
中国绘画邮票图录（6）五代绘画·其它画家作品
(2012-10-06 13:19:13)
传五代人《雪渔图》：轴、绢本，纵62.1厘米，横32.7厘米，现藏台北故宫博物院。本幅画意出自唐郑谷《雪中
偶题》：乱飘僧舍茶烟湿，密洒歌楼酒力微。江上晚来堪画处，渔人披得一蓑衣。大雪纷飞，江岸丛竹被
积雪压得低垂，对岸也笼罩在一片灰白的雪色中。立于岸边的渔翁，缩颈掩口，笠帽蓑衣满是雪花，仿佛
有刺骨寒风袭来。画雪竹不用留白，而以白粉加涂，别有积雪浑厚之感。
台湾《故宫古画第一组》五代·雪渔图
五代人《雪渔图》原画图片
传五代人《丹枫呦鹿图》：绢本、设色，纵118.5厘米，横64.6厘米，现藏台北故宫博物院。画中林木茂密，丹
黄掩映，群鹿栖息其间，或立或卧，或隐与林内。居首者为有角雄鹿，似闻惊警，群鹿皆侧首注视一
方。全画构图紧密，设色雅丽，但亦有别于没骨山水。其树法尤为别致，树冠外形鲜明，前后相互比衬，
富于装饰意趣。画鹿则以写实手法，得传神之妙。旧题五代人作，后专家认定契丹绘画艺术代表作之一。
安提瓜和巴布达《千禧年·中国古代绘画》五代·丹枫呦鹿图
科特迪瓦2012年《台北故宫藏画》五代·丹枫呦鹿图
中国绘画邮票图录（6）五代绘画·敦煌壁画
(2012-10-06 18:54:37)
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中国绘画邮票《五代·五台山图》：出自莫高窟61窟西壁。全图以文殊菩萨圣景为中心，描绘出五台山及周围城市的自然景色
及风土人情，并绘有佛教建筑及当时僧侣生活情景，既是山水人物图，也是一幅佛教史述图。五台山全
景以鸟畔的角度画出，具有地图性质，壁画上端有通身光现云朵及金桥显现，灿烂壮丽。是中国山水画
成熟时期的作品。
1996-20《敦煌壁画第六组》五代·五台山图
香港1999年《佛教东传-敦煌壁画》五代·五台山邮资已付信卡
五代敦煌壁画·五台山全景图
《五代·于阗国王供养像》：出自莫高窟98窟。此图深刻揭示了于阗国与沙洲（敦煌）当时的统治者之间的关
系。于阗尉迟氏，唐代赐姓“李”，五代后晋天福三年，敕封李圣天为“大宝于阗国王”。史料记载，
李圣天是沙洲最高统治者曹议金的女婿，敕封后，他和夫人曹氏在莫高窟中画了他们的供养像。画像头
戴冕旒，穿龙袍，和汉家天子没有两样。反映了于阗与沙洲中原王朝亲密的关系。
1996-20《敦煌壁画第六组》五代·于阗国王
敦煌壁画·五代·于阗国王供养像
《对弈图》：甘肃安西榆林窟第30窟。“弈棋图”是该窟“维摩变”壁画的一部分。画中几个主要人物的面部和
身体的轮廓大部脱落，唯有围棋棋局依然清晰可辨，它是现实生活中弈棋场面的真实写照。
1993-5《围棋》2-1·古人对弈图
五代榆林窟第30窟《弈棋图》原图
