中景镜头是用于人物构图的标准拍摄角度之一。它是特写镜头和全景镜头之间的镜头，表面看起来是一个最容易拍的镜头，而问题在于，最简单就是最难的，并不是你拿起机器就可以拍好的。通过学习中景、中远景和中近景之间的差异，充分解析十二次奥斯卡提名的电影摄影师罗杰·迪金斯的拍摄工作。在这篇文章里，我们研究了迪金斯在他所拍摄的电影中，对于中景的各种用途。
文章参考：premiumbeat 由 电影摄影师 整理编译
罗杰·迪金斯是目前电影业内最受好评的电影摄影师之一。他拍摄的获奖影片合作导演如：科恩兄弟、萨姆·门德斯、弗兰克·德拉邦特，以及朗·霍华德等等。
中景
《007：大破天幕杀机》
如上图，从他的腰部框起一个中景，它应该被视为一个个人的镜头，因为它是一个人的取景。这么看来，观众是在他们的对话之间。
你可以把它想象成一个真实的对话场景。当与另一个人谈话时，你要么站在他们身边，要么与他们坐在一起。最经常的是，你会从腰部以上盯着对方看。更为常见的是，你只会注意到对方在胸部以上的特征，而你很少会注意他们的脚或腿。这种对话决定了中景景别的取景方式。
《大地惊雷》
这就是为什么媒体在采访中经常使用中景的原因，因为这是每个人都相对习惯的一个角度。在摄影机上，中景镜头会将观看者的注意力引导到角色上。
迪金斯经常从腰部以上，靠近肚脐的地方拍摄他的中景镜头。这提供了一个更好的构图方式，因为它避免了演员周围的取景环境。如果直接在腰部或肘部切断，会产生看起来不太舒服的画面。在每一个中景镜头的选择上，你会看到迪金斯在肘部边缘小臂位置处取景，而不是在肘部弯曲的部位。
《老无所依》
这些中景最大的好处是，只是一个人物，就可以给观众传递这么多的信息。要正确地取好中景，你必须注意周围所有的环境和灯光场景。中景应该尽可能的把场景展现出来的和表现的人物一样多。
《肖申克的救赎》
上图的镜头是出于特定的原因而选择的，请注意，你从人物的身体上获得了多少信息。它不像一个脸部特写镜头那样，你可以从他们的肩膀以上的感觉看到沮丧，他们的身体语言提供了更多的现场状况。
当然，你还要注意背景上的小细节。来自《大地惊雷》的图片中，我们看到鲁斯特·考特柏恩在审讯的过程中完全是孤独的。请注意，在《老无所依》中光线的平衡，Ed Tom Bel身上的蓝色色调与酒店其他钨丝灯形成对比。
从《肖申克救赎》的最后一个中景镜头中，通过展示在我们面前的前景，可以看出从监狱逃跑的路线、监狱长的震惊和军官和Red的背景反应。甚至在更远的背景处，我们仍可以看到在小牢房墙壁上的海报，这有助于将注意力从丽塔·海华丝的海报上联想到背后偷偷隐藏了一个逃生路线。
中远景镜头
《007：大破天幕杀机》
中远景镜头通常是在取景对象的膝盖以上位置构图，画面重点是场景，而不是人物。就像使用中景镜头构图一样，避免在膝盖关节处取景，这点要注意，迪金斯通常是在膝盖以下位置取景。
这个镜头也被称为四分之三的镜头……显然人物的四分之三都在画面里。中远景镜头通常作为一个场景构图，它显示了人物与他周围环境有关联。
《神枪手之死》
罗杰·迪金斯经常使用中远景镜头作为场景镜头，把焦点放在背景而不是人物上。请注意，从《神枪手之死》和下图《007：大破天幕杀机》中可以看出，画面中的人物只用了剪影，这会让你的注意力放到中远景的环境上。
《007：大破天幕杀机》
中近景
《谋杀绿脚趾》
中近景镜头是在人物胸部以上位置拍摄，在特写镜头只专注于脸部的情况下，中近景镜头会包括一个人物的肩膀。因此，它有时被称为头部和肩膀的镜头。
这个镜头的重点是人物的面部表情，但他们的肢体语言也应该为整体构图服务。这点同样适用于背景，背景虽不是镜头的焦点，但背景的虚化也要有一定的考究，灯光不要太乱，否则抢镜。
《越狱三王》
中近景用于完美的反应镜头拍摄，它提供了一个伟大范围内的情感传递，就像在上图《越狱三王》中艾弗瑞特，哪里来的反应？注意背景不是焦点。我们看到火车在远处，但它用于补充他对这种情况时的反应。
《美丽心灵》
如上图，中近景可以表现的非常个人化，呈现心理。我们可以看到约翰·纳什眼睛和身体上感觉表现出的绝望和困惑。值得注意的是，他胸前一部分的取景，就像上文中提到避免关节处一样，一定要检查人物的衣服和构图。
《越狱三王》
中近景还像《越狱三王》那样，可以表现多个人物的反应。
关于摄影的景别和构图技巧，你可以点击以下图片，都有做详细讲解。
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