电影以苏格兰的民族独立战争为引，呈现了一段为自由而战的血泪史诗，自导自演的梅尔·吉布森，用铁血的刚毅与硬汉的柔情，营造了光影间最为男人的英雄传奇，那临刑前“Freedom！”的呐喊高呼，《勇敢的心》震撼了多少人的心？！
宏大的场面，磅礴的音乐中《天国王朝》将早已尘封于历史十字军与穆斯林在耶路撒冷的对峙鏖战重现在光影的银幕，而值得一提的是电影分为了公映版和导演剪辑版两个不同的版本，这也使电影产生了两种截然不同的观感，前者冗长难有头绪，后者所多出的五十分时长则使整个故事更加完成细腻，而即便如此或许对并不熟悉历史的观众而言仍旧会有着晦涩难懂之处，这也是电影难掩的症结，但不可否认精良的制作使史诗的魅力仍旧在这部电影中展露无遗。
战争本就无从代表正义，作为一部带有纪实色彩的德国电影，《帝国的毁灭》以极近客观的角度再现了纳粹德国大厦将倾的最后岁月，从身为元首的希特勒到底层的平民，战争所带来的苦难在此中是如此沉重而深刻，电影并没有去美化任何人，它只是在尊崇历史的基础上将战争对人民造成的苦难，以及战争中丑陋的人性和良知展现出来，以此对战争的原罪以真正的警钟长鸣。
《硫磺岛的来信》作为一部美国导演拍摄，日本普通士兵视角为切入的二战作品，电影以信作为了贯穿始终的节点，在一封封的家信形成已情感的共鸣时，战争双方的立场已经让人忘记，观众所见的只是一群渴望生命，却因为战争深陷于死亡之中绝望中的可悲之人，写实着在所谓的武士精神下人性的真实和生命在战争面前的脆弱，那一张张永远无法寄出的信件，以此所突显的和平与反战哲思，方才令人有感是如此的真挚动人。
《辛德勒的名单》虽采用了老旧的黑白电影手法，却呈现了最为斑斓辉煌的人性，电影的胜利不仅在于剧情，镜头，演员的无可挑剔，更在于这本自真实的事件，这个已“凡救一命，即救全世界”为信条的辛德勒先生挽救犹太人标杆性的故事，方才铸就了这部影史上瑰宝级的佳作。
在那昏暗无光沉痛的的历史里，《钢琴家》以一名钢琴师躲避纳粹迫害的故事为展开，布洛迪稀少的演奏，却每一次都是那般有力的以音乐倾述着战争之殇，而最终的落足重心却全然并非在于控诉德国法西斯的残暴，那最后关于纳粹军官与钢琴师两人的故事里，即令人更得见战争中无关种族，无关党派人性的光芒，也让人尤为清晰的一明在战争面前，没有谁会是真正的赢家，以此所着点的反战命题成为了电影最为动人的旋律。
长达五个小时的电影时长，并未尝有以何般冗长的难耐，相反《从海底出击》作为一部德国电影，其严谨的架构，细节的苛求，残酷的真实写照，使战争阴云下人性的挣扎在潜艇这个幽闭的空间中得以极具张力的呈现，在包涵跌宕起伏犹如猫鼠游戏的剧情渲染后，那无助的孤独，透过群像的表述，呈现出最为人震惊沉思的结局，不禁唯感这部以德国视角对战争的反思是如此深刻，《从海底出击》无疑是一部战争类型电影的里程碑之作。
朝韩南北战争为背景客观的展开，小人物的视角下，《高地战》中无数本自美好年轻的生命因为战争逝去令人扼腕痛惜，人性的泯灭更所见战争残酷的本态，电影最令人深刻的一幕在于伊始自恃知道为何而战的胜利者，在最后历经了旷日持久的战争后，在迷茫无措中死去，而电影那同一个民族为了“12小时”总攻的悲情渲染，更将那“为何而战”的质问，极赋隐喻的成为了电影对战争原罪最为有力的控诉。
深刻的讽刺意蕴成就了《战争之王》强大的内容纵深，电影以耸人听闻的题材为切入，用一名军火商的视角，在黑色幽默的玩味间呈现着战争之殇的症结所在，人性与正义的一展同皆在绝妙架构的战争反思里不言而喻，这更是尼古拉斯·凯奇演技最为值得一看的。
相较于技术上的突破，《比利·林恩的中场战事》作为李安的又一部新作其实在故事上并没有太大的波澜，但这并不妨碍这部电影的出众，技术的体现在电影中真正做到了成为艺术的辅佐，令人真正走进了一个普通士兵的世界，深融以反英雄主义的人文关怀。（文/梦里诗书）
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