前天的推文《揭秘行书展》，好像朋友们比较喜欢，阅读量有三千多，但点赞量却是空前的，有124人点赞，10人打赏。相比那些动辄上万的稿件，点赞只是个位数的文章，我觉得很欣慰。
群众的观点是非常明确的，只要是有干货，有真才实学、言之有物的文章，还是有人喜欢的。有的朋友留言，希望我再深入谈谈，关于投稿的一些事项，今天我就接着这个话题往下谈吧。
当今的书法，成名似乎只有一条出路，就是在各种展览中入展、获奖，然后加入各级的协会，最后成为一个中国书协会员，才算是一个成功者。这样的想法，存在于很多人观念中，至于像以前那种修心养性、陶冶情操的人恐怕不多了。以下文中说的，是针对展览投稿用的，显然是不适合后者，只是一点粗浅的认识，不予不同意见者争辩。
关于用纸
对于用纸来说，展览的用纸不同于平常练字的纸，就像在家穿的便服和出席社会活动的着装不一样，展览的用纸一定要用好的材质。现代物质丰富，各种设计精美的粉彩、蜡笺层出不穷，虽然贵一些，但同样的字，写在高档纸张上的效果就是不一样，一定会给你的字加分。
也可以用绢书写，绢是一种丝织品，有生绢熟绢之分，熟绢是经过托裱、矾染加工处理的，更适合写字画画。如果是写在生绢上，出来的效果也是皱巴巴的，效果不一定好。还有一种仿绢纸，虽然是纸，但感觉和绢差不多，价格也便宜，用来创作也非常不错。
还有那种看上去很古朴的草纸，名字叫“西和麻纸”，是甘肃、陕西那一带出的，某宝上有卖的。纸的纤维丰富，纸质半熟，近十年来，也是展览中的惊艳者。这种纸写后需要托一下，加上白色的背纸才有效果。别看那纸破破烂烂的，价格不比好宣纸便宜，越大越贵，一小片就快一元了，再往上去价格会翻几番。原因是这纸没多少人会做，原来只是做小的，因为展览需要，把纸做大了，大纸不好捞，所以卖的贵。有兴趣的朋友可以去买一些试试。记住，一定要托裱，不托裱看不出效果。
总起来说，参赛的作品必须要用好纸，不能随便用平时练字的毛边纸、低档书画纸。
关于印章
作品上的印章，不能自己随随便便刻一方就用，或者是找街头的刻章艺人给你刻。书法是艺术，篆刻同样是艺术，是专门的学问，绝不是翻翻字典找几个篆字刻出来那么简单，篆刻里面讲究书法属性、工艺属性、美术属性、技术属性，这几点缺一不可。
印章要找高手去刻，当然要量力而行。那些当代顶尖的篆刻家，一方印几万到几十万，不是一般人能负担的。另外是即使名家，刻了也不适合你的作品，所以也不必去花那个代价。就去找一些年轻的篆刻作者，让他们给你刻，他们年富力强，印章刻得已经是很好了，关键一点价格便宜，价格一般也就是几百到一千，这样的印章就足够你使用了。如果去找一些省会员，可能还会便宜，但你得会看，你得懂得印章，这样也可以找到理想的印章。
张海先生在上世纪90年代一次讲课中讲到，一方名家的印虽然很贵，但你可以受用终生，一方好的印章会为你的作品增色，一方劣质的印章只会让你的作品更糟。张海先生讲这话的时候，我记得好像是指沙曼翁先生的印章，那时1500元一方，有人嫌贵，向张海先生请教，张海先生说了这番话。这才不到20年的时间，1500元已经贬值了，篆刻家的印章却是一路看涨。
印章不要过大，不能大于款字，宁肯盖小，不要盖大。如果有两方2cmX2cm的名章，再有一方启首印，基本上能应付条幅、斗方之类的作品了。如果是册页或者手卷，需要加一些印章来装饰布局，那就要另当别论。
关于印泥
说了印章，捎带着把印泥也说一下。在很多展览中，投稿的那些老干部学员的作品，印章粗陋，印泥低劣，印章盖在宣纸上，印文不清晰，甚至还跑着油，看上去脏乎乎的，这些作品，不用看内容，只看印章，就难逃落选厄运。
书画印泥和普通的办公印泥是两个概念，首先是不能用办公印泥，就是那种红色圆铁盒装的印泥，里面是海绵或者是丝绵，再好的印章一用办公印泥就完了。
即使用书画印泥，也要用相对好一些的。好印泥的特征是，无论是朱红、曙红、朱磦、朱砂，颜色润泽，质朴细腻，油量适中，能恰到好处表现印章的特点。印泥的牌子也很多，不过有些牌子现在不知是不是假冒的，用着也不是那么好。反倒我用一些名不见经传的精制印泥，效果反倒出奇的好。
15年前，我在李刚田老师处，曾见他一盒印泥，当时是600元，李先生说自己平时也不舍得用，一些展览时候才用，平时就放在冰箱里。我一听这价格，才知道印泥里也有顶级的，那时人的工资一个月也不过数百元而已。如果按现在的价格计算，恐怕价值三四千了吧。
作为一般书法爱好者，用百十元的印泥也就足够了，如果不是买到假货，就能保证不会出现跑油、模糊的尴尬事了。
未完待续
本来还想继续谈一些事项，发现刚谈了工具就已经这么长了，那么这算是开头的引子，随后慢慢地谈下去吧。漫漫冬夜，对着电脑码字，虽谈不上辛苦，但也不是一件容易的事。
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