张海是当代书法的领军人物，曾为中国书协主席，现为中国书协名誉主席。无论是在书法创作还是活动组织上，张海都对当代书法发展起到了积极的作用。
张海的书法个性鲜明，艺术往往就是这样，越是有个性的东西，被大家接受起来越困难。谈到张海的书法风格，其最突出的特点是异古殊今、雄秀高逸。异古殊今是指创新，有自己独特的面目。
张海对发展与创新有独到见解，他认为一件好的作品，应该有继承、有创新，二者必须结合。不要把创新看得太容易或者太复杂，总得与时俱进，有所创新。在张海看来，在继承基础上，有一点不同于古人之处，就算是创新。
《封龙山颂》像一块鲜明的路标，照亮了张海循此追寻自己的世界，并因此而顿然悟道，《封龙山颂》启迪了张海的悟性和创新意识。张海隶书的横画和捺画的雁尾均无上挑，甚至写作反捺，这正是张海所追求的，在继承基础上的创新，这样更显得含蓄飞动。
张海精隶书，以行草圆劲飞动的笔触，写庄重淳厚之体，创出了独具风格的草隶。其具体方法是以严谨规整的汉隶为本，在遵循书写基本规律的前提下，掺入任意挥洒的笔意，写出了个人特色，区别于诸家隶书。
但从规整的汉隶到草隶，需要有一个过渡，不能急转弯。为转好这个弯，他曾苦苦思考，经过了一个艰苦努力和思索的过程。他曾经设想，在以严谨规整的东汉石刻隶书为本并遵循基本书写规律的前提下，掺入可以任意挥洒的笔画，从而获得较为强烈的个人色彩而明显区别于诸家隶书。
这个设想像一道闪电，似乎使他看到希望的曙光。但当理智战胜冲动时，又迟迟不敢挥毫落笔。因为从本质上说行草书体最便于通过点画抒发情感，反映出个性。但它与严谨规整的隶书，似乎有着针锋相对的矛盾，弄得不好会掺和得不伦不类。
刘熙载《艺概·书概》说：“学书者始由不工而求工，继由工求不工。不工者，工之极也。”《庄子·山木篇》说：“既雕既琢，复归于朴。”绚烂之极，复归平淡。张海遵循这一规律，在扎实的基础上，按自己的想法反复试写，借助汉简完成向草隶过渡。
孙过庭《书谱》说：“篆尚婉而通，隶欲精而密，章务简而便，草贵流而畅。”张海正是将隶书的严整、汉简的朴茂、章草的简约、行草的飞动流畅有机融合，形成了个人面目。
有人以“浑厚华滋，雄强飞动”形容他的行草书，从他小字行草表现出的用笔技艺和帖学精神的准确与精到，不难看出他的行草具有严整隶书、魏碑楷书的扎实基本功，同时汲取了怀素的狂草精髓，借鉴了章草的简约，而形成了自家面目。
他的小行草书，由于行笔流畅简约，得空白多而具神密之趣；且“抑左扬右，兀若耸奇”，有平中寓奇之妙。张海有一个信条，既不重复别人，也不重复自己。他是这样想的，并且身体力行。
对于褒贬，张海也能冷静对待。他认为，你既要展出、出版、发表，就会有人评论，说好说坏，“见仁见智，陟黜臧否”最平常不过。不过不论贬或褒，他都将通过自己的认识来决定取舍。
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