一个浅显的道理是，美术字向来与书法无关，或者说这样的字体是不能叫书法的，否则便是牵强附会搞笑了。然而有些令人五味杂陈的是，中书协副主席毛国典先生尽管多年来精心研究传统书法，对艺术极为投入，也是凭真本事当上中书协领导的，但他的隶书却被误判“美术字”，这在一定程度上等于否定了他的艺术成就，说得难听点，就是给他泼冷水。
事实上，关于毛国典副主席的书法创作，近些年来一直存有争议，说好说不好的都有，有人称他的隶书为“美术字”也就不足为怪了，甚至还说“非常恰当”。当然，这也是青菜萝卜各有所爱的一种表现，表达也未必精准。但不可否认的是，多年以来，毛国典是一位书画篆刻多方涉猎的全才，早年拜师河南书坛名宿李逸野先生，真、行、草、隶、篆五体皆能。
而在诸体书法中，毛副主席以简牍为本的隶书最为书坛所熟知和称道。曾有评论认为，毛国典的隶书在汉碑《曹全》、《礼器》、《孔宙》的基础上，又有机地揉合了汉简，深得《武威医药简》、《马王堆帛书》的精髓，其隶书点划精到，既有汉碑的严谨整饬，又有简书的灵动飘逸，有丰富的艺术内涵和扎实的功力，成就卓然，和隶书大师张海有一拼。
公开资料介绍，毛国典副主席是河南上蔡县人，1987年毕业于河南周口师范学院美术系油画专业，书法方向硕士研究生导师，2015年荣获全国第四届中青年“德艺双馨”文艺工作者称号等。除了现任中国书法家协会副主席，毛国典先生还出任了江西省书法家协会主席、江西省政协常委、民盟江西省委常委、江西省文联副主席、中国美术家协会理事等。
应该说，在隶书创作过程中，毛国典副主席将隶书所特有的古、雅、趣三者自然融和，使人感到一种既大气清新、又典雅蕴藉的审美境界，其创作风格也是古今融和，质妍互参，在古朴平正中有轻重变化，在古意中释放自我，凝重不失流动，秀雅返于朴厚。所以有书协专家认为，网上有人竟然把毛副主席的隶书称为“美术字”，一定是书法审美出了问题。
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