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中流精英榜(二)‖马在新


为实施中流印社“学术之社,精英之社”的品牌战略,根据2018年中流印社工作规划,“中流精英榜”每周推介一位中流印社艺术精英。来稿依序先后刊出,欢迎各位社友及时赐稿(请按征稿通知,发送高清出版书画印作品图片及文档齐全的资料)。

中流印社秘书处

2018年5月21日


 中流精英榜(二)·马在新 


马在新近照


马在新 字推之,蜕斋主人。1947年出生,湖北潜江人。师从著名花鸟画家李魁正、郭怡孮先生,并随王章煜、汪新士、黄猇、郭方颐、鲁慕迅、刘荫祥、祝焘、石齐诸位先生学习中国书、画、印艺术。湖北省国画院专业画家、中国艺术研究院访问学者、国家一级美术师、湖北师范大学客座教授、中国工笔画学会会员,曾任中流印社副社长。作品曾入选庆祝中国人民解放军建军90周年全国美术作品展览暨第13届全军美展、翰墨青州·2017全国中国画作品展、“中华情”全国美术作品展、全国工笔画大展等,并为全国人大常委会机关办公楼、世界收藏家协会中国总部、中国艺苑杂志社、中华画报杂志社、中南林业科技大学、中国华光书画研究院、中国书画杂志社、艺术天成杂志社、晚晴亚美艺博院等机构及党和国家领导人、外国友人等收藏。


马在新出版专著








马在新作品参展、收藏证书







名家集评


徐恩存(著名美术评论家、《中国美术》主编)

马在新的花鸟画,重在墨色结合显得浓郁厚重,打破墨与色的界限,开拓新境,用以表现当代人眼中的自然之美与生活之美;马在新在自己的作品中用墨率意本色,尽量浑厚,并从中转换出墨中的色彩通感,与色彩的结合,造成鲜活、生动的美感与魅力,透出生命感性的信息。用笔恣肆而有度,圆颈中不失严竣,柔笔运行中见出刚健,渴笔与飞白渗入其中,在一意求中锋平直中,悬腕子执笔,指实掌虚,使柔笔产生柔中见刚,硬毫笔刚中见柔,为全幅画面构造了空间结构这样,在大胆用墨时,与色配合,更显极苍润浑厚。一幅瓶花,以水墨表现,便见出马在新的智慧与艺术能力,画家以西画静物之法融入水墨画中,将形体块面,转换为点、线、色、墨的意象表现;在处理上,强调章法布势,或大三角形块面布局,或对角占位,虚实互补,辅以题款与印章,造成画面的回绾之势,跌宕起伏、气势连绵,使一幅花鸟犹如曲径通幽一样,令人浮想联翩。


鲁慕迅(著名画家、美术评论家)

马在新过去的画,以传统的大写意手法为主调,较见功力,亦颇不俗;近作则以兼工带写、色彩明丽而别开生面。作为画面主体的热带花卉用工笔或小写意的方法来表现,在组合上引入现代构成并注重色彩的布局和变化,以突出描绘花草的形质之美;背景则以水墨大写意的山水相映衬。从工与写、色与墨的对比中,力求创造出一种草鲜水活、生机勃勃、野逸幽深的境界。这显然是一种大胆的尝试和突破,是开始走着一条新路了。


陈池瑜(清华大学美术学院教授、博士生导师、著名美术评论家)

马在新先生生活在江汉平原的土地上,他对那么种“采采流水、蓬蓬远春”纤猇境界,或对那种“落花无言,人淡如菊”的淡泊景致,形成乡恋情结,他的花鸟画清新雅致的风格,正是他生活中的自然写照,亦是他淡泊名利、超凡脱俗的人生理想的真实表现。

他的作品题材多以荷花、菊花、梅花、鸡冠花、水鸟、牡丹等为内容,即使表现荷花题材,其方法也是多样的,如《香远益清》荷花用墨色敷成,浸润华滋,几枝盛开的红色荷花,艳丽夺目,充满自然生机,而《红蜻蜓》则采用墨线勾勒荷花,将荷花的枯涩风骨加以传达,右上几只红晴蜓的点缀,增添了几分盎然生气。马在新的另一些作品在构图及形式美方面作了新的探索,如《咏菊图》,将菊花花朵进行分块并列,富有平面装饰效果,《神农秋色美遍地硕果红》将作者在神农架观赏到的漫山红果的印象表现在画中,层层叠叠,给人以春华秋实之感。《天香富贵图》中红色牡丹在浓墨染成的枝叶中更显华丽,画面清亮,色彩对比强烈,堪称画牡丹的佳作。《报春》中梅树枝干,遒劲有力,穿错交结,显示作者用线和运笔的骨力。《秋露》中几根富有形式意味的草经济建设色蒲草,一只水鸟,画面虽然简洁,却给观众以想象的境界。

总之,马在新先生的作品,我们在观赏中,“犹之惠风,苒苒在衣”,给我们展示了高品位的清新自然的审美意境,是当代中国花鸟画创作中的上品佳作,她给我们以隽永的艺术享受。


郭方颐(华中师范大学美术系教授、著名画家)

马在新的成功,大致有两方面的因素:

一、勤奋刻苦,善于取人之长,同时又不断否定自我。他的成功是付出汗水和智慧之后的硕果。这种主观能动是成功的主要原因。

二、马在新对新事物感觉敏锐,而且勇于突破,环境为他创新带来契机、他在题材上扩充了深圳随处可见的勒杜鹃、鹤顶兰、文殊兰、炮仗花、曼陀罗、百合、紫荆、蕨草等等,极大地突破了文人画常见的选材。

风格上,运用铁线勾勒,重彩填色,辅以背景的大块渲染。结构上近景、中景、远景互相穿插,层次分明又浑然一体。兼有工笔画造型之严谨准确和写意画的随意洒脱,既有文人画的淡雅轻快,又具壁画的绚烂厚重,将多种变化和谐地统一为一个整体。

意境上,似乎在追求一种诗的境界。有的作品已透出“溪声晴亦雨,松影夏如秋”“霏霏含宿雾、灼灼艳朝阳”的意境。因此,既能悦已,又可感人。


沙雁(著名美术评论家)

综观马在新之作,既有典雅雍容的传统笔墨意蕴,又重视现代构成和富有装饰性;既是对生活与大自然的讴歌,又是对生命与真善美的礼赞。著名画家袁运甫强调“发现和综合,重视绘画写生和生活积累,只有这种通达的胸襟,才有利于相互吸取,触类旁通”。马在新对此深有同感,他从自己的实践中体会到这种所谓触类旁通,其实就是广收博取以后最终要落实在变法上,许多前贤的动人事例都为这点提供了佐证;被称为古代画家“四祖”之一的张僧繇就吸取了印度的晕染法,用重色青绿粉末染出阴阳明暗而成没骨法。而清初“六大家”之一的恽寿平,远追黄筌、徐熙两大派,后以北宋徐宗嗣为归,然又通过长期对居舍近旁“南田”花森的细致观察写生,悉心体味,终于跳出前人窠臼,独创没骨法,开启花鸟画创新的信念。清代方熏说“书画贵有奇气”。这个“奇”涉及构图、用笔、施墨、敷彩,然而更主要的,还不在于这些枝术性因素,而存于气韵之间。清代另一位著名画家理论家沈宗骞指出“古人之奇有趣奇”,其魅力之所在,正是凭借形式与精神的诗意化气质,引发人们对物象之外的联想,进行艺术的再创造,使画面中最难表达的意态与神采转化为弦外之音的回响,使欣赏者能在瞬间获得一个对绘画时空感的整体的认识和把握。这种以想象的真实替代直观的真实的审美体验,正是它有别于西方写实性艺术的特征,也是中国画独特的诗意化的表现方式,这在马在新的许多作品中都得到了证实。


陶霖(著名美术评论家)

细细赏析马在新先生的画作。我又有一番猛醒!他把西双版纳的奇花异草表达到如此鲜艳夺目,熠熠生辉。非一日洗炼所造就的。中国国画的花鸟定义已久,尤其是工笔画可见其功力。雅俗共赏,更甚者把花鸟画描绘的栩栩如生。活灵活现,被视为珍品,目赏心悦。

马在新先生是极其恭谦的,从不张扬个性。而在他心的灵深处蕴含一团炽热追求国画艺术的超越和新意。禀承油画,水彩和版画的特殊视觉冲击力,并蓄兼承。所以线条流畅,层次分明,不罗列,把花草的艳丽,描绘的富丽堂皇而别开生面。处处给人予新颖别致。屏息赞许,点头首肯。所以讲马在新先生志有所向地要把经典和创新的艺术推向世界。这是这一代人的精神和思想的追求。


何仁诰(著名画家)

艺术家要有社会责任的担当精神,更要具有独立的人格精神。在技与道的选择中,马在新先生已不满足技法及题材的创新,而是在于艺术生命本质的深层追问,艺术家本体的生话经验的积累、沉淀学养等综合的人文精神。在新先生的艺术成就,将是整个人类的精神财富。


姚伯齐(著名画家、郑州大学客座教授)

马在新先生是一位不断探索、执著追求,又不断创新的艺术家。读他的新作,让我惊喜,从这批作品中可看出他有超人的吃苦精神和毅力。经过近几年的努力又一改过去的大写意手法为现在的以兼工带写、现代构成、突出色彩、巧而鲜活的基本新格调。他的幅幅作品新颖多变,无论色彩、构图绝无重复,在用笔上能化古法于我法,轻松流畅协调“处处变化、处处统一,笔虽有尽而意无穷”。所表现的是西双版纳花卉的特色与天趣,不是以怪取胜,而是以平易动人的真、善、美为特色。每幅作品都慎密的思考、反复推敲,一枝一叶一藤一花均不草率,主体、背景相映生辉。所有取材均为人们喜爱的生机勃勃之山花野藤之类,且幅幅作品拼用全力,一笔一画十分认真,画得鲜艳、明快、轻灵、优美、真实、耐看、俊秀刚健具有韵律感,达到了雅俗共赏的效果。


甘海斌(著名艺术评论家)

在马在新先生笔下,杜鹃、鹤顶兰、文殊兰、炮仗花、灯笼花、曼佗罗、铁树花、地涌金莲、火炬花、紫荆花、百合花、鸡冠花等等,无不恣意竞放,充满自然生机。他向我们展现的是一幅幅鲜艳夺目的佳作心画,是一幅幅美不胜收的艺术珍品。艺术惟美弥足称贵,惟美得以永恒。其作品艳丽、明快、率真、耐看、具有灵动、俊秀、韵律之感,达到雅俗共赏的效果。

观赏马在新先生的画作,可贵在新。其作品让人觉得鲜活自然,清新隽永,一股淡雅之风扑面而来。他兼工带写、色彩明丽、质朴率真的画风,让人感觉功力自显,不媚不俗,别开生面,给人以强烈的视觉冲击力;他重在墨色结合、彰显深郁厚重,突破传统技法,给人以阆苑仙葩,生机盎然,野逸幽深的艺术感染。他“师古法而化为我法,笔虽有尽而意无穷”,向我们展现的是一幅幅尊重前人、异于今人、无愧后人的上乘佳作。我们有理由相信,他的锐意创新在当今之画坛,定会留下深深的足印。


马在新国画作品



马在新篆刻作品



评论文章


丹心写就艺林春

——访中国重彩花鸟画家马在新

徐勇   赵吉政

 

一直以来,在大型报告文学集《荆楚人物》的采写过程中,笔者十分幸运地遇到了许多值得书写的人物。他们中,有弄潮商海、事业腾达的企业家,有春风化雨、培育英才的教育工作者,有点染丹青、蜚声艺坛的艺术家,有为民族的解放和新中国的建设浴血奋战、立下卓著功勋的老同志……每拜访一位人物,每完成一篇文章,笔者的心底常常会涌起莫名的感动与深深的敬意。他们的人生经历,生活故事,总能给人以感动和温暖;他们的拼搏追求,成果贡献,总能给人以鞭策和启迪;他们的道德情操,人格魅力,总能给人以鼓舞和力量!

毫无疑问,丹青妙手、艺苑名家——马在新先生,也当在此列。

2016年阳春三月,笔者在美丽的江城武汉拜访了著名花鸟画家马在新先生。出现在笔者面前的马先生,虽年近古稀,但精神矍铄,神采焕发,艺术家的儒雅谦逊与长者的亲切和善,在他的身上结合得恰到好处,让人一见如故,如沐春风。

在人生的漫漫长路上,马在新先生根植于中华民族传统文化的丰土沃壤,对绘画艺术情有独钟,痴迷不已。数十年间,他孜孜不倦地耕耘,锲而不舍地求索,不仅创作出一幅幅令人惊叹的具有极高艺术价值的精品佳作,而且勤思敏悟,勇于创新,为中国花鸟画的传承、发展与创新开辟了一片新天地,谱写出精彩的人生画卷。其高洁的志向、正直的品格、执着的求索、隽永的情怀、丰硕的成果,让人闻之而肃然起敬。

在一种轻松、愉悦的氛围中,笔者走近了马在新先生的艺术人生……


挚爱丹青  执著求索

马在新,字推之,蜕斋主人,1947年6月出生于湖北省潜江市老新镇直路河村的一个普通家庭。他的父亲从事饮食行业,为人正直,母亲是一名家庭妇女,勤劳贤惠,操持家务。自少年时代起,荆楚文化的熏陶影响,父母师长的言传身教,自身的学习实践,就使马在新养成了勤劳、善良、正直、孝顺、进取的优秀品质,并树立了高远的人生志向。

同时,作为家中的长子,马在新年少更事,从小就懂得体恤父母亲的黾勉苦辛,主动承担起照顾弟妹、分担家务的重任。16岁时,风华正茂的马在新从众多的应征者中脱颖而出,进入老新镇食品所工作,实现了从一名贫寒的农家子弟到国营单位职工的人生命运转变。对待工作,他恪尽职守,勤勉敬业,虚心学习,深得单位领导的赏识和同事们的认可。而且,参加工作伊始,领导便找他谈话,告诫他说:“小马啊,你今后的人生道路还很长,要好好地干工作,好好表现,做到‘三不’——不抽烟,不喝酒,不赌博!”

领导的教诲和要求,马在新深以为然,铭记于心。他想:“既然不能沾染这些陋习,那么靠什么来丰富自己的业余生活呢?”思来想去,他敏锐地意识到:艺术能够陶冶人的情操,愉悦人的身心,提升人的美学修养、生活品味和综合素质,那就学习书画吧!

就是当初这样一个简单的决定,成为了此后几十年马在新先生辛勤探索、默默付出、无怨无悔的人生追求,进而成就了他非同凡响的艺术人生。

于是,马在新拜王章煜等人为师,开始学习中国传统的书、画、印艺术,以及西方绘画,包括素描、油画、粉画、水彩等。在具体的学习过程中,他由浅入深,循序渐进,一步步地学习、领悟和提高,由此积累了一定的现代绘画基本功。

缘于出色的工作表现,这期间,马在新的工作岗位也在不断地发生着变动,从食品所到棉花采购站,再到财政管理所,但无论何时何地,无论工作多么繁重,他始终初心不改,坚持不懈地学习书画。在财管所工作期间,他根据当时的时势政治,临摹了一幅名为《你办事,我放心》的油画,受到广泛好评。

1981年,马在新因业务娴熟,作风过硬,被急需专业人才的原荆州地区财税局看中,三次借调到局税政科协助工作。这一期间,在繁忙的工作之余,人家下班回家后,他便在临时安排的斗室里伏案作画,周末兴致勃发时,往往通宵达旦,自得其乐。一天,时任财税局长的段永康因有工作到寝室找马在新,偶然一瞥,发现了立于案侧的一幅《峨眉秀色》油画,画面中墨绿的树林,青苍的山峰,如梦的烟雨令段永康眼光为之一亮,目不转睛,欣赏有时,突然问道:“谁画的?”“我”“专业还是业余?”“业余。”“你这个同志不简单,画画得这么好,我也爱好琴棋书画,但画没有你的水平高。调到荆州来怎么样?”用欣喜若狂形容当时马在新的心情绝不过份,他当即表示愿意。这种千载难逢的机遇,在当时的社会态势中可遇不可求,多少人为之奋斗一生也没有出现过这种伯乐识马的机会。1986年,时已调任荆州地区行署专员的段永康,将马在新调入荆州地区财税局,两个小孩转入荆州上学,夫人也安排到企业上班。马在新由此完成了他人生道路上的一个重大转折。犹如鹰翔蓝天,龙跃大海,从此拥有了一个更加宽阔、广博的人生世界,站在了一个更高的艺术学习与创作平台之上,融入了一个底蕴更加厚重、氛围更加浓郁的艺术环境之中。

在荆州,马在新先后师从汪新士、黄猇等篆刻、书画名家,通过兼收并蓄,博采众长,吸收大师们艺术作品中的精髓和营养,将他们的优点和长处借鉴到自己的作品之中。1990年,他师从当代著名花鸟画家、华中师范大学美术系教授郭方颐先生,学习中国传统花鸟画。1998年,又参加了中国美协中国画艺委会和《国画家》杂志共同举办的首届中国画高研班学习,拜当代著名花鸟画家刘荫祥为师。“别裁伪体亲风雅,转益多师是汝师”。通过师承名家、转益多师,马在新开阔了眼界,汲取了新知,学习了新思维,提升了创作技巧,受益匪浅。

而在平时的创作中,马在新更是一丝不苟,精益求精。他深知,“九层之台,起于垒土;千里之行,始于足下”,艺术的学习、创作、收获与成就,并非朝夕之间一蹴而就,而是一个艰苦漫长、寂寞枯燥、循序渐进,由量变到质变的过程。因此,在追寻艺术的道路上,无论春夏秋冬,风霜雨雪,抑或晨钟暮鼓,潮起潮落,他始终坚持不懈,持之以恒。有时,为了一件作品的构思,他常常是殚精竭虑,呕心沥血,在胸海里不断地思索、揣摩;有时,为了一件作品更臻于完美,他常常是废寝忘食,夜以继日,不停地打磨和修改,向着艺术的高峰不断攀登前行……

一分耕耘,一分收获。2001年5月1日,54岁的马在新先生在北京中国美术馆成功地举办了个人画展,展览受到首都艺术界专业人士和观众的高度评价,引起了巨大的轰动和反响!中央办公厅特地将他请到中南海,为中南海办公室创作作品。同年,由天津人民美术出版社出版了《马在新画集》。

可以说,能够在中国美术馆这所国内最高的艺术殿堂举办个人画展,是多少人孜孜以求却又遥不可及的梦想!而马在新先生却凭借着对艺术的痴迷与执着,凭借着绳锯木断、水滴石穿的恒心、毅力以及一往无前、百折不挠的刻苦学习精神,做到了这一点。这是他人生艺术生涯中的一个闪光时刻,同时也给了他更大的鼓励和信心,更加坚定了他在艺术的道路上坚持到底的意志和决心!

2002年,马在新先生从单位提前5年退休。从此,他全神贯注,专心致志,将自己所有的时间和精力都投入到了画画之中,焕发出人生的第二春,也迎来了艺术的明媚春天。

“不积跬步,无以致千里;不积溪流,无以成江海。”为了实现自己更高远的艺术梦想,2002年,马在新先生负笈北上到达首都北京,孰料当年遭遇“非典”疫情肆虐,只好在北京停留了两个月后匆匆回鄂。2003年8月8日,他再次背起8个行囊南下深圳,进入深圳鲁慕迅艺术工作室学习。

通过短短一年时间的学习,马在新先生收获了很多。为了检阅和展示自己的学习成果,2005年,他在深圳举办了“南国花艳——马在新画展”,同样引发了极大的轰动效应。

人生有限,艺无止境。对于志存高远者而言,追寻艺术的脚步没有终点。2007年8月8日,已经60岁的马在新先生再次背上8个行囊到北京,并通过严格的考试,成为中国艺术研究院“李魁正花鸟画工作室”07级研究生课程班的一名访问学者,师从著名花鸟画家、教授、博士生导师李魁正先生学习花鸟画。

当时,李魁正教授虽然接受了马在新先生的拜师礼,但心中仍然留有几分疑惑——已是耳顺之年的他,能否跟得上工作室的线意造型、凹凸晕染、色彩构成、没骨理法、彩墨写意、创作实践等六大课程的进度?能否接受一整套现代中国画理法的训练以及完成“习法、澄怀、修果”的教学任务?

对此,马在新先生给出了自己的答案。

在为期一年的教与学的过程中,作为导师的李魁正先生将自己在花鸟画艺术领域的创作技法、心得体会、成果经验等毫无保留地倾囊相授,作为学生的马在新先生以虔诚执著的态度和空杯、归零的心境如饥似渴地学习。而且,通过自己的刻苦学习、导师的悉心教诲以及与学员们的切磋交流,他深深地感觉到:这一年里似乎学到了自己前几十年都没能学到的真知。自己以前对中国传统的书、画、印、诗词苦研深习,并对西方的油画、粉画也曾经涉足过,且长期以来师法吴昌硕、齐白石、潘天寿等艺术大师的作品,在花鸟画创作风格上以大写意为主。但是,诚如白石老人所说“学者我生,似我者死”,中国画既要承继传统,又要开拓创新,如果没有创新,永远只能沿袭前人走过的道路,落人窠臼。真正的艺术作品,只有在继承前人宝贵文化艺术遗产的基础上推陈出新,独出机杼,形成个人鲜明的创作风格与艺术特色,才能具有恒久的生命力!于是,马在新先生决定放弃原有的作品大写意花鸟画画风画貌,博观约取,厚积薄发,别开生面,独出心裁,画出——尊重前人、异于今人、无愧于后人的好作品!

一年后,他以反映云南西双版纳铁树开花的盛景为题材,创作了一幅6尺整张的毕业作品《灼灼其华》,一改过去经验俗成的创作套路,在造型上以实际写生为依据,在色彩上吸收了西方的表现理念,很好的把握了画面的调性和鲜灰、冷暖对比关系,在构图上大胆试用了现代的新图式理念,从而以雄伟壮观的气势和精工细刻的没骨手法,为人们展现了一幅千年铁树开花熠熠生辉、灼灼光芒的奇丽壮美景象!这幅作品,不仅在同学们中间引起了极大震动,更得到了导师李魁正教授的高度赞赏和评价:“它完全可以与西方大师梵高的《向日葵》相媲美!”

毕业后,马在新先生选择了留在北京发展。此时,他的脸上洋溢着喜悦和幸福的神色,内心里满是憧憬与激动,他想:“自己前60年好象都耽误了。现在,虽已是花甲之龄,但正是艺术创作的成熟期,一定要快马加鞭,只争朝夕,穷究深析,在花鸟画的创作领域开辟出一片新天地!”

于是,2010年马在新先生再入石齐艺术研究院学习深造。在认真学习之余,他海纳百川,广汲深溉,对张大千、林风眠、崔子范、黄永玉、王晋元、丁绍光、郭怡孮等近现代和当代名家大师的作品进行了深入的学习和研究,并汲取了中国民间年画、石窟壁画等民间艺术的优秀传统和表现手法,融古纳今,集多家所长而熔冶一炉,含英咀华,为己所用,藉此进入了脱胎换骨的阶段,并逐渐形成了自己的艺术风格。

同时,他注重艺术理论知识的学习。他深知:理论学习是绘画艺术不可缺少的品质支撑,寻根理脉是绘画艺术不可割断的血脉。早在“李魁正花鸟画工作室”研究生课程班学习期间,他就在导师的要求下,广泛阅读了古今中外大量的艺术理论书籍和作品集,并反复研读过导师编著的《时代与民族精神——李魁正研究生教学新思维与创作研究》专著中的20多篇论文,以及有关“大花鸟”的理论和不少当代名家的论著及论点,从而达到理论与实践相互指导和作用、彼此促进与提高的目的,使自己的花鸟画创作不断迈向新的高度。

“问渠哪得清如许,为有源头活水来。”在此基础上,马在新先生师法自然,重视写生,注重从大自然和生活中收集创作素材,激发创作灵感。因此,在他的花鸟画作品中,从一花一鸟、一枝一叶,到芭蕉棕榈、参天大树,均有写生素材和生活体验作为创作依据。特别是在2007年12月至2008年2月间,他与学员们一道,在导师李魁正教授的带领下深入到云南西双版纳勐仑热带植物园写生,年过六旬的他倍加珍惜这难得的写生机会,每天早出晚归步行几十里路,汗流浃背地往来于住所和植物园之间,白天努力写生,晚间认真听导师点评并随时作笔记。在写生过程中,他严格按照导师对写生环节一整套严格规范的要求进行素材收集,认真领悟“动之以情,察之以理,表之以态,见之以性”的16字方针,在写生素材原形的基础上进行主观的意象变形和审美升华,身体力行的履行和实践现场构图布势、取舍加工,从而完成一幅幅有创造性的写生习作。

随着时间的流逝,马在新先生的写生作品不仅数量多,尺幅大,而且进步神速,令班里的同学们十分惊奇和佩服。在导师李魁正教授看来,他的写生作品把握住了南国花之王国和热带植物所带给人们叠彩繁茂、庄重壮丽的生命大美的视觉感受;以简约概括的装饰线廓形,以皴擦点染的笔墨塑体;以极富夸张、近乎平涂、略见凹凸的浓郁艳丽的纯色或复色施色;以丰满整体、秩序归纳、集群构架、装饰色彩的平面构成组构图式,并展示画面的调性与层次感。这种体悟与升华,无疑将他的花鸟画艺术推进到了一个崭新的层面和高度。

时光荏苒,岁月如梭。2012年,当马在新先生将自己创作的花鸟画作品拍成500多幅照片,送至导师李魁正教授处请他指点时,李教授一下子惊呆了!讶异、欣喜、激动……种种情绪、情感交织一起,当场就诱发了高血压,以至后来连续两天两夜无法入睡!

过了两、三天后,李魁正教授唤人将马在新先生请到自己的病床前,紧紧地拉住他的手,对他说:“老马啊,在你刚来我的工作室学习时看了你的画,还以为你的艺术水平就这样了。可现在你完全改变了我对你的看法!真没想到,这几年你勤勤恳恳、扎扎实实地画了这么多高水平的画!如今,你已经从塔底站到了塔尖!你的画,在当今中国画坛一定会引起巨大的轰动!”

不仅如此,李魁正教授更亲自提笔撰文,以《庄重壮丽,生命大美》为题,十易其稿写下了洋洋八千余字的评论文章,对马在新先生多年来勤奋学习、不懈创作的精神给予了肯定,特别是对他标新立异、独树一帜,具有强烈个人色彩与风格的重彩花鸟画作品给予了高度肯定!认为“他的花鸟画艺术日臻成熟,并最终确立了他的作品富有浓郁华夏审美意韵和展现民族装饰风采的体貌。”

2014年8月,马在新先生将自己的这些精品力作带到深圳,在关山月美术馆举办了个人画展,再次引起了深圳艺术界的轰动!2015年9月底,“庄重壮丽·生命大美——马在新重彩花鸟画百花作品青州展”在山东青州市中都书画艺术城举行,其热烈浓艳的色彩、富有民俗意味和装饰风格的重彩花鸟画,受到专家和观众的高度好评!


庄重壮丽  笔绘大美

可以说,一件优秀的艺术作品的诞生,其间蕴藏着创作者的思想情感、美学观念、才华底蕴、理想抱负乃至生活阅历、人格魅力等等,它所折射出的不同的人文精神,可生发出某种韵味,供人咀嚼、品味、深究其境。

“气概超凡透笔尖,随心所欲自翩跹,画成一派雄浑貌,足与古贤相比肩。”对于马在新先生而言,丰富的生活阅历,深厚的文化底蕴,过人的艺术悟性,不懈的求索努力,再加上名家大师的指导帮助,使他在花鸟画的曼妙天地间长袖善舞,挥洒自如。认真欣赏他的花鸟画作品,能让人在心底产生对中国花鸟画美感的赞叹,也让人的审美意识在此得以共鸣。

追寻马在新先生的艺术人生之路时,我们不难发现,他自幼出生、成长和生活在美丽的江汉平原,家乡的青山秀水、奇草佳木、花鸟虫鱼等等,为他提供了取之不尽、用之不竭的艺术创作源泉。在艺术创作的过程中,他认真揣摩,悉心构思,注重从花鸟画的形、神、意、趣等多个方面进行综合研究,在博采众家之长的基础上融入自己的理解与见地,创作出一幅幅形神兼备、生机勃勃、充满情趣的花鸟画作品,给人以美的艺术享受。

艺术需要传承,更需要创新。而在2007年师从李魁正教授之后,马志新先生通过不断的寻找与创新,逐渐成熟并最终确立了“浓妆艳抹、重彩装饰”的花鸟画主体风貌。

其实,从严格意义上说,马在新先生的花鸟画,很难归类到传统概念里的工笔或写意、没骨或重彩范畴,但就其总体审美取向与形式语言而论,“浓妆艳抹、重彩装饰”应该是他花鸟画特有的优势和主体风貌。

所谓“浓妆艳抹”,是马在新先生对南国植物花卉赋予深情的一种独有的“打扮”,这种“打扮”的手法,是以简约概括的装饰线廓形,以近乎平涂和极富色彩夸张的成片大面积的花卉组群作前景,加之以彩墨阔笔泼染意象背景作氛围的一种工写兼施为技法支撑和表现特色的“浓妆艳抹”。它所展现的是一个满怀激情的现代画家心中所追求的一种壮美意趣。

所谓“重彩装饰”,是他对南国植物花卉赋予个性的一种独有的“妆束”,这种“妆束”的手法,是他汲取了中国民间年画造型简约提炼概括、色彩单纯质朴厚重的优点和中国石窟壁画的装饰变形、意象夸张的表现手法,对花卉植物的形色、图式组合进行了平面化、秩序化乃至符号化的重彩式的“妆束”和装饰性的“妆束”。它所展现的是一个满怀炽烈情感的当代画家对生命大美所赋予的一种象征情趣,其“重彩装饰”之美体现在:一是用墨施色上的单纯、浓郁之美;二是富有民族意象风格的装饰之美。

而在具体的花鸟画创作对象上,马在新先生主要选择了表现云南西双版纳的热带雨林植物。在他看来,那些枝繁叶茂、蓬勃生长的植物,那些姹紫嫣红、花花绿绿的颜色,是自然对人类的馈赠,对艺术家眼中的精灵和宠儿。因此,他对其充满了强烈、浓郁而深厚的感情,只要看到它们,都会忍不住对其写生,将它们画到自己的作品中。他曾经以四尺条屏画了100多种热带雨林的植物,每一条屏都表现一种植物,五彩斑斓,缤纷绚丽,蔚为壮观。

淳朴稚拙的天趣和情致,是马在新先生花鸟画作品的特色之一。

所谓“画如其人”,如今,年近古稀的马在新先生仍然保持着乐观豁达、积极向上甚至带有几分率真质朴的天性。也因此,在他的花鸟画作品中,不求过分雕琢和刻意修饰,不求过分精巧和刻意华丽,展现的是一种淳厚、朴素、稚趣、拙实的情致和意趣。其代表作有《南国春潮》《南国花艳》《繁彩叠花》《大美春光》《和谐盛世》等。

庄重壮丽的气象和色场,是马在新先生花鸟画作品的特色之二。

在创作中,马在新先生并不刻意追求一花一叶结构的严谨工致和姿态的细微变化,而是着眼于画面主体花卉的整体组编和秩序排列,把握总体气势与走向,强调大小色块的形色分布和调性构成关系,注重画面的形式梳理与构架理趣。再加上他赋予画面浓妆艳抹、重彩装饰的形色“打扮”与“妆束”,最终形成了作品庄严厚重与壮观瑰丽的品格。这种庄重壮丽,既是他对大自然生命的一种严肃和尊重,又是他对盛世中华的一种讴歌和赞颂。

不仅如此,因其对生命大美的赞颂与胸怀美好理想的达观心境,这种气象在极富时代感、饱含生动气韵的基础上,更增添了一种生动的“色场”。一直以来,马在新先生在创作的过程中,都在不断地进行探索、创新和尝试,试图在中国画与西方绘画的彼此借鉴与融合中寻找到一条新的突破口。他认为,中国画以写意为主,注重笔墨,西方绘画以写实为主,注重色彩,但中国画主要是以作者个人的情感来进行创作和宣泄,在世界上是独一无二的,没有哪个画种能够与中国画的审美相媲美。因此,作为一名炎黄子孙,他更加热爱中国画。然而,在具体的艺术创作中,他也并不是墨守陈规,自设藩蓠,而是大胆地创新和探索,注重中西合璧,融会贯通,融入西方绘画的技巧和元素,将西画中的造型、层次、背景等关系运用到中国画之中,特别是将油画中绚丽明艳的色彩融和到自己的花鸟画之中,创作出具有强烈个人艺术风格的作品,藉此拉开了与传统中国花鸟画的距离,进而形成了“生命大美”的样式,给人耳目一新的感觉。

鸿篇巨制的尺寸和结构,是马在新先生花鸟画作品的特色之三。

作为一种托物喻志、寓兴抒情,画家通过对花鸟飞禽、树木青藤等客观物体的描绘来寄托个人情感的艺术表达方式,中国花鸟画在尺幅、格式上历来以小品、扇面、条屏等居多,大尺寸者寥寥。然而,近些年来马在新先生却以健康的身体条件,饱满的创作热情,如椽的大家手笔,陆续创作了一批大尺幅的花鸟画作品,可称得上是鸿篇巨制,这在当代中国绘画史上都是比较少见的。特别是在2011年,他应国务院的要求创作了两幅10米以上的巨幅花鸟画,在艺术界及社会上引起了巨大的反响。如他创作的一丈二的巨幅写生《郁金香》,给人一种鲜活壮丽的印象,在创作时力求画面饱满,然后运用金箔作背景,使作品绚丽多彩,夺人眼目,对此李魁正教授给予了高度评价。还有作品《木瓜溶溶》,色彩妍丽,墨色清润,墨与色对比鲜明,画面极富感染力,得到了业内人士的好评。

“笔绘百花韵,墨开五色春。”综而言之,马在新先生的花鸟画艺术,是在洞悉并谙熟了先哲和前辈大师理论的精髓后,以执着的深情,纯粹的心境,丰富的技法,诗意般的语言,讴歌了南国热带雨林植物花卉和大自然生命的大美景象,以庄重壮丽之美的画卷抒写了自己对中华民族和伟大祖国永远昌盛、辉煌永驻的情怀,为我们展示了一个质朴率真,明艳动人,令人叹为观止的花鸟世界。

 “书痴者文必工,艺痴者技必良,劳痴者获必丰。”通过在艺术领域数十年如一日的辛勤求索,马在新先生收获了一系列的荣誉果实。

如今,马在新先生已先后出版了10本个人画集,除了北京工艺美术出版社编辑出版的《中国近现代名家画集》和《中国当代名家画集》(俗称“大红袍”)外,还有《马在新画集》《中国画家——马在新》《荆楚画派——中国画名家作品集·马在新卷》等由天津人民美术出版社、天津杨柳青画社、北京工艺美术出版社出版发行。全国人大常委会、国务院和中央领导人、外国领导人收藏其艺术作品;多次举办个人画展,作品刊载于《国画家》《中国书画报》《中国美术报》《艺术与收藏》、《深圳特区报》等刊物;《出山名家汇·艺术名家》、中央电视台、湖北人民广播电台、湖北卫视、荆州电视台等媒体对其作了专题专栏报道;艺术作品及个人简介载入《跨世纪著名书画家大典》《著名书画家大辞典》等辞书。著名画家娄师白先生在欣赏了马在新先生的作品后,说:“你的画不姓荆(州),也不姓湖(北),你的画姓中,你的画是全中国人民的,你的画是全世界人民的。”欣然题词“锲而不舍”以资鼓励,北京画院著名画家张世简先生题词“观在新画展,美化了人们的心灵”。2015年,马在新先生被推选为“中美杰出华人艺术家”,其作品被选为美国邮票及中国邮票在全美及全球公开发行。

 “健笔挥洒韵自来,幅幅佳构溢天籁;骊龙选珠满目珍,艺苑勤耕著高才”。如今,艺术已经成为马在新先生日常生活不可或缺的重要部分,成为了他精神生活中的一片绿洲。每天,笔舞丹青,挥毫泼墨,在花鸟画的墨韵馨香与美妙天地间驻足流连,沉醉其中,甘之如饴。对于未来的艺术创作,他表示,今后将在巩固现有成果的基础之上,再接再厉,争取为国家、社会和人民奉献更多的艺术精品佳作,为推动国家文艺事业的发展繁荣贡献自己的一分心力。

马在新先生在艺术的曼妙之途上一定会再攀高峰,再谱华章!



马在新扫描

贾德江

 

在友人的印象中,年过花甲的马在新是一位老学生。他忠厚坦诚,谦逊好学,执著于艺术,一直在京城求艺拜师。进了这个课程班,又上那个高研班,师从了这个名家,又受教于那个名师,整整十年间,他像一头辛劳的黄牛,拚命地吃草,不断地耕耘,不事声张,清贫自守。其实,马在新不仅仅是一位虔诚的求学者,更是一位卓有成就的艺术家。如果你和我一样看到了他在京城边学习边创作完成的300多幅工笔花鸟画作品,且多是大幅巨作,你一定会震惊,一定会刮目相看,一定会不约而同地呼喊:“人间罕见,苍天无眼!”他的苦学,令人心疼;他的技艺,出类拔萃;他的画风,戛戛独造;他的高产,无与伦比。他让我们看到了一个富有创造力的艺术家正在悄悄地崛起。

马在新属于那种渴望进入民族传统文化灵魂中去感悟东方文化精神气质的艺术家,他深信“在沉静中潜心品度本土文化的传统文脉优势,再走进生活的海洋必然给艺术创作带来活泼生机。”正因为如此,他在攀登艺术之途中对民族的、本土的传统文化资源的利用一直十分自觉。他曾长时间地深入传统,在古代优秀的作品中探究中国古典艺术的文脉传统,以便能在自己的工笔画艺术语言中融入民族文化的意趣;他所以转益多师、多方汲取,其目的也是在领略当代艺术大家如何沿着传统文脉进行创造取得的拓展与前行的经验。或许是“云南画派”领军人物丁绍光富有装饰意味的民族之风对他的启示,或许是郭怡提出的走向山野的“大花鸟意识”启开了他的心智,当然指导教师李魁正对他的影响更使他刻骨铭心。他不再满足于前人描绘过的名花珍禽,也不再满足于经过剪裁的折枝或脱离环境的盆供,他将画笔由庭院、室内转向姹紫嫣红的遍地鲜花,转向葳蕤繁盛的热带植物,转向蓬勃生机的山花野卉。那些在传统花鸟中从未见过的奇花异草纳入他的视线,那些被文化选择所遮蔽的繁花似锦的自然之美、生态之美进入他的画面,但它们又不是自然情景的再现,而是经过提炼、提纯、提升的艺术之美,追求的是情感美学而不是感官美学,体现的是时代品格和民族精神。如他的作品《迎新春》《阳光普照》《华夏一帆风顺》《中华辉煌》《和平家园》《英雄之花》《大美春光》《曼舞华夏盛世》《郁金飘香》等,画中的当代文化主题和象征意味显而易见,不仅大大地加强了中国花鸟画的生命力和表现力,还表达了画家拥抱自然、热爱祖国的深情,寄寓了画家的美好理想和真诚祝愿。

马在新的工笔花鸟,是一个线条和色彩的世界,也是一个阳光灿烂、明丽神奇的美妙家园。线是他的琴弦,色彩是他的音符,弹出的是现代艺术的旋律。也可以说,他的作品胜在线条韵律,美在形式构成,妙在色彩配置。他的创造性在于以“色彩为中心”来经营他的画面,智慧地通过平涂色块的相互对比、和谐、整合,显出丰富的层次,连同线条的组织,共同构成山花怒放、野卉飘香、充满诗意的大花鸟境界,将花鸟画创作从传统的旧有程式推向现代的、开放的境地,充分展示了自然野性的力量和自由的精神,呈现出一种古今相会、东西交融的万千气象。这是作为当代画家的马在新,对生活、对艺术、对人类、对社会的理解,他希望从人类文化大同的角度表达自己对东方文化灵魂的感悟。在当下文化语境中,他所感受到和他所表达的一切,无疑是对我们如何建构全球化和现代化的文化格局的一种提示和思考。这也是马在新艺术的意义所在。

当你在本书中看到这批首次出版面世的作品时,一定会与我同感,马在新在借鉴了古人的、今人的、西方的、东方的经验之后,已成功地化众家之长为自己的艺术养分,在逐渐精进中步入了艺术的化境。这是一种融汇性极强的美学语言,是对传统花鸟画进行脱胎换骨的大变革。他的作品可视为一部自然的颂歌、生命的乐章,具有十分鲜见的艺术表现力、情感征服力、心灵象征力和内在和谐力。



厚积薄发丹青志

精工大技主旨功

——记著名重彩花鸟画家马在新

史峰

    

观赏马在新的绘画作品,会被丰富多元的文化意象和炉火纯青的奇绝技法所折服。作品的意象,涵养于艺术家的博学多才,马在新书法、篆刻、文学皆有修功,诗书画印处处精达,因此绘画作品中的文化风韵常涌不绝。

作品的奇绝技法则源成于艺术家的勤修深悟。他自有技法天才,又得名师教益,专职国画,又通素描、油画、粉画、水彩等等绘画艺术品类,融合众技独成一法,所以其绘画作品处处皆是精益求精独到殊然的艺术风格。

马在新绘画,色彩浓厚悦目,常常把入图元素置于观感清楚,内涵深刻的背景情节中,能在人的心灵中掀起艺术审美的奇异波澜,观而得悟,悟得极妙,收获了画面清明,意境通幽的曲成美感。就如文学的修辞手法——读懂,倾悟其妙,拍手称奇。

比如《守卫盛世》这幅大意境有主旨的作品,采用了极为含蓄的艺术表达手法,题为“守卫”,却不绘士兵值守,绘为“盛世”却不制歌舞,用寓意的手法,以百花艳丛歌盛世,以栅栏隐隐成守卫。盛世是花开,守卫是致密。画境由表及里,融入心境,忽然就能感悟自己身处繁华有人守的安然与感动。马在新的文化寓意之修,迁移成他的绘画艺术品质,果真是春风化雨润无声,会意通心得主旨。这幅作品,情高趣雅,以杰出的艺术感染力,入选中国人民解放军建军90周年作品展览,风华独得。

《参天大树》则凭借优美的画面意境和高超的构绘技法,引人入目,入选2017年中国画作品展。树,对于马在新来说,他有超强的艺术重构能力,化自然树型为心态树境。参天之望既有中国画的写意笔成,又有油画造型的精准表达。色彩有清雅,亦从厚重,湮染美感中国风尚,水墨也有油彩功法,多技融成,得心应手。无论从笔法还是墨质上来看,可以发现马在新在专修国画同时,又力拓艺术边际,达成油画功法的艺术实践能力超越了太多的俗笔。

马在新国画,精于工笔,也成于写意。无论工笔还是写意,都极达清雅,直取中国画着力体现的“意境”。有意境,是马在新创作的根本。比如写意作品《国色天香图》近乎泼墨大写而成,身怀高技,所以出墨极为快沥,双朵牡丹,胭脂一泼,富贵天然。青墨枝叶,疾构轻点,生机动人。写意在心胸,笔墨落纸面,牡丹就成了意象的精彩,远观是云托旭日,近看春色富贵。写意精神,洋洋洒洒,最有心法。

《清风》依强大的泼墨技法,获取妙在似与不似之间的艺术深境,成为泼墨大写“清风”意的典范,被全国人大办公机关收藏。又有《南国花艳图》依油画、水粉、水彩等技法融成于水墨,也是典范功成,同被全国人大办公机关收藏。这两幅作品的收藏归宿,体现了马在新国画作品思想和艺术水准的崇高价值。

说到价值,一幅拍得二万八千元的作品《家有元宝》不得不赏。这幅作品以花鸟写生活,以笔墨寄期望,青枝绿叶是康平,金花绛蕊成元宝。作品通过对传统吉意符号的引入和重塑,用脱俗清新的笔墨精神记叙生活的臻美,有别于低质俗品,落槌得高值,标证马在新绘画作品在艺术市场的高端位置。

厚积薄发丹青志,精工大技主旨功。马在新是绘画技艺的传承者,也是一位着力进取的开拓者。用丹青寓意生活温暖人心是其作品主旨大跃的艺术品质,所以他的作品皆为主流厚砥,成为艺术涵养思想的典范。    

2018年1月18日

史峰:(华艺书韵文化传媒艺术总监、著名书画评论家)

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