华世奎先生像
今年适逢耿仲敭先生诞辰110周年。在此刊发先生遗著，藉以谨表示对先师的深切怀念！
谈华世奎先生轶事和书法
耿仲敭 遗著
华世奎先生字壁臣，书法的盛名很受当世人们尊重。他的书法，写大字能写八尺、一丈的，写小楷能写蝇头一样大。他的作品写大字不散漫，写小字不逼侧。行笔有刚坚之气，用笔是指挥如意。世人赞誉他说：“他的字，是发挥了永字八法的湛深书法原理，他的字也可说是当代的八法。”
先生先世是江苏无锡人，八传至先生，他父亲屏周公仅有他一个儿子，教育他很严，一生学行，得到家教的很多。光绪五年己卯（公元1879年）年十六，考中秀才，十九年癸巳考中举人。由内阁中书入军机处，荐升领班章京。清朝末期内阁改制，首任阁丞。辛亥革命清帝逊位，他回到天津，此后于从容酬酢外，以书法读书为事，当时以北海逸民自署。
《思闇诗集》
他的著作《思闇诗集》咏‘骤雨’曰：“大雨来何骤，须臾溝澮盈。风狂无定向，雷哑不闻声。惊走簷前雀，深藏树底莺。是谁拨云雾，转瞬月轮明。”病足曰：“千秋高士陶元亮，一代诗人陆放翁。愧我望塵都弗及，胡天降沴与相同。坦途尽化荆榛域，上药难收尺寸功。斯州料无容足地，闭门藉此隐墙东。”感怀诗曰：“困守寒氈十七年，当年悔否饮亷泉。春衣典尽余尘桁，破砚磨穿亦石田。独恨此身穷不死，侭多同病苦谁憐。觉来又是晨炊近，检点囊中无一钱。” 家本素丰，好义轻财，不以治生产为务，晚年处境颇困，鬻书自赡，犹时资助友朋。
于王怀庆将军园中观牡歌’曰：“一年花比一年好，一年人比一年老。人老且经数十年，好花开到兼旬少。最难保是富贵家，最难养是富贵花。独此花开驕人态，故而博得人人爱。主人爱花更爱客，每至花时忙相约。非为人忙为花忙，恐不崇朝花便落。花落明年花又开，人过青春春不来。但祝人与花长好，年年拚醉花前来卖一回老。”先生尝言：“昔人云，诗必穷而后工，今余所处之境，穷之极矣。诗犹不工，何也？可见文字美劣，仍视其学问、阅历何如；倘谓穷则必工，则乞儿人人李、杜矣。虽然，穷不必工，不穷必不工。坐拥高资，日奔走乎势利之塲，摇笔即作牢骚之语以冀掩其酒肉鄙俗之气，则是披孟尝之裘而吹伍员之箫，吾未见其成声也，古人之言，岂欺我哉！”
先生卒于壬午春（公元1942年），年七十九岁。
伪满洲国成立，有人劝先生上贺表，先生曰：“掌柜是旧人，字号改了，可以不必。”天津事变，有请先生出任维持的，先生曰：“吾老了，不能用了。”私语人曰：“风烛残年，蜡头无几，何必添彩？”又曰：“人死如云烟，身后事死者不负责。”先生临终无遗言，其志洁，其行廉的多类此。
天津书家俗称华、孟、严、赵。四位中情况不一样，既称家就与一般不一样，一得传古，二说工力，三说自己的面貌，对古不传不能称家。有人说：孟广慧定生先生的字有人无我，华世奎壁臣先生的字有我无人。孟先生仿人家的字一绝，本人无体；华先生写的字，大家一看就知道是华先生写的。人说：“严先生的字是馆阁体。严先生本是写折卷的名手，是台阁字，很受人称赞。”赵幼梅先生只写一种苏体字，年青时常写隶书，后来应酬繁多，就不写隶书了。
按，太先生耿子明乃耿仲敭先生之尊父。
华先生的书法，真、艸、隶、篆无一不精。他在十一、二岁，在杨香吟先生家里学习时，杨香吟作了一付对联，上联‘人瘦乃寿’，下联‘诗正而葩。’叫他书写，先生到书斋内片刻书就，写的是小篆，悬在壁上，香吟先生赞不绝口，天津老前辈如高彤皆、王吟生都常谈此事，也见《思闇诗集》。隶书如天津鼓楼东大街李搏霄先生住宅大门匾，内容写“望重词林”。匾的尺寸约六尺多长，在匾上占三分之二的地方写四个隶书字，气味很像汉碑鲁峻。三分之一的地方是用行书题上款是搏霄夫子大人。李搏霄先生任过天津县。当时的制度，当地道、府、州、县的长官，都有职责到当地书院轮流主课阅卷。当时天津如鼓楼南问津书院、铃铛阁稽古书院等，李搏霄先生都主过课，所以壁老与李搏霄先生论师生。
释文：有数事相商，并有急须解决事。白日如不暇，務请今日晚间移玉一谈为盼。此请子明仁兄大人时安。
弟世奎顿首 十五日
天津杨香吟先生主讲问津书院时间最久，问津书院内设学海堂，是高级的考试场所，同样的也是阅课，每次出十道、八道题，拿回家里去作，限日交卷。主讲有李纯客先生、张幼桥先生。以上二位先生全是进士（不讲书只考课）。华先生全就考过，所以同上述主考的诸位先生应论师生。这块“望重词林”的匾，解放初期还有，五、六十岁的人全能看见过。
满清之后，壁老不做官了，出潤例卖字。润例内容为：“屏对十元，大匾每字五十元至一百元，每统碑一千元至三千元。”但只楷行两种。
先生幼年在小楷上下功夫，同时写颜真卿，兼写隶篆。二十岁左右偏临《颜勤礼碑》、《麻姑仙坛记》、《多宝塔》等。三十岁写柳书并钱南园，四十岁写苏东坡，五十岁左右就用隶篆与颜真卿的笔画，钱南园的骨架，苏东坡的结构，形成了一体，就是先生的书体。笔画有力，结构美观，当时很受全国各地书法家赞扬与欢迎。因此，平生作品传世者极广，人得珍之宝之。尤其是书刻石字时，一点一画工整至极，一丝不苟，绝无丝毫行书意味。
《朱子治家格言》王新铭题签于一九二九年（民国十八年己巳重阳）六十六岁书
王新铭（1870—1960）字吟笙、以字行，天津人。民立第四女子小学堂校长，天津市教育局秘书，教育家、书画家，天津文史馆馆员。著有《啸园楹联录》。
先生书法起笔用逆锋，行笔用中锋，住笔用回锋。起住均用隶篆笔道，因此金石味很浓。作书之时，均是用大笔写小字，写大小字均用纯羊毫笔，所以写出字来均很浓厚，有笔道，苍劲有力。写楷书时用隶篆笔画，如：鉤、捺、撇等别有一种风格，喜用浓墨写汪六吉、贡宣、笺纸、描金、泥金，并喜用乳金作书。
先生书法的特点是字越大越好越小越好，作书时先慎思应书字的结构、章法、如何布局后，才开始动笔，至其细微小节也特别注意：一顿、一挫与字之结构相结合，一提、一按，也得照顾字之章法。先生书法中有颤笔一法，即提笔用明颤，按笔用暗颤，但也是与字的结构相结合的；因此所作之书甚是潇洒美观，很受到爱好者的欣赏。先生所书之蝇头小楷更为珍贵。如用小楷与大字来分析对比，其结构章法苍劲有力，完全相同，可为一绝。
书写榜书大字如写北马路的 “天津总商会”，东马路的 “天津造胰公司” 西北角的广智馆门外的 “孝悌忠信礼义廉耻” 八个大字，“天津劝业场”、“惠中大饭店” 等等，并善书四至六尺 “福禄寿喜” 大中堂，壁老榜书的特点全是一气呵成，字字有功力，笔笔有笔道，结构疏密适应章法讲究，有欣赏的价值。当时受到徐菊人、高凌雯、王守恂及其他爱好者的称赞。
先生一生书写碑帖甚多，如《范老人碑》、《南皮张氏两烈女碑》、《林墨卿碑》、《李子香墓誌》、《刘笙樵墓誌》、《朱伯庐治家格言帖》、《孝经帖》等等甚多。壁老每写碑帖均用楷书，书法工整，均可作示范，因而流传者广。
在授徒方面，先生常对其徒曰：“学书法必须先读书，读书少则写出字来无书卷气。”又曰：“学书法必先学习小楷及隶书、篆书。由篆隶再精学颜书楷书以后，再学习行草，但无论如何，終以楷书为主。其余书体也应精益求精。”练习颜书，起笔住笔全应用隶篆笔道，因此写楷书时，起笔须用逆锋，行笔须用中锋，住笔须用隶篆笔道。并须学会提笔法、按笔法、顿笔法、挫笔法、颤笔法。一般来讲，提笔用明颤，按笔用暗颤，提、按、顿挫、明颤、暗颤等笔法全得同结构相结合，以上各笔法须与字的结构搭配好，方能将字写美。授徒还有推锋一法，即平笔放在纸上马上行笔是方笔道，如将笔放在纸上把笔往外一推再行笔是圆笔道，与逆锋同。并传授使用酉毫貂毫的经验。
并讲行气例气布局和题各种上下款的章法，折格也有一定的标准，打图章更为重要，须开眼界，不能过密，也不能断气，与书件的章法恰如其分为上品。并传授笔性、墨性、纸性。一般来讲，写小字须用大笔，写时用浓墨须稳，用淡墨须速。最重要的，墨不能隔宿，并须勤洗砚。并传授读帖法、临帖法，读帖须多读并考虑帖的结构和韵味，临帖有照临，有背临，全须由慢而快，由稳而速；万万不可有丝毫了草之意。一切书法和读帖均须用脑、眼、手。用眼先看，用脑思考成熟后，再用手执笔写，能见一定的功效。在站着写字上多下功夫，并须练习治印，自制印泥、自制笔、自制墨等技巧。还须多珍藏东西，多藏印章（自刻为主）须学会欣赏的本领，更须要学会考古鉴定之能力，更重要的是书品的问题要严加注意。
先生尝言：“学书法须勤问勤学，应不耻下问，三人同行，必有我师。择其善者而从之，其不善者而改之。更须循序渐进，持之以恒。”并曰：“吾一生不给五子写字，要注意。”
（编者按，五子为：窑子、戏园子、澡堂子、饭馆子、剃头房子）。
整理：受业鲁群
华世奎先生的书法作品
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