词牌
有一种美唯中国独有
一笔黛墨
轻匀淡影勾勒的留白
一件青瓷
轻挑曼妙显露的风姿
有一种境唯国人所觅
沉静悠然
西风荷塘绿波的恬淡
天人清禅
晨钟柴院明月的幽微
有一种意唯汉字所描
一撇一捺
写意世象众生
一字一句
诉倾三生三世
凝练中国的诗意
本身就是一首精美的小诗
或两字，或三字
就是一个极美的意象，
一个有景有情的境界。
一、如梦令
“如梦，如梦，残月落花烟重。”
创调之作为五代后唐李存勖《尊前集》
又名忆仙姿、宴桃源、无梦令，
三字牌名，三十三韵
闲情、愁绪，
如暮春午后一个短短的小憩
李清照有：
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭；
纳兰容若有：
谁省，谁省，从此簟纹灯影；
而最经典的莫过于“绿肥红瘦”
《如梦令》李清照
二、点绛唇
南朝江淹有句：
白雪凝琼貌，明珠点绛唇。
南唐冯延巳首开词调，
其后又名点樱桃、十八香、南浦月、沙头雨、寻瑶草
如此都不如“点绛唇”三字来得温婉动人，
尤其是一个“点”字，极为传神，
《红楼梦》写薛宝钗
“唇不点而红，眉不画而翠”，
佳人对镜，胭脂轻捻，画眉点唇，
也是最美的风景了。
《点绛唇》姜夔
三、浣溪沙
“浣纱”二字本身就妙不可言，
再有西施浣纱的典故，更是美不胜收。
从唐代花间派韩偓首创，历来佳作不断，
婉约如秦观：
“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”
豪放如张元干：
“万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东”
皆用此调
《浣溪沙》晏殊
四、蝶恋花
梁简文帝萧纲有诗云：
翻阶蛱蝶恋花情，容华飞燕相逢迎。
取“蝶恋花”三个字仿佛带有缠绵的春意与迷人的香气，
此牌名又曰鹊踏枝、黄金缕、卷珠帘、凤栖梧等
各个都是极美的意象。
此调很常见，佳作颇多，
李煜云：
桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里轻轻语。
晏殊云：
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欧阳修云：
庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
《蝶恋花》柳永
五、虞美人
“汉王已略地，四面楚歌声，
大王意气尽，贱妾何聊生”
提到虞姬，就想起《霸王别姬》的张国荣，
“大王，快将宝剑赐予妾身！”
当美人化作词牌名，便蕴含一种悲与美，
南唐后主李煜首开此词，即成绝响，
后主之后再无《虞美人》
《虞美人》李煜
六、鹊桥仙
牛郎织女鹊桥会，历来是美丽的传说，
鹊桥化为词牌，著一“仙”字境界全出。
鹊桥仙，又名忆人人，广寒秋。
广寒秋是嫦娥奔月，看来词牌就是冲着“仙”字去的。
此词牌变体很多，欧阳修、辛弃疾、柳永、周邦彦都写过
从56韵到88韵不等，但还是以秦观之作为最。
《鹊桥仙》秦观
七、玉楼春
《花间集》有
“柳映玉楼春日晚”等句，取其三字，
称“玉楼”，除富贵、光彩之外，当有玉人在，
佳人小楼，定是温柔乡无疑了，
再加上一个“春”字，
春景、春愁、春情、春怨，
光词牌名就是一首词了。
钱惟演有词：
城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。
辛弃疾有词：
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
《玉楼春》欧阳修
八、桂枝香
桂，谐贵音，本身就是美好的象征，
再有桂花飘香，真是一个好字，
“夜来新惹桂枝香”读诗句仿佛能闻其味。
此词调，当然唯王安石为绝唱，
据说，苏轼对此词也是拍案叫绝，
说王安石真乃野狐精也！
《桂枝香》王安石
九、钗头凤
凤钗，是古代女子最美的首饰之一，凤首仪然，珠尾步摇，极尽婀娜之美。
钗头凤，原名撷芳词，又名拆红英、惜分钗，
撷芳二字即采摘芳草，也是很美的词汇。
宋徽宗宫中就有撷芳园，也是这个词牌的来源，
北宋撷芳词中有
“可怜孤似钗头凤”一句，
于是陆游改题为《钗头凤》，这个词牌也成了陆游的标签。
《钗头凤》
十、念奴娇
念奴是一个人名，为唐代有名的歌姬，
“念奴者，有姿色，善歌唱。”
“此女妖丽，眼色媚人。”
元稹有“春娇满眼”之句，
取意“念奴娇”。
此词牌同忆秦娥、浣溪沙、阮郎归、虞美人类似，取自名人典故，
但词牌又名酹江月、大江东去等，则是得意于苏轼的大作了。
本身娇滴滴的女儿，却被苏轼化成“大江东去”的豪放，
一柔一豪的反差，反而有一种张力在。
《念奴娇》苏轼
中国的命名文化是一大特色，轩阁题名、人物取名都颇值得推敲，仅仅两三个字，相互生发、碰撞，意象美，境界美，绝对是点睛之笔。
宋词词牌更是如此，除了上面提到的，还有忆江南、渔歌子、西江月、木兰花、诉衷情、南乡子、醉花阴、鹧鸪天、浪淘沙、乌夜啼、长相思、采桑子、清平乐、一剪梅、青玉案、满江红、声声慢、苏幕遮等等等等。
如果美可以被定义，当如词牌，如果美可以被诠释，当是宋词。
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