大唐风华（五）

彩绘男装女立俑

西安博物院藏

女着男装在中国古代社会是较为罕见的现象。只有在气氛非常宽松的唐代，女着男装才有可能蔚然成风，即使这样，还应将一部分起因归于游牧民族的影响。当时影响中原的外来服饰，绝大多数源于马上民族骑乘者粗犷的身架、英武的装束以及矫健的马匹，对唐代着装意识产生一种渗透式的影响，同时创造出一种适合女着男装的气氛。

男装女立俑

唐开元十二年（724年）

1991年陕西省西安市东郊金乡县主墓出土

西安博物院藏

女着男装，头戴黑色幞头，上罩花冠，其上残留彩绘和描金痕迹。戴耳套，穿圆领窄袖袍，袍长至膝下，内着半臂，腰束革带，佩搫囊，背后镶五个圆袴。左手隐于袖内，右手略残，其上有铁芯，疑原持镜。

蹀躞带胡服女立俑

唐开元十二年（724年）

1991年陕西省西安市东郊金乡县主墓出土

西安博物院藏

头梳双髻垂于两侧，头顶及右髻上残留描金的花饰，朱唇轻抿，面带微笑。内穿半臂，外罩圆领对襟胡服，下端露出红色小口裤。足蹬翘头锦履，腰束黑色蹀躞带。唐代上层社会的“好胡”之风引导了整个社会的审美潮流，“胡酒”“胡舞”“胡乐”“胡服”成为当时盛极一时的长安风尚。胡服的主要特征是简洁、方便活动，受到唐代女性的喜爱。

三彩女子骑马俑

1961年陕西省乾县永泰公主墓出土

陕西历史博物馆藏

唐代不只是男子，女子亦流行骑马，玄宗时尤为盛行，在唐代绘画、雕塑和文学中都有生动的表现。女子着胡服骑在马上，英挺地阔步于长安街市。

捧包裹侍女图 捧盘男装侍女图 持如意侍女图

陕西省西安市长安区庞留衬武患妃敬陵出土

陕西历史博物馆藏

武患妃是武则天的堂兄恒安王武攸止之女，开元十二年（724年）玄宗废王皇后，武氏为惠妃,礼秩同皇后。开元二十五年（737年）十二月七日,武惠妃薨于兴庆宫，追赠为贞顺皇后，次年二月二十二日葬于敬陵。武惠妃敬陵近年多次被盗掘。

2010年，经过警方和文物部门的追索，被盗石和椁和壁画得以回国并入藏陕西历史博物馆。其中壁画5副，画面内容为随从侍女。有女扮男装的侍女，打扮雍容的高髻侍女，以及着男装带幞头捧盒侍女，线条流畅，描绘细致，展现了别样的女性之美。

双髻、高髻陶女俑

中国国家博物馆藏

双髻女俑身着圆领袒胸窄袖衫，没有开襟，为袒胸贯头式。高髻女俑身着窄袖短襦和曳地长裙，腰系长带，肩披巾帛。唐前期女子服装仍沿袭隋朝装束，衣衫短窄，下至腰部或脐部；裙形瘦长，其腰高及胸部，下可曳地，反映这一时期女子尚清秀的社会审美意识。

伏睡女俑

1954年山西省长治市王琛墓出土

中国国家博物馆藏

女俑身上原施白粉，多已剥落。人物造型简练，着重表现心态，体现了中国古代艺术重神韵、重意境的美学特征。

彩绘风帽女陶俑

中国国家博物馆藏

女俑头戴风帽，帽带后结，风帽尾部垂背；身穿对襟小袖衣，宽高腰长裙，帔帛。由于西北地区风沙较大，男女均戴风帽。该俑所戴尖顶高筒风帽，具有鲜明的地域色彩。

三彩拱手女陶俑

1958年陕西省西安市独孤思贞墓出土

中国国家博物馆藏

女俑梳丫髻，身穿黄色小袖上衣，绿色长裙，帔帛。拱手而立，若有所思，当为初唐时期少女的风姿。

三彩陶女俑

1957年陕西省西安市鲜于庭诲墓出土

中国国家博物馆藏

女俑面庞丰腴，略带微笑，神态生动。头微侧，鬓发抱面，发髻垂于额前，为乌蛮髻。身着黄色窄袖衣，绿色长裙，裙腰束于胸上部，披帛绕两肩垂于后背，足穿翘尖鞋。

三彩拱手女立俑

1959年陕西省西安市中堡村出土

陕西历史博物馆藏

女俑头梳乌蛮髻，头、面及颈部不施釉，涂彩，面庞丰腴，向左侧微仰。双手拢袖拱于胸前，上身着淡黄色薄衫，上点绿彩，胸系赭色长裙，右肩披绿色披帛。

彩绘拱手女立俑

1956年陕西省西安市高楼村出土

陕西历史博物馆藏

女俑面庞丰腴，长眉细眼，直鼻，樱桃小口。发式为蓬松的抛家髻，两鬓抱面。身着束腰长裙，双手拱于胸前。体态丰满，姿态生动。

彩绘拱手女立俑

1958年陕西省西安市杨思勖墓出土

中国国家博物馆藏

女俑梳乌蛮髻，身穿交领大袖衫，长裙，足穿翘尖鞋。女俑体态丰满，是盛唐时期妇女的典型形象。与古代大多数时期人们追求苗条、纤细甚至病态的美不同，唐人有着非常积极的审美观。不管是唐初的娴雅，盛唐的丰丽，再晚些的舒展，无不蕴含着健康爽期的气质。现在保存的唐代女俑，每一类作品的姿态、动作都表现出特定的思想情绪，毫无呆滞之感。