留青竹刻是将中国书画在竹皮上进行再创造的一门雕刻艺术，是竹雕中难度最大的一种技法。留青最讲究艺术性和技巧性，巧用竹材表面青皮层与竹肌在质地、颜色上的对比来表现画面虚实变化和刀法韵味，随着时间的推移，竹面产生包浆，竹肌变成琥珀色，使作品的立体感更强，层次更丰富，令人爱不释手。
现在留青作品行情日趋看好，在海内外大型拍卖会屡屡拍出高记录，已得到社会的广泛关注。这也激发了我们这代人传承前辈们心灵手巧技艺的热情。由于这几年政府对文化产业的重视，从事留青竹刻的人像雨后春笋，蓬勃发展，值得庆幸传统的留青竹雕正朝着美好的方向发展着，希望这门古老的非物质文化艺术能够越做越大。本人从事留青创作多年，积累了一些经验，如何在市场上正确选择心仪的留青藏品，以及怎样保养维护，谈谈自己的观点和经验，与大家一起分享和探讨，希望大家从中体会留青竹刻的艺术魅力，品味收藏的喜悦，领略中国文化的博大精深。
一、 作品的内涵
在国人的眼中，竹子有君子之风，“未出土时便有节，及凌云处尚虚心”，由于这种对竹子的特殊情结，以及文人的推波助澜，赋予了其较高的精神内涵和审美尺度。留青作品通常有花鸟、山水、人物，也有书法等内容。
评价一件留青艺术品的价值，应看其是否立意高远，题材新颖。何为立意，即确定画的内容，然后根据这个内容用意，去合理布局就产生了意境。一件成功的留青作品应有一定的内容和意境、情趣，应重视艺术效果，强调作品意境的构造和笔墨趣味的表达，应溶入自身的思想情感和创造力。
而且因为留青竹刻是传统中国书画的结合体，所以诗、书、画、印对一件好作品来说也都至关重要。只有让它们完美结合于一体，才能充分体现作品的内涵，这几年更多的艺术家注重原创性，这对作者来说提出了更高的要求。在竹刻艺术史上起举足轻重作用和代表性的人，绝大多数是能写善画会刻竹的高手，这也值得我辈人去学习借鉴的。总之，一件能流传百世的好作品，会让人百看不厌，回味无穷，爱不释手，其价值也是无法估量的。
二、 精细的雕工 合理的布局
在中国竹子分布广泛，遍布全国。对大家来说，竹子不是什么稀有材料，所以对留青雕工提出了苛刻的要求，换句话说，留青之所以成为大家所喜欢的收藏品，精美的雕工才能体现其真正的艺术价值。
图一
要求作者结合中国画运用刻刀，把所要表达的内容惟妙惟肖，淋漓尽致的表达出来，直到让人叹为观止。刻出的人物形象生动，表情自然、细腻传神，而且能应景生神;刻的花鸟虫草形象要符合季节，生动灵活，动态十足;刻的山水要层次丰富，虚实分明，要注重传统山水画的水墨韵味。能神明于规矩之中，变化于规矩之外，画手所不得到者能以寸铁而刻之。
一件成功的留青作品在布局上要符合画面整体需要，画中的一点一物，都是直接影响画面的结构，俗语说：“一步走错，全盘皆空”。一幅画中各个局部的物象安排布置都要得当，这关系到整幅作品的成败。只有章法布局合理的留青作品，其艺术效果才会更好，其成长性也更高。
三、 竹材的品质
竹子在我国虽然种类繁多，但适合雕刻留青的材料也绝非是唾手可得。一般我们采用的是毛竹，清初的封毓秀曾感叹竹材挑选的艰难，曾写下“取材幽篁体，搜掘同参苓”的诗句，把搜寻竹材与寻找人参、茯苓相提并论，实不为过。
寻找竹材一定要在腊月进行，找竹龄4-5年左右的竹子，过老过嫩都不可取，这种竹子硬度纹理都恰到好处，而且腊月采下的竹子是不容易生蛀的。可用的竹子还要足够粗壮，节与节间距要长，竹干要挺拔，表面要平滑光洁无瑕疵，色泽要均匀。
为了满足这些要求，保证自己留青作品的品质，每年我们都亲自进山挑选竹材，其中苦楚只有自知。有时爬几个山头都挑不到一棵合适的竹子，运气好的话看中适合的竹子后，要请人齐根砍下，为避免竹材刮蹭碰擦造成损伤，自己亲自肩扛运下山。然后再把竹子剧断分成若干节，用薄膜纸一层层包好运回来。到家后要马上放在沸水中煮，目的是脱脂杀虫，然后用干棉布擦清竹腊。之后，置于通风处阴干，晴天拿出去阳光下暴晒。晾干过程中若出现开裂和起斑，则只能弃之不用，反反复复暴晒上2年后，才可用于雕刻。如果有条件尽可能多放上几年再雕刻，我们的作品一般存放5年以上才会使用，这样做出的作品效果会更好。
但是现在市场上有些艺人为了谋求利益，不顾季节反复进山采竹，竹材处理的不妥，导致有的作品会出现蛀洞。有的为了马上达到效果，把竹子拿去进行碳化处理，外行咋一看还以为是泛红的老作品，其实竹子已经进行了化学处理了，竹子的肌理已受到了损伤。这样的作品会泛出黑红色，而且很难出包浆。有的作品刻工马虎，粗制滥造，只追求数量，不追求质量，其价值也是大打折扣。好的留青作品刚完成时为淡黄色，随着时间越长，竹肌的颜色越红，特别是经过把玩后会铮亮透红，色如琥珀，素洁高雅，古色古香。
还有竹子的年份也很重要，一件好的作品，竹肌质地细腻，拿在手里有份量手感好，这说明竹材密度高，容易产生包浆。反之则是年份不够，竹子较嫩。
四、纯手工作品价值更高
随着科技发展进步，市场上也出现了机雕作品，这种作品收藏性低，价值不高，机雕作品每件都是一个模样，而且做工粗糙呆板，缺少艺术气韵，不生动传神，而纯手工的作品却每件都不一样，也没人有本事做到一模一样的。现在也有一些艺人手工流水线作业，其质量很难控制。因为每一个人的手法和水平都不一样，参次不齐会直接影响作品的品质，经常把玩的玩家还是能够清楚分辨出来的。
留青竹刻作品平时也要注意保养，如果不注意保养，可能产生开裂或损坏，颇为可惜。而且竹子本身容易产生霉菌和遭虫蛀，温度、阳光、温度对竹雕的影响特别大，不可不用心对待。留青把玩也有讲究，千万不能“恶玩”。
五、留青竹刻的保养
1、竹雕在保存和搬运中，不可与硬物相碰和摩擦，交通运输时要用软布包好后装箱。对竹雕要轻拿轻放，手汗大的人拿竹雕时要戴软手套，否则汗渍会在竹面造成色差。
2、竹雕不能潮也不能过干
留青在保存中应适当控制湿度，陈列或玩赏时不可被裂日直射，也不可淋水或风直吹。不能放在地下室或湿度重的地方，否则会霉变。在北方干燥地区，应在房间放上加湿器，也可在房间放上几盆水，否则过分干燥会引起作品干裂。一般情况下，在空气流通常温下，只要不在日光直射的情况下，这种现在很少出现。
3、竹雕遇到霉变的处理
竹雕在湿度高的时候会生霉，尤其在黄梅季节时候。发现这种状况时，只要用手纸巾把霉菌轻轻擦干净，然后用软橡皮擦干净即可。如果还不行，可以擦些核桃油，利用核桃的油分洗净竹面，然后用软橡皮擦干净。还有竹雕不能与染料、有机溶液接触，以免影响作品成色。
4、竹雕的上油保养
竹雕作品过一段时间就需要进行一次擦油保养。一般我们采用的是核桃油。就是把生核桃仁用细纱布包好，然后在竹面上轻轻挤擦。核桃油除了能滋润竹面外，还会使竹雕色泽加快变红。这里我要提出一个重要问题，擦在竹面上的油一定要用橡皮擦干净，不然会影响作品的美观。
5、竹雕的把玩
一般来说只有喜欢竹雕作品的人才会进行收藏，平进闲来总会时不时拿出来把玩，把玩也是一门艺术，里面的学问也很大，玩的得当会使藏品增色不少，但有的“恶玩”会损害到藏品。曾有一朋友拿着一件留青来请教我们，只见竹面上的包浆把玩得很漂亮了，但画面上布满了污垢。原来他太过喜爱以致每天用手把玩，甚至在脸上擦试油脂，结果把一件好的作品浪费了。所以藏家在把玩时一定要洗净手，而且留青也只能稍稍把玩，切记不能玩过头。
综合以上特征，抓住要领，玩家就能选到好的留青作品了。而且后期的保养也要认真对待，这样才能使自己的藏品越来越有价值。要想怎么才能玩转留青竹刻，玩出自己的感觉、品位、欣赏水准，还需要用心学习，多加了解，以便能提高自己的鉴赏水平!
参考文献
[1] 王世襄《竹雕鉴定》福建美术出版社2010.7
[2] 梁志伟《雅玩门》上海辞书出版社2010.4
作者简介：
徐博，艺名徐文博，1973年生，常州工艺美术家协会理事，武进工艺美术家协会副主席，高级工艺美术师，江苏省省名人，自幼酷爱绘画、书法，从事留青竹刻二十几年，在山水、人物、花鸟、鱼虫、书法均有涉猎，作品曾多次获得国家级、省级金奖、银奖，代表作《兰亭序》《吉祥富贵》《溪山烟云图》《欣欣向荣》等。
联系客服
