作者：梅海松 文章来源：本站原创 点击数：4323 更新时间：2010-12-27 |
大家好，今天晚上我受学校的委托和大家聊聊关于写字的话题，平常有不少同事也一起会和我说怎样才能使自己的字写得更好，借晚上这个机会，我和在这里与大家交流一下对于写字我自己的一些体会。 一、写字与书法的区别 大家会觉得写字很难，其实应该看从什么角度来看，很多时候我们会把书法和写字这两个混为一谈，但这两个要求是完全不一样的，写字最基本的要求其实就是要能做到规范、端正、整洁。仅此而已，这其实不难，而书法应该是一门艺术，相对要求就会很高。举个例子，一个横画写字的要求我觉得写直就可以了，而在书法里它还要讲究提按顿挫，在不同的部位，有不同的变化，这就有点难度了。像我们写字的时候能写出像这样的电脑里面的楷体一样，可以说是很好了，你可以把相同的每个字都写的一模一样，但书法中你如果这样，肯定说你写得很死板。大家都知道天下第一行书，兰亭叙里面有二十几个之，每个之的写法都是不一样的。要求不一样，所以，书法比较难，写字就容易多了。 二、为什么写不好 我们来了解一下很多人觉得写不好的原因是什么呢？我觉得一个最主要的原因是不知道写字的一些基本要求和结构的规律，虽然我们都学过写字，但不一定真的了解。再一个是自己以前写字的时候一些不好东西形成了一种习惯，然后就没有想着去改变。大家都知道改变习惯很难，但是最主要的是自己有没有兴趣去改，就像很多退休的老同志没事做开始写字画画，一段时间后也都能做的不错，这和年龄是没有关系的，关键还是内在的动力。其实最基本的要求也很简单，如果了解了，大家对照一下自己写的字就能找出问题，然后通过一点练习形成一种习惯就可以。带笔的老师可以写一下这几个字，“重，文，多”，我们一会儿试下，看看能不能使自己写得更好。最后眼界很重要，写字是先会看，能看出什么是好的，然后才会写，永远是眼高于手。有的老师字写得漂亮，就算不刻意去教也会导致整班的书写水平较高。 三、写字的基本要求 我们评价一般从两个方面去看，一个是笔画，一个是结构。很难说两个哪个重要，哪个不重要，只是不同的人有不同的看法，侧重点有不同。 笔画的最基本要求就是做到横平竖直，大多的汉字里都有横和竖，从写字的角度上来讲，把横和竖写直，是最基本的要求，当然一般的横画会略向右上斜，这是我们视觉上的一种习惯。如果我们去看各种印刷体，就会发现这一点。其实当你真的能熟练的写好笔画之后，起笔，收笔的变化也就很自然能做到。但是现在练习的时候去强调了这一点，可能就会有东施效颦的效果。在学生的作业中我们会发现有很多班级的同学写的横画是三节棍一样，其实这是老师过份强调提按变化造成的，尤其是低段的学生手指发育没有完善，根本不能精确地控制笔画，所以就会导致出现这样的情况，结果反而使字不好看。折就是把横和竖接在一起的感觉，不要写成弯的，只是竖的倾斜的角度上有不同而已。撇和捺大多带一点弧度，感觉应该是像把竹子弯起来有弹性的那种。 结构上最基本的要求首先是写成方块字，大多汉字是一个正方的形状。除了一些特殊的字形，大家可以看下刚才写的三个字，把他们周围画个方框，是不是方的，如果是，那你写得还是不错的。 第二点是做到疏密匀称。汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。我们看一下刚才的三个字，你可以把里面的每个笔画之间的距离看一下，两边延长出去再看，是不是差不多的。像重的横，多的撇，文字中的横，撇，捺的交叉点，下面的连线。如果做到了，那你写的字已经很好了。 第三点是重心平稳，尤其是上下结构，中心要对齐，左右结构，要注意平衡，如重左右的平衡，多的重心，文的脚的高度。 最后是合理穿插，就是左右结构，或者上下结构一些笔画要相互避让，别打架。如林，理，认 当然汉字千变万化，还会有一些结构上的具体要求，不同结构的字具体的要求会很多，但是基本的都差不多，道理也是相通的。但万变不良其宗，只要符合这几点肯定没有大问题。而行书其实是一种楷书的快写，楷书能写好的，注意笔画之间的映带关系就很容易把行书写好。 四、关于学生写字的建议。 从学生写好字的角度出发，我还是建议各位老师禁止学生使用活动铅笔，大家都知道活动铅笔笔芯比较细，如果正常的握笔姿势去写，笔芯很容易断，所以学生大多都是把笔拿得直直的，这样会导致大拇指挡住自己的视线，然后会使学生歪过头来看，或者把本子斜过来写字。所以很难做到正确的姿势，把字写好。 附：汉字间架结构基本要点 一﹑重心平稳 重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。 （一） 左右对称 这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。 1、 中 平 水 未 幸 常 这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。 2、 大 天 父 谷 爽 这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。 3、 伞 全 金 余 舍 这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点 4、 只 贝 共 具 典 这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。 5、 王 皿 亚 旦 豆 这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。 6、 六 立 亩 言 容 赛 这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。 7、 英 茶 幕 这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。 （二）、左右不对称 这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。 1、 巧 吟 珍 晓 峰 魄 这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。 2、 加 仁 扫 阳 杠 徊 这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。 3、 红 细 初 叔 取 甜 这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。 4、 却 即 邮 部 新 断 这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不 可上下齐平。 5、 厅 床 房 居 病 虎 这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。 6、 习 司 可 句 匈 这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡 二、疏密匀称 汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。 1、三 与 专 目 直 重 川 世 也 则 曲 删 这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。 2、力 夕 歹 乃 戈 多 这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。 3、开 四 血 勿 这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。 三、呼应连贯 楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。 （一）点画呼应 九 小 少 方 心 火 这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。 （二）偏旁呼应 对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。 １、相向 切 幼 汤 约 妙 欲 左右笔画面对面相，称为相向。书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。 ２、相背 北 兆 孔 犯 肥 驰 左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。 四、参差变化 一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。 （一）笔画变化 １、点的变化 小 尽 心 江 兴 点 这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。 ２、横的变化 上 土 士 三 言 奉 这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。在字中无论位置如何均呈俯势，只是俯度略有别。短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。 ３、竖的变化 非 种 业 柳 惭 这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。 ４、撇的变化 夕 行 形 友 及 象 这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。 ５、捺的变化 从 双 这 迟 类 餐 这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。 ６、钩的变化 冗 冠 觉 党 这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。 （二）结构变化 在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。 １、相重 吕 圭 昌 多 炎 哥 这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体. 2、相并 林 羽 朋 弱 兢 这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。 ３、相堆 品 晶 众 森 磊 淼 这类字三个部分相同，重叠组合在 一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。 五、因字赋形 汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。宋姜夔在《续书谱》中指出：“字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。唯有如此，才能使字写得美观整齐，神态各异。 １、方正 田 正 里 同 国 画 这类字以平正结构为主，呈方形。书写时要端正，平直，点画均匀。 ２、偏斜 飞 戈 毛 夕 勿 母 这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。书写时要顺其体势，斜中求稳。 ３、短小 口 日 四 血 这类字 要么笔画少，字形小，书写时要小中见大，使笔画宽绰丰满；要么横长竖短，呈扁形，书写时横向笔画要长，竖向笔画短而排列均匀。 ４、瘦长 月 目 耳 身 骨 这类字呈长形，横短竖长。书写时体势要修长，横向笔画排列均匀，且上紧下松。竖向笔画虽长，但要防止写得过窄而使之干枯。 ５、肥大 翻 藏 臻 繁 叠 赢 这类字笔画繁多，层层累积，字形较大。书写时笔画要轻细，注意笔画间的争占容让，避密就疏，做到左紧右松，上紧下松，内紧外松，使其密而不挤，大而不散。 汉字间架结构九十二法 ——清代黄自元 （1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定 （2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。如：至、孟、圣 （3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。如：部、幼、即 （4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。如：绩、议、读 （5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安 （6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午 （7）勾拿笔不应弯曲、短小。如：葡、萄、蜀、葛 （8）勾衄笔不应直长。如：句、匀、勿 （9）横短撇长；如：左、在、尤、龙 （10）横长撇短；如：右、有、灰 （11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。如：木、本、朱 （12) 横画长竖画短的字，撇捺应缩短。如：乐、集 （13）横长竖短。如：十、上、下、士 （14）横短竖长。如：才、斗、丰、井 （15）上下有横画的字，应上短而下长。如：丕、正、亚 （16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。如：目、自、因、固 （17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。如：川、升、邦 （18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。如：伊、侈、修 （19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。如：亦、赤、然 （20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。如：三、冉 （21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。如：颜、顾 （22）由三部分组成的字，中间务正。如：御、谢、树 （23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。需、留 （24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。如：章、意、素、累 （25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻 （26）右偏旁小的字，要下边取齐。如和、知、细 （27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。如：嚣、器 （28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。如：爽、齿 （29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。如：七、也 （30）平勒画若写斜了则不端正。如：云、去、且、旦 （31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。如：丈、尺、史、又 （32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。武、成、或 （33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志 （34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛 （35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文 （36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉 （37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马 （38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、 （39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰 （40）有几个捺画的字，应有缩有伸。如：谈、茶、黍 （41）有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。如：禁、林、森 （42）上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。如：哥、柔 （43）有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。如；冠、寇、宅 （44）以上部为主的字，应让上边宽。如：普、皆、齐 （45）纵腕笔，应弯曲而有力。如：风、飞、气 （46）横腕笔，应圆润俊秀。如：先、见、元、毛 (47）纵撇最忌象老鼠的尾巴。如；庭、居、底 （48）有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。如：友、及、反、皮 （49）连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。如；修、参、须、形 （50）三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。如：治、洪、流、海 （51）以下部为主的字，下部应宽。如：表、禹 （52）以右部为主的字，右部可丰满些。施、腾、靖 （53）以左部为主的字，左部应大些。如：敬、敛、刘 （54）以左右为主的字，中间宜小。如；弼、辩、衍、仰 （55）以中间为主的字，中部应大。如：掷、番； （56）以上下为主的字，中间应小。如：莺、寡 （57）卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。如：是、足、走 （58）土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。如：者、老、考 （59）结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。如：繁、馨 （60）结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。如：继、缠 （61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾 （62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单 （63）字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力； （64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王 （65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝； （66）字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四 （67）盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。如：会、合、金、命； （68）趁（ㄨ）的写法要左右相称。如：琴、吝、各、谷 （69）虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止 （70）虽宜瘦的字，但不要显得太瘦。如：了、寸、才、卜 （71）笔画少的字，要写的丰满些；如：上、下、千、小 （72）笔画多的字，要写的均匀。如：赢、鼎 （73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森 （74）积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡 （75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、 （76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭 （77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮 （78）横长撇短 的字，右边不宜用捺。莫、矣、矢、契 （79）左竖不嫌短，右竖不嫌长；如：作、仰、冲、行 （80）左竖不嫌长，右竖不嫌短。如：臣、巨、佳 （81）宝盖的钩，要写的象鸟在看它自己的胸部一样就妙；如：官、空、宰、 （82）纂集排列的笔画要象精工雕刻的一样就好。如：赫、鹧、鬻（yu) （83）从“卩”的字，以此为标准；如：印、叩、却 （84）从“邑”（右阝）的字，以此为标准；如：郊、郑、邻 （85）从“阜”（左阝）的字，以此为标准。如：阪、陔 （86）从“登”字头的字，以此为标准。如：登、凳 （87）从“祭”字头的字，以此为标准；如：祭、蔡、察 （88）从“聚”字底的字，以此为标准；如：聚 （89）从“豕”的字，以此为标准；如：家、象、豪 （90）从“亻”的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休 （91）从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很 （92）从“乱”字中的竖弯钩的字，以此为标准。如：乳、乱、色、包 |
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