董其昌用50多年功力写的一幅字，看不懂这个字，你就别说自己懂书法！

衡量一个人的书法水平往往有两个方面的维度，一个是手工功夫，一个就是眼力，有的书法家手上功夫有，但眼界有限，所以其书法很难进步，进步的必要条件一定是眼高于手。
还有的人有着足够的眼界，但手上的功夫不足，属于眼到手不到，这类人往往理论功夫有之，但下笔却颇显拙劣，而这也是未来成功的基石。
培养眼界是提高书法眼界的一个必要条件。
在书法界，有两个人颇具争议的人物，可以说当你将这两个人的书法搞明白，你的书法水平就一定不会低。一个是大名鼎鼎的赵子昂，另外一个就是董其昌。
赵子昂的字很容易理解，但很多人往往仅仅执着于字形的美观方面去欣赏，其实当你具备了足够的晋唐法帖基础的时候，去看赵子昂的字，你就能够发现，赵子昂对于晋唐笔法的领悟远远卓然于时代之林的，有些作品表现得比较突出，比如《三门记》，和他的一些篆书作品，有的作品写的比较俭省，比如《前后赤壁赋》、《洛神赋》，有的作品写得意到而笔不到，比如著名的《太湖石赞》等等作品。
赵子昂有将点画写丰富的能力，并且深刻践行了，但普通书法爱好者也仅仅看到了他字形的细腻，而少去关注他点画的内容。
而之余董其昌，能够理解的人就更少了。董其昌的书法不执着于字形，当你摆脱了俗尘的认知，抛开了字形的层面去审视他的作品的时候，你就会发现，董其昌是一个造境大师，他在创作的时候从来不执着于一笔一字的得失，而是写完一个字，甚至写完一个点画之后，就开始利用自己超拔的艺术才能去调整，在反复的调整当中完整艺术的架构，这就是董其昌的魅力。
同时他还极为善于造境、造势、造空间感和形势感，尤其是他能够将墨色之变化应用得炉火纯青，这一点可以说是亘古未有，也是他能够比肩赵子昂的一个原因。
从这个角度来讲，赵子昂与董其昌各占胜场，很难说谁高谁低，而欣赏董其昌书法，要有全局观，不要执着于字形而要深入其境当中，方能体会个中意趣。
在董其昌71岁的时候，他用五十多年的功力写出了一卷鸿篇巨制，也是他生平行书中的“神品”《梁武帝书评》。作为一个大书法理论家，梁武帝生平写过许多书评并且字字珠玑，发人深省，董其昌抄录此篇的作品，现在被收藏于北京故宫博物院，乃是明代行书作品当中的一件奇珍。
临摹这件董其昌的《梁武帝书评》要有全局观，要从第一个字的第一个笔画开始，就要追随者董其昌的书写意境，他的字就好比绘画一样，注重全局观和整体的气韵，当您能够细细体会到这一层的时候，才能够将董其昌的长处为我所用。
而今，我们将这件藏于北京故宫博物院的董其昌《梁武帝书评》的原作进行了超高清的1:1复刻，复原出跟原作毫无差别的作品，字字细腻、墨色变化都清晰可见。
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