董其昌(1555～1636)，字玄宰，号思白、思翁，别号香光居士。华亭(今上海松江)人。明代著名画家、书法家、绘画理论家、收藏家。万历年间进士，选庶吉士，授编修，官至南京礼部尚书，卒后赠太子太傅，谥号 “文敏”。诗、文、书、画俱名噪一时。其画以山水见长，宗法董源、巨然、“二米” 及“元四家”，取精用宏，自立门庭，独树一帜，成为 “松江画派” 奠基人。书法长于行、草、楷诸体，广泛师法唐宋诸家，结构巧妙，笔致率真自然，墨色有浓淡变化，结体秀媚攲侧，书风疏宕秀逸。所著《画旨》《画禅室随笔》等画论，提倡作品要有 “士气”，反对 “匠气”，强调直抒己意，反对摹拟蹈袭，并首次提出了画分 “南北宗” 的理论，主张以佛教禅宗的玄秘 “顿悟”融合绘画技法修养，代表了当时绘画理论的主要流派和观点。
手持董扇遭痛打
据野史记载，董其昌虽然才艺极高，但却十分霸道，横行乡里，飞扬跋扈，口碑极差。有人手持董其昌书法纸扇上街，竟然遭到数十人痛打，其为人深恶痛绝，可见一斑。
董其昌像
万历四十四年 (1616)，发生了一起“民抄董宦”事件，轰动一时。当时董其昌已六十挂零，老而好色，听说生员陆兆芳家的使女绿英姿色不错，就指使二儿子董祖常带人闯入陆宅，抢去使女，打毁家资。后经当地乡绅劝解，陆兆芳忍气吞声，抱病闭门不出。地方百姓特别是读书人纷纷为之不平，有好事者将此事写成唱本，由说书人到处传唱。对于这一事件，后来流传的版本不一，其他书中也有说是董祖常而非董其昌诱奸了绿英，过后并带人打上陆家。董其昌对此非常尴尬，他怀疑是同城生员范昶背后捣鬼，就命奴仆将范昶掠至董宅，逼范昶赌咒发誓。范昶不堪羞辱，又气又急，10多天后发病而死。范昶之妻系董其昌妻妹，儿媳董氏是董其昌族女。83岁的范母伤心悲愤，带着儿媳和女仆上董府哭骂，遭到董祖常闭门毒打，随从妇女还被剥去裤子示罪。董其昌却反到学院、抚台告状，要摆布范氏一门。至此 “怒发上指，激动合郡不平之心”，控诉的大字报和传单沿街塞路，连妓女嫖客的游船也粘贴上了，整个华亭县乃至松江府都在大骂董其昌是“兽宦”，儿童妇女竞相传播“若要柴米强，先杀董其昌” 的民谣，安徽、湖广、川陕、山西等处客商也参加到揭发批判的行列中来。府县见百姓拥挤街道两旁，害怕激成大乱，赶紧羁押民愤极大的董家恶奴陈明，当众打了20大板，并连忙贴出告示，命令聚集的百姓快快散去。董家见势不妙，找来打行100多人连夜入宅防御。万余愤怒的百姓围住董府，冲入院内，一番打砸抢之后，边拆边烧，将董家数百余间画栋雕梁的亭台楼阁烧成灰烬，很多珍贵的收藏品也随之焚毁。
群情激愤，不可遏制。影响所及，董其昌的墨迹也成为人们清除的对象。第二天，有一个50岁左右穿白绸衣的人，手持董其昌书写扇面的纸扇在街上闲逛，被人扯住。他争嚷不止，立即遭到四五十人痛打，衣服也被撕破，只好狼狈逃窜。
尺素短札 争购宝之
《明史·文苑传》载，董其昌书法不论尺幅大小，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之”。清代康熙、乾隆皇帝都以董书为宗法，倍加推崇，甚而亲摹，列于座右，晨夕观赏。
董其昌的书法扇面显示出他的行草书造诣最高，但他对自己的楷书，特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文徵明书法盛行的时代，但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画圆劲秀逸，平淡古朴。用笔精到，始终保持正锋，少有偃笔、拙滞之笔。在章法上，字与字、行与行之间，分行布局，疏朗匀称，力追古法。用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙。他的草书扇面往往写得激越跳宕，有时自署学杨凝式，品味起来确有几分《神仙起居法》天真烂漫的遗韵。扇面纸熟，又有折痕，形式特殊，写好不易。董其昌是书扇老手，正利用了扇面的短处而变为其长，出现的线条及墨色的变化别有意味。
由于清代康熙皇帝亲临董书，致使董其昌书法风靡一时，形成了满朝皆学的热潮。追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。但对董其昌的书法，历来褒贬不一。清代著名学者、书法家王文治称赞董其昌书法为 “书家神品”，而清代著名书法理论家包世臣却批评董其昌 “行笔不免空怯”。不管董字本身究竟如何，董其昌在中国书法史上的影响是不容忽视的。
笔墨萧散 意趣简淡
董其昌作为海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明成就和影响最大的书画家，他的书画扇面自然也流传很广。
从董其昌的绘画扇面看，他着重传统笔墨技法的运用，尤长于用墨，以墨韵幽雅、意趣简淡、意境深邃取胜，而不刻意追求工似。用笔则多皴、擦、点、染互施，丰富多变。设色则青绿、浅绛兼用，或鲜丽而不妖妍，或平淡而又沉着。画面布局多取近坡树、中水、远山的三段法，层次分明。笔墨萧散而含蓄蕴藉，逸笔草草而生趣盎然。他生活在风景秀丽的江南，并曾遍游湘、鄂、闽、浙、赣、皖、晋、京等地。大自然的启迪，加上深厚的文化艺术素养，使他的作品具有丰富的内涵。他长于山水，擅以夸张的笔墨捕捉自然山川灵气，而从不受自然真景的束缚，往往在秀润简淡的画面中寄寓诗的遐想。明人《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董其昌的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及近代画坛。
《山水》扇面 董其昌
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