武元直（公元12世纪）字善夫，号广莫道人，北平（今北京市）人。金明昌（1190～1196）间名士。生平资料极少。
《紫山大全集》卷七有“武元直《风雨回舟图》”条,有诗云:“武公胸臆净无尘,喜见江湖懒散人。醉墨淋漓风雪笔,只因张翰是前身。”
辽金绘画难保有契丹民族的风味，但也深受汉人的影响。由于北宋文学家苏轼的文学对后世影响很大，有很多画家受他文学的启发，创作绘画，譬如金代武元直的《赤壁图》就是最好的例子。
赤壁图：武元直
“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”——三国时期“三大战役”之一的赤壁之战，不仅成就了蜀、吴政权唇齿结盟的一段佳话，产生了既生瑜何生亮的才子纠葛，还让赤壁这一三水汇集的险峻之地一跃成为世人皆知的经典战场！苏轼的《赤壁赋》完成后更是传诵千古。
北宋神宗壬戍(1082)年初秋，苏东坡与友人泛舟游于赤壁，归来后写就《赤壁赋》。不久他旧地重游，又作《后赤壁赋》。
虽说三国时赤壁之战在湖北嘉鱼县，与苏轼泛舟的湖北黄冈城外的赤鼻矶并非一地，但苏子借赤壁之名吊古抒怀，心绪跌宕，文采斑斓，激情洋溢，沁人心脾。千百年来，历代画家和大书法家都喜以苏轼《赤壁赋》为题材，有不少旷世书画佳作传世！
从文学作品引发的绘画创作，基本上不可能完全是视觉的写实，而必须注重在心境的创造。苏轼赤壁赋中说到“乘一叶之扁舟，凌万顷之浩然”，武元直则在波涛汹涌中安置了“一叶扁舟”的主題，他将水纹的线条勾描从近而远，造出“万顷茫然”的壮阔情景。
画面长江浩荡，烟波渺茫，两岸峭壁陡立，山势险峻延绵，山顶崖岸间树木葱茏，江中一舟顺流而下，苏轼及同游诸友对坐舱中饮酒，形象地再现了苏轼携友乘舟夜游赤壁（即黄州赤鼻矶）的情景，表现了苏轼受诬遭贬黄州后的清闲生活和豁达胸怀。
赤壁图：武元直（局部图）
《赤壁图》，金代，武元直，纸本水墨，高50.8厘米，长136.4厘米，台北故宫博物院藏。
画家武元直据苏轼的《赤壁赋》以成画题。画中东坡头戴高装巾子，与二客一船夫，泛舟荡漾于江水之上，“纵一苇之所如，凌万顷之茫然。”；赤壁则是“断岸千尺”；水则“江流有声”；画中强调风动松折，对山石之描绘，为典型之斧劈皴法，笔意健劲，恰似持利斧斫出山壁凹凸，对山石更是曲尽质感坚硬。
扁舟虽小仅寸余，但以小点连缀成形，点之跳动，如音符叮当有声；水流旋涡，回澜起伏，轮转旋律有韵，去而又还，笔调充满著音乐性。两岸之间，大江东去，气象万古雄伟，烟波浩渺。
《赤壁图》描绘苏轼泛舟游赤壁之情景，笔力圆润雄健，画风独具。此图无款，前隔水有项元汴题签：“北宋朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词真迹。槜李天籁阁珍秘。”但据元好问《遗山先生集》中题赵秉文书赤壁图之末句云“赤壁图武元直所画，门生元某谨书”，它的拖尾还有赵秉文大字行书和苏轼《赤壁赋》原韵一阕。由此证明，此图作者实为武元直。该画现藏台北故宫博物院。
赤壁图：武元直（局部图）
武元直《赤壁图》：图绘大江两岸，石壁陡峭，江水奔流。有一小舟，载苏子与二客对饮，谈笑风生,而船夫撑篙,顺流而下。长江远去，江面渐渐宽阔,烟波浩荡，隐约之中，似乎暗藏着当年赤壁鏖战的万军千船。然而又似乎烟消云散，一切化为乌有，只见江山依旧，人类的搏杀最终也没能改变江山的面目。而在高耸险峻的山壁之下，小舟及其载客，却是显得那么的渺小。
此图在笔墨上，就具有极高的水准：勾笔断断续续，没有了五代、北宋的凝重爽利，但是短促的勾线在用笔上法度谨严，笔笔有起、落、转折、顿挫。皴笔大致用淡墨，只在结构之折转处以浓墨醒出。起笔似钉头，故短皴似“斧劈”，但大多淡墨的长线皴，则似北宋许道宁的直线皴。而远山由方形转为圆形，于是其长线皴也就渐似长披麻皴了。
山上松树茂密，松叶也不是北宋常见的李、郭“攒针”法，而是南宋赵伯啸、马远画中常见的排叶，已渐趋简率。水波勾线连绵起伏，弧曲的波纹，与山石硬朗的直线皴刚柔相济。
赤壁图：武元直（局部图）
附：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》全文。
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
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