文淙学会
苦瓜和尚
历史上吃苦瓜最有名的人物，当首推明末清初的画家石涛。他自号苦瓜和尚，餐餐不离苦瓜，甚至还把苦瓜供奉案头朝拜。
石涛自画像
石涛（1642—1708），清初画家，“清初四僧”之一，别号很多，如苦瓜和尚、瞎尊者等。石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。
石涛本姓朱，名若极，是明宗室靖江王赞仪之十世孙。清初，其父企图称监国失败被唐王处死，年幼的石涛由宦官带至全州湘山寺出家为僧，改名石涛。
石涛一生浪迹天涯，云游四方，晚年弃僧还俗，成为职业画家。最后定居扬州，以卖画为生，并总结与整理他多年来绘画实践的经验与理论，著有《画语录》十八章。
早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。
王原祁
王原祁（1642—1715年），字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年进士，官至户部侍郎。以画供奉内廷，康熙四十四年奉旨编《佩文斋书画谱》，五十六年主持绘《万寿盛典图》为康熙帝祝寿。
擅画山水，继承家法，学元四家，以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，自称笔端有金刚杵。与王时敏、王鉴、王翚并称“四王”， 加上吴历、恽寿平又称“清六家”。
晚清娄东画派代表人物秦祖永论王原祁画风“中年秀润，晚年苍浑”，其画“沈雄验右，元气淋漓，笔端金刚杵之语不虚也。”
《兰竹图》石涛 王原祁 纸本 纵134.2cm 横57.7cm
此画由石涛与王原祁合作完成，用墨色的浓淡变化来表现兰竹的身姿神韵。画竹以流畅的笔调伸出竹竿，然后在两旁画出小枝条，用墨浓重。疏朗但厚实圆劲，为此幅作品中兰竹之特色。
石涛用淡墨、焦墨写兰竹，王原祁补坡石，相得益彰。
两位画家风格截然不同，却在此作中达成了一种难得的和谐，互不相斥。画上有两位画家的手笔，确为真迹，不容置疑。
那么，这种超越派系之间的冲突而进行的“合作”，又是如何发生的呢？
画面右上角石涛题：
“风姿雪艳之中，随意点缀，何物不成清赏所，既有寒木，又发春花，新尚书亦应笑而首肯。时辛未二月寄上问翁老维摩”
王原祁的题识则在画面左方，作“麓台补坡石”一句。
由石涛的题语可知，此画本是在一六九一年初春之时画给问翁的，而此问翁即满清宗室博尔都。
而博尔都又与王原祁交往甚深，康熙九年王原祁中进士观政吏部之时，两人便已交往。康熙二十六年，46岁的王原祁奉调北上京师担任京官，二人交往更深。
由此可见，促成本次“合作”的正是这位满清宗室博尔都。
闻恭
易理批注
左方用重墨写山野之兰，晏仰多姿，生机勃勃。右方怪石聚集，用点苔来表现石头的质感。河中之水清澈无痕，平静无波。兰、竹、石三者和谐统一，若无兰、石，竹生长之势则孤，难续枝节之气。
中上部有平丘之陵相托，竹子高耸入云，枝繁叶茂，气韵俨然。旁边的小竹亦不拘一格，自然而生，自然而长，枝头虽细嫩，却回头与众相迎，别有一番风趣。加之左右题跋，使画面更为丰满，留白较少，可以阻挡外来的自然之侵。
有形自有气，有气自有形；气依于形，形又依乎气。气之来，有水以导之；气之止，有水以界之；气之聚，有水以聚之。水的生气表现的是内在，竹的枝叶表现的则是外在，暗藏之处必有风水。竹得水则有生气，即可为阳宅，又可为佳穴，故隐之《黄帝内经》曰：地善苗旺盛。宅吉，人兴隆。
画中竹子五行属木，木可用。丘陵较平缓，缓缓起势，土能用。土金一气，土能用，金亦能用。水聚下而流，动而涌流，而不泛滥，水可用。木耸入，火向上，木生火，火可用。
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