赵晓生教授说过：“慢练是克服一切技术障碍之本，通过慢练，应当使演奏者在一接触乐曲开始就走上了一条正确演奏的轨道。”慢练就如同一个放大镜，放大了乐曲中的细节，能让演奏者更好的发现并改正存在的问题。当要学习一首速度比较快而且有更多技巧的曲子的时候，如果我们一直按照正常的速度来练，我们在很多细节、技巧上的处理肯定是不会有进步的，当我们降低了速度，让大脑有充分的时间去准备、去思考如何应对后面的演奏，这样能更好的让自己的领悟到正确的节奏关系、指法运用。而且慢练对于不同的曲子有着不同的作用，练习曲的慢练主要是能做到手指和手腕的训练，而乐曲的慢练能增加演奏者对曲目的熟悉和理解，不论是什么曲子，慢练都是至关重要的。
当然，慢练并不是只是“慢”就可以了，在慢练的过程中，我们的思想并不能放空，大脑必须是清晰的、始终保持敏捷反应的。赵晓生教授说过：“练琴中达到放松，静默，感知，洞察，是灵肉与音乐和为一体，惟有如此，才能从练琴中贴近音乐，理解音乐，表述音乐的意义，传达音乐的内涵；从音乐中真正获得音乐的快乐。”如果在慢练的过程中，能做到这句话中所说的，用身心去体会音乐，一定能得到很大的进步。
