苏幕遮
宋·周邦彦
燎沉香，消溽暑。
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨，
水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？
家住吴门，久作长安旅。
五月渔郎相忆否。
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
全词以雨后风荷的描写为中心，前有铺垫，后有拓展，通过引入故乡归梦，将相思之情呈现得淋漓尽致。
念奴娇
南宋·姜夔
闹红一舸，
记来时尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未到，
水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，
更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，
情人不见，争忍凌波去？
只恐舞衣寒易落，
愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，
留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
诗人借荷花寄托身世，不仅写出了荷花的物态，而且将荷花看作一位清馨幽逸的凌波仙子，她如荷花般的红晕，像酒后的美人，荷风吹动，她带着清幽冷香的嫣然一笑，如此恍惚迷离、美轮美奂。
踏莎行·芳心苦
北宋·贺铸
杨柳回塘，鸳鸯别浦。
绿萍涨断莲舟路。
断无蜂蝶慕幽香，
红衣脱尽芳心苦。
返照迎潮，行云带雨。
依依似与骚人语。
当年不肯嫁春风，
无端却被秋风误。
此词描写了残荷孤独寥落的处境，被绿萍所围导致隔断了采莲人的小舟，刻画出了因无人欣赏而独自凋零的景象和遭遇。
小池
南宋·杨万里
泉眼无声惜细流，
树阴照水爱晴柔。
小荷才露尖尖角，
早有蜻蜓立上头。
该诗生动细致地描摹了初夏小池中富有生机的一派景象。小荷才露尖尖角，却已有蜻蜓停留在上头，于写景之中暗含生活哲理，即对新事物的赏识之意。
燕归梁·风莲
南宋·蒋捷
我梦唐宫春昼迟，
正舞到，曳裾时。
翠云队仗绛霞衣，
漫腾腾，手双垂。
忽然急鼓催将起，
似彩凤，乱惊飞。
梦回不见万琼妃，
见荷花，被风吹。
此词直接将荷花拟人来写，风荷在这里成了霓裳羽衣之舞的唐宫美人。但这是一曲故国亡落的哀歌，梦回不见万琼妃，落花流水春去也，天上人间。
晓出净慈寺送林子方
南宋·杨万里
毕竟西湖六月中，
风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，
映日荷花别样红。
诗人以质朴无华的诗句，点明西湖六月有着不同的值得留恋的风光。紧接着采用色彩鲜明的对比句法，营造了一幅大红大绿、精彩绝艳的画面。
咏荷
唐·温庭筠
绿塘摇滟接星津，
轧轧兰桡入白苹。
应为洛神波上袜，
至今莲蕊有香尘。
远观荷塘荷花的风姿，近处兰舟行于荷塘，从远到近，动静结合。引用典故，把莲比成“洛神波上袜”，极赞荷之姿态轻盈，更显其美。
咏芙蓉
南朝·沈约
微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
在古代，芙蓉原是莲花的别名。可以说，历代赞美芙蓉的诗数不胜数。
咏荷
清·石涛
荷叶五寸荷花娇，
贴波不碍画船摇；
相到薰风四五月，
也能遮却美人腰。
五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密地贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。四五月间夏风微掠，这些荷叶荷花的高度依旧能把美人的腰遮住。
咏荷
清·郑板桥
最怜红粉几条痕，
水外桥边小竹门。
照影自惊还自惜，
西施原住苎萝村。
这首诗写荷却整篇不提一个“荷”字，仅借描写村女桥边照水的神态，就把水中荷花之美丽表现出来，使得貌美村女顾之“自惊”、“自惜”。如此，水中荷花的艳美跃然于诗意中。
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