对联特点

对联作为历史悠久的独立文体，有着自身规律和定则。中国楹联学会于2008年10月1日起施行的《联律通则》（修订稿）中就规范性地总结出了对联特点，总结起来有以下几点：

1. 上下联字句对等

一副对联，无论是短联还是长联，上下联句数相等，对应语句的字数也相等，这是对联的基本规则。

对联的上下联之间，尤其是其中对应的地方，一般不用重复的字。但对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联要相一致，但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置；同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：

桃花流水之曲；

绿荫芳草之间。

上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：

一人千古；

千古一人。

2. 词性对品

词性即词的特点，同词性即同一特点的词类。在现代汉语中，词有两大类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。

上下联句法结构中处于相同位置的词，或词类属性相同，或符合传统的对仗种类。对联要求对仗，对仗要求相对应的词（词组）性质必须一致，这是对联的首要规则。古人云：“实对实，虚对虚”。如励勉联：

海阔凭鱼跃；

天高任鸟飞。

联中，“海”“天”均为名词，“阔”“高”均为形容词，“凭”“任”均为副词，“鱼”“鸟”均为名词，“跃”“飞”均为动词。

3. 语法结构对应

上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列、虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应。也就是要求上下联的词结构、短语结构、 句法结构必须对应。词和短语的构成方式主要有：主谓结构、动宾结构、并列（联合）结构、偏正结构、动补结构、联动结构等。句法结构的主要成分有：主语、谓语、宾语、定语、状语、补语，不管是单句型还是多句型，其句法结构必须对应。

下面举清朝薛慰农《秦淮河水阁对联》的例子，分析一下对应的情况：

六朝金粉（偏正关系），十里笙歌（偏正关系），裙屐昔年游（主谓关系），最难忘北国豪情西园雅集（动宾——联合宾语）；

九曲清波（偏正关系），一帘梦影（偏正关系），楼台依旧好（主谓关系），且消受东山丝竹南部烟花（动宾——联合宾语）。

由以上分析看出，上下联对应的词性相同，结构一致，产生了一种匀称和整齐的美感。

但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。

4. 节律对拍

节律对拍，即上下联停顿的地方必须一致。“语流”，是指语言的流动，既是流动，就有声律节奏。对联的声律节奏，一般按“二字而节”。 四言联往往是“二 / 二”节律：

淡泊 / 明志；

宁静 / 致远。

五言联往往是“二 / 二 / 一”节律：

万紫 / 千红 / 地；

花团 / 锦簇 / 天。

六言联多为“二 / 二 / 二”节律：

冬去 / 山明 / 水秀；

春来 / 鸟语 / 花香。

七言联的节律复杂多变，主要是“二 / 二 / 二 / 一”：

心无 / 俗虑 / 精神 / 爽；

室有 / 清淡 / 智慧 / 开。

出现单字，可占一节。如合肥包公祠联：

凡 / 吾辈 / 做官，须带 / 几分 / 骨气；

谒 / 先生 / 遗像，如亲 / 三代 / 典型 。

此联第一分句的“凡”和“谒”为单字，亦占一节，其平仄与下文音步相交替。

如果联语中出现不宜拆分的三字以上的词语，可以按语意节奏确定节奏点，其节奏点均在最后一字。

如刘铭传题狮球岭古隧道联：

十五年 / 生面 / 独开，羽毂 / 飙轮，从此 / 康庄 / 通海屿；

三百丈 / 岩腰 / 新辟，天梯 / 石栈，居然 / 人力 / 胜天公。

此联的节奏点如标示，因按语意节奏定音步，所以上下联的尾三字应作一个音步。

5. 对句平仄相谐

平仄是声调的再分类。古代汉语声调分“平上去入”四声，第一声为平声， “上”“去”“入”三声为仄声。发展到现代汉语普通话，成了阴平、阳平、上声、 去声四个声调，第一、二声为平声，第三、四声为仄声。现代汉语普通话没有入声，古汉语的一些入声字（约两百多字）在现代汉语普通话中已变为平声字，这一点应当引起大家的注意。

在对联中，运用平仄规律，主要表现在两方面：

一是每一联中各字之间平仄的安排应是有规则地交替，不能连续几个字都是平声或仄声，一般说常常两个音节一转换；

二是上下联之间，对应的音节，一般应该平仄相对。这样吟诵起来，抑扬顿挫，节奏鲜明，和谐悦耳。

如南昌滕王阁联平仄关系如下：

依然极浦遥天，想见阁中帝子；（平平仄仄平平，仄仄平平仄仄）

安得长风巨浪，送来江上才人。（仄仄平平仄仄，平平仄仄平平）

平仄相谐包括两个方面：

上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；  

词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；

长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。

上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉总结了一套“马蹄韵”规则，即“平平仄仄平平仄仄”不断交替重复，犹如马蹄的节奏。

6. 语意相关

上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐等都是“对”，还差一个“联”。任何一种对偶形式的对联，其意脉必须是相通的，这样的两句才不是生拉硬扯凑在一起的，“联”成一个和谐统一的整体，组成一副真正意义上的对联。

最后可以用民间有一则关于春联的谜语形象地总结对联特点：“两姊妹， 一般长，同打扮，各梳妆，满脸红光，年年报吉祥。”谜语对对联的字数“一般长”和结构特点“同打扮，各梳妆”及内容相连等特点都活灵活现地展示出来。