书海编舟记

11 /  6th

君と一緒の時間は

编舟集

一期一会，世当珍惜

书海编舟记

“编辑，译者，一群隐身于书背后的人。”

一开头，便是老胡的声音，让我很是惊喜。

对于编者、译者，在开始阅读的阶段，我原是不大在乎的。那时的我，只会在乎书的作者是谁、书的内容是什么、这本书的背景是怎样、这本书的口碑如何、乃至这本书的价格。几乎没有关注过编者姓甚名谁，也不曾关注译者。

但随着书龄的增长，我好像渐渐开始关注这些从前极少注意到的姓名代号。

一个真正好的编者，他手中出来的书一定不会烂；一本平庸的书，若是遇到了才华横溢的译者，也许就会化腐朽为神奇。

他们好似是生来便与文字较劲的人。

先说编者。

我们手中所看的每一本书，它的前身、前前身、乃至前前前身，都被编者反复摩挲，字里行间都有他们挑灯时落下的影子。他们也许这一辈子打交道的人都比不上他们钻研逗号问号的学问多。

朱岳老师的生活片段，让我以极近的姿态去细细感受一个陌生的、但又对我有着神秘吸引力的职业——编辑。一句“写小说是当上帝，做编辑是当杂役”的调侃，生动而又调皮地道尽在书海编舟的苦辛。

从朱岳老师的话语中，我了解到了一个较陌生的书海领域——华语文学，并被种草了些许陌生的书籍。如朱岳老师提到的张大春的作品，就有深深吸引到我，已经列入看书清单。越来越多的优秀的华语作品、华语文学应该被更多人看到，而像朱岳这样的编辑们，他们要做的，便是通过出版和推广这些作品，来调整华语文学的经纬度，让华语文学的爆炸波及更广，收获更多读者。

其中，最让我有感触的是“本土文学的新生力量”，他们是朱岳口中的“野生作者”，他们在业余兼职纯文学写作，但是无论是在市场上还是体制内，他们都没有得到肯定，他们是一群新人作家。

像朱岳这样的编辑应该还有许多，他们在骨子里坚持着自己的理想主义，他们不遗余力地挖掘新作品，不择手段地推销书。我喜欢这样的理想主义者，他们像是昏暗嘈杂的俗世里的一束光，他们是现世中所必须要有的一种人。

这样的好作品，应该被更多人看到。好的书，就应该坚持推下去。

从一开始的当糊口的想法，到最后变成想把编辑当成一个事儿来做。

用好作品来抵抗语言和文化的劣化，让纯文学在商业上能够运转下去，这些都是像朱岳这样的编辑的努力。他们在坚守着文化的阵地，编织着思想的载体。从校阅到挖掘，他们就像在沙海中的淘金者、在山石中的挖矿人，生活琐碎繁杂但却意义非凡。

接着，出现了我最爱的中华书局。挑选古籍类的书籍，我的首选便是它。

“板凳一坐，一辈子冷”，这句话精准无比的定义了古籍整理的编辑，他们就是用时间沉淀出质量，每一本、每一版经典的诞生，背后都是无尽沧桑的时间荒漠。

以精准的眼光挖掘埋没在历史尘埃中的书稿，“寻”就是他们的精神注脚。

十三年整理出版出一本《郑天挺日记》，何其珍贵。不仅是日记，更是一段人生、一段第一历史现场的再现。当俞国林先生看到郑天挺先生的手书时，真的眼中有光。短暂而又隐秘的快乐，长久的焦虑，你若要问值不值得，他的心中自有一杆秤。

书海编舟，编的是何舟？

答曰，通往前人思想的小舟。

谨小慎微，锱铢必较，慢工细活。

一本书连接了三类人：作者，编辑，读者。一本书是作者的结晶，同样也是编辑的结晶，更是读者文化享受的载体。

再讲译者。

他们泛舟于词汇之海。

他们为读者扫除语言障碍。

迟缓而又审慎。

范晔老师，“与大师过招”，挖掘原文、搜寻作者创作的其他作品、看研究该作品的文献、捕捉大师的创作时的状态......

译一本书，仿佛就是在度过那段作者的人生。但具体来讲，更像是一种，阅完作者一生后，再去以一种平易的心态去第二次渡过那段创作岁月的过程。

文学翻译，和文字缠斗，与自己较劲。

作者与编辑，作者与译者，应该算是一种知己般的组合，“我们用心的写，你们一字一句地看”。

不论国籍，不论时空，双向探寻。

《但是还有书籍》

第一集

观后感

寻找美好事物

成为橘涂岁杪的常驻居民吧~

文字 I 橘涂原创

排版 I 岁杪

图片 I 源于网络，侵删致歉

时间 I 2021.11.6