说到宋词，我们会想到无可奈何花落去，似曾相识燕归来的淡淡忧伤，会想到人生自是有情痴，此事不关风与月的爱情自白，会想到衣带渐宽终不悔，为尹消得人憔悴的无悔相思，会想到但愿人长久，千里共婵娟的诚挚祝福，也会想到众里寻他千百度，暮然回首，那人却在灯火阑珊处的失而复得之狂喜。
这些诗句之所以能够流芳百世经久不衰，最大的特点就是至情至性，触碰到了读者柔软的内心。
多少帝国君王，文人雅士，青楼歌女，布衣百姓都通过宋词，把满腹心事，幽怨情思，爱国热情刻入宋词的浅吟低唱中。如今曲调虽已失传，仍可以见字如面。
宋词宛如一条河，夹杂着当时人的种种情怀流淌到我们面前。他们的遭遇便是我们的遭遇，他们的人生便是我们的人生，所以品读宋词就是品读自己。
通过中国诗词大会了解到王立群老师并聆听了其在喜马拉雅FM上的专栏，让我对诗词有了进一步的了解和喜爱。分享一些摘录➕感悟：
忆秦娥 李白
箫声咽，秦楼梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。
乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
人生有别离，个人有伤怀，历史有兴替，王朝有轮回。从女主人公的孤独伤感瞬间化为了历史的反思。无论什么作品，一旦跳出个人的悲欢离合和生离死别而转向王朝的兴衰荣辱，便有了独特的历史意味和生命之思。
望江南 温庭筠
梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是。斜晖脉脉水悠悠。肠断白萍洲。
斜晖脉脉水悠悠这句说的是，只有夕阳含情脉脉注视着滔滔不绝流过望江楼的江水。夕阳有情女主有情，只有她的心上人最无情。
传说温庭筠在八次拱手间就能写成一篇诗词，于是便有绰号温八叉。
菩萨蛮 韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老，春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
对故乡的留恋，常使我们难舍故土，对故乡的思念，又常使我们满腹乡愁，这份难舍与愁闷并不会随着时间的流逝而淡化，相反，愈演愈烈。
垆边人似月，皓腕凝霜雪：引用王昭君和司马相如的典故。
虞美人 李煜
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
李煜是最有争议的帝王，最美没争议的词人。
故国不堪回首月明中，说明记忆是把双刃剑，记住昔日的欢乐会增加进入的痛苦，忘记昔日的欢乐才能让自己解脱，阶下囚的身份决定了，他只能选择忘记，但能否忘记是那样可控又不可控。这方面可学习此间乐不思蜀的刘禅。
而写完这首诗后，李玉也在之后生日那天被赐毒酒，真是成也萧何败萧何。
点绛唇 林逋
金谷年年，乱生春色谁为主。馀花落处。满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数。南北东西路。
林逋号称梅妻鹤子，最有名的诗句是疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。从此暗香成为梅花代称。一种花因两句诗得名，极为罕见。
金谷年年描述的是西晋大富豪石崇的金谷园，其爱妾绿珠被政敌孙秀看上，最后不愿跟随对方而坠楼身亡，之后孙秀恼羞成怒，诬告石崇谋反，杀了全家没收家产，金谷园从此荒废。
杜牧的《金谷园》也写过此事——繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。
鹤冲天 柳永
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
柳永是宋词的传奇。其词在当时极为流行——凡有井水处，皆能歌柳词。
这首词传到宋仁宗的耳朵后，觉得此人风前月下，浅斟低唱，怎能做官？且去填词。这一下柳永想通过科考踏入仕途的梦想彻底破灭了，他从此自称奉旨填词柳三变。
一个天才，因一场考试改变了命运，真不知是柳永的幸运还是不幸，以一己之力对抗整个社会之雅真不知是喜是悲。
少年游 柳永
长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。
归云一去无踪迹，何处是前期？狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。
写完“不似少年游”后的柳永早没了当年自诩白衣卿相时的锐气，没了少年时的狂傲，剩下的只是岁月留下的痕迹。
这首词写的是柳永对于仕途功名和青楼楚馆的双重厌倦，年龄＋时代因素，导致其对这两方面的追求都失望了。
人生不同阶段的追求会变，柳永在最渴求功名阶段，没有得到梦寐以求的功名，转而追求秦楼楚馆的声色。但到了一定阶段后，又否定自己过去作为生活填充剂的歌酒流年的人生。这首词也是作者自己的心路历程。让我们看到了一个生命从绽放到凋零的过程。
定风波 苏轼
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
古人云：人生不如意十之八九。苏轼的一生是这句话最好的注释。
为什么苏轼遭贬后，依旧如此意气飞扬？因为他实现了自我突破，从人生的困境、命运的小格局中走了出来。以积极乐观的心态看待这世间的纷纷扰扰。
在这首诗中，苏轼眼中的人生已无风雨和晴天的差别。
人生不在于遇到什么，而在于你遇到什么之后如何面对这一切。一切都是人生必修课，都是人生最好的安排。
醉花阴 李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
最后三句“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”极为精彩。但以形体消瘦写相思之苦早有先例，如《古诗十九首》相去日已远，衣带日已缓；柳永的衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴都是千古名句，本词妙在哪里？
妙在不但以消瘦写相思，而且是即景设喻——黄花即承接上句的有暗香盈袖，又与下句帘卷西风共筑一幅凄清寂寥的深秋图。
在另一首《如梦令》中也提到“瘦”——知否知否，应是绿肥红瘦。一个瘦字，说明词人和花心心相通。王国维说以我观物,故物皆著我之色彩。而在词人这里，连观看也省略了——因为她的心就是花的心，眼不见心却可以见。
全词没有一句写相思，却把相思之情融入整首词中，不着一字尽得风流。
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