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本文主题重点在于“色彩”，评判画家的成就并不只色彩的品质，还有很多别的因素。所以我在下面评价一位画家基本围绕色彩来说，不涉及整体评价。
有人采访到马蒂斯问到他一个问题，说你在吃一个西红柿和画一个西红柿的时候看待它们是一样的吗？马蒂斯回答我吃的时候和大家看到的是一样的，但我画的时候就有所不同了。
马蒂斯作品
我们都可以看出看马蒂斯的作品中的色彩与我们平常看到的是有差距的，那么是什么原因导致了这种差距呢？隐藏在这个现象的背后的问题其实是贯穿于整个西方美术史中的人们对色彩的认识演变。
绘画作品的色彩基本上可以分为两类：可见性世界的色彩（即我们通常感知到的客观色彩）体系和艺术家建构的色彩体系。前者倾向理性、客观，后者倾向感性、主观。
一、史前时期
（无奈的主观色彩倾向时期）
话说天地初始，混沌初开。盘古开天辟地……我们的祖先想到画个人物或动物的时候发现并没有多少种颜色可供选择。所以我称这一时期为“无奈的主观色彩倾向时期”。
史前壁画
二、古希腊、古罗马、古埃及、中世纪
（艺术家建构的色彩体系初期，虽是主观倾向但还没那么强烈）
古希腊作品
古罗马作品
古埃及作品
中世纪作品（中世纪的色彩表现是追寻宗教象征效应最大化为目的,色彩作为一种象征性的语言,独立而有效地成为宗教精神的“注解”）
古希腊画家们已经有能力调和出自然中的色彩，但后来到中世纪画家或由于宗教或其他原因大部分作品还是倾向于主观色彩。大家可以从作品中看出来。
三、文艺复兴直到印象派时期
（可见性世界的色彩，客观性色彩倾向时期）
文艺复兴至印象派之前时期的作品（主动回避色彩的丰富性）（例：达芬奇、伦勃朗、委拉斯贵支）
达芬奇作品
伦勃朗作品
委拉斯贵支作品
达芬奇当时已经发现了自然外光色彩的美妙，但他主动回避了这种色彩强烈而使形象模糊的倾向。他认为绘画最大的奇迹是在平面的画布上画出凹凸感（即立体感）。为了使立体感突出他把模特安排在一个特定的环境下，尽可能地减少颜色对形体的干扰。光线稳定、不直接受光、最好是阴天的时候作画。他还建议在画模特时要把周围的墙壁也刷成皮肤的颜色，以使皮肤的颜色免受环境色的影响。这样的结果是我们今天看那个时代的作品色彩基本上都是单一的色彩，俗称“酱油调”。
印象派时期作品（主动发现并运用色彩的丰富性）：
莫奈作品
印象派画家多画风景画、多晴天作画，这样在这种光线充足的地方更有助于画家观察描绘对象的色彩变化。亮部色彩及暗部色彩倾向都十分明确。
四、后印象派一直到当前时期
（艺术家建构的色彩体系，主动把握运用色彩的时期）
我把这一时期的画家分为两类：简单粗暴的色彩体系的画家和我认为一些非常优秀的色彩画家。
简单粗暴的色彩体系的画家（高更、梵高、马蒂斯、康定斯基、蒙德里安、沃霍尔）：
高更作品
梵高作品
马蒂斯作品
康定斯基作品
蒙德里安作品
安迪沃霍尔作品
我感觉上面这几位画家的作品色彩品质都不太理想，他们都把颜色纯度都画的很高。他们都是第一个吃螃蟹的勇士。作品好是好，但主观性色彩太强，显得不“高明”。
我认为一些非常优秀的色彩画家（马吕斯、马尔凯、蒙克、莫兰迪、罗斯科、杜马斯）：
马吕斯作品
马吕斯多画逆光，从窗外射进来的光线温暖着室内的人物、座椅。使人安详、平静。
马尔凯作品
马尔凯的画很简练，但他的色彩都是从客观对象提炼概括出来的。他和莫兰迪都是属于擅长从客观对象的平常状态下发现微妙色彩的画家。
莫兰迪作品
蒙克作品
蒙克的色彩纯度也很高，但他并没有走到极端。唱的了高音也能走的下来。他还是十分尊重客观对象的色彩的。他画了很多夕阳、夜景、灯光、月光等特殊光源下的作品。
罗斯科作品
罗斯科的作品是抽象的，但他的色彩是从客观世界中提取的。我们都能从我们的生活中发现某种色彩组合非常漂亮，只是有些人“视而不见”。
杜马斯作品
杜马斯和蒙克都是“色彩魔术师”，运用的色彩都能传达出作品中的某种气息，或惊恐、或悲伤、或让人思绪纷纷。
看过这些画家的作品后我们会发现不论是是什么流派的画家，也不论是具象的形式还是抽象的形式，优秀的画家的色彩都还是从客观世界发现、提炼、概括而来的。画家们都是在努力营造一个符合自己画面追求的客观环境。
达芬奇在营造一个减弱色彩变化的环境，而马蒂斯是在营造一个增强色彩变化的环境。达芬奇画室中的墙壁肯定是某种灰色，而马蒂斯的画室中有各种各样的颜色且会经常换壁纸。梵高、高更为强烈的阳光而搬家。莫兰迪的家乡房屋色彩也多为“莫兰迪灰”……
有了光才有了色，有什么样的光线才有什么样的颜色。从古到今都有发现色彩奥秘的人，认真观察自然的人都能从中获益，自以为是、妄图征服自然的人都以失败告终。少一些理论，多观察周围的世界吧。如罗丹所说:我们这个世界并不缺少美，而是缺少发现。
文 | 孔鹏 （转载需联系「21克画社」）
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