三清殿南壁东侧朝元图（青龙君及功曹）96X180cm
作为一名艺术教育工作者，笔者对分布在祖国各地的壁画有着某种特殊的情感。为了亲身感受壁画的艺术魅力，笔者利用假期时间，曾跟随林顺文导师一行前往山西的龙门寺参观寺内壁画，对壁画深入了解，古人用他们的智慧创造出如此璀璨夺目的大型壁画，让我们有幸学习与研究。而永乐宫壁画与龙门寺壁画是异曲同工的，古人用纯天然的矿物质材料来画壁画的，如石青，石绿，朱砂，赭石等矿物质材料，时间可保存久远不脱色。
第一次在画册上看到永乐宫壁画时，就被它深深打动，它是中国古代壁画的奇葩，在国际绘画史上也具有重要影响。永乐宫壁画是我国绘画史上的重要作品之一，三清殿为永乐宫主殿，殿内壁画《朝元图》，为大型仪仗朝拜的进行阵容。壁画共有2000多个人物，个个栩栩如生。仔细揣摩永乐宫三清殿壁画，可以发现其绘画用笔十分讲究。画中人物的胡须、云鬓在接近皮肤的地方用笔尖细，随着向两侧展开，笔画逐渐变粗、变淡，远远看去，人物的胡须仿佛是从肉里长出来的一样，即所谓的“毛根出肉”画法，反映了画工对解剖、透视学的深刻理解、把握和运用，显示了高超的绘画技艺。画直线不用界尺，画弧光不用圆规，这就要求画工具备过硬的画线本领。这些正是从六朝、隋唐壁画延续下来的优秀艺术传统。
由于经历几百年的自然侵蚀和人为破坏，永乐宫壁画呈现出大量的变色、起甲、脱落、酥碱等现象,使复原性临摹成为一项难度很大的研究性工作。这要求临摹者必须具有对壁画内容、时代背景、艺术形式、风格特征进行深入研究的能力,还必须具有坚实的绘画造型能力、色彩素养和丰富的壁画临摹经验，才有可能如实地反映出原作的精神面貌和艺术特质。
我选择了永乐宫壁画中的“青龙星君”图来临摹。青龙星君，拔剑扬眉，气势如虹，威风凛凛，其用笔劲健而流畅，既含蓄又有力度，衣带飞舞飘逸，犹如满墙风动。在用色上，采用重彩勾填，色彩厚重而丰富，绚烂夺目。
我首先把勾好的线描稿用暖色或冷色的混合水色进行作旧打底色，把打好底色的画稿托裱在画板上，把壁画的原稿色调进行用水色反复多次渲染，从脸部的胡须与头发的质感表现，勾线时都要一丝不苟地去画。
染色时不能火与腻，要让画面色彩润泽、清亮，色彩饱和度够，把壁画的斑驳与肌理表现出来，要是色调有偏差，还要用毛笔蘸清水洗画，然后用矿物质颜料反复渲染，直至达到与原壁画的色调基本一致。由于上色时会覆盖画面的线条，最后重新再复勾线条，统染调整画面就完成了。
经过此次临摹永乐宫壁画，让我感受到了永乐宫壁画的无穷魅力，更真切感受到祖国五千年文明的博大精深，对自己的艺术认知和艺术行为都是一次震撼和洗礼。我想，这对我以后的艺术之路和自己从事的艺术教育，都大有裨益。此外，作画其间受到林顺文导师的耐心指导与鼓励，内心充满了感恩与温暖！
林柳妍，女，肇庆市实验中学美术中学高级教师，南粤优秀美术教师，现为肇庆市青年美术家协会理事，高要区美术协会副秘书长，肇庆市美术家协会会员，广东省青年美术家协会会员，广东省美协艺术中心成员。美术作品多次入选省、市并获奖，1999年国画《榕树》入选“中国巾帼之光艺术展”；2000年国画《双嬉 图》获广东省第三届园丁书画作品三等奖；2001年国画《古塔新姿》获第四届当代中国山水画精英奖，并 入编《第四届当代中国山水画作品集》；国画《田园春色》获“星空网盟2006肇庆美术作品展”优秀奖； 2008年宣传画《打火机的心声》入选“广东省首届中小学教师美术作品展”并入编《广东省首届中小学教师美术作品集》；2008年国画作品《绿野》获“改革开放繁荣肇庆美术作品展”优秀奖；2013年国画作品 《春暖人家》入选广东省首届中小学师生水墨国画作品展，并在深圳展出；2015年国画作品《贞山清韵》入选“西江灵性——广东省山水画作品展”。
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