尚学丨9大皴法，让你的山水画脱颖而出！

皴法可谓是表现山体质感的“秘籍”，历代名家根据自己的特点和对山山水水的感悟自创了不少皴法，来看看哪一种皴法能为你所用？

皴法是中国画的表现技法之一，是古代画家在艺术实践中，根据各种山石不同的地质结构和树木表皮状态，加以概括而创造出来的表现程式，其皴法种类也是以各自的形状而命名。

早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓，之后敷色。随着绘画的发展，为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背，逐渐形成了皴擦的笔法，形成中国画独特的专用名词“皴法”。

其基本方法是以点线为基础来表现山岳的明暗（凸凹），因地质构造的不同，表现在山石的形貌亦各不相同，因而形成了各类型的皴擦方法与名称，一般称为：披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴（云头皴）、雨点皴等，主要的方法可分为下面几种：

一

斧劈皴

这是唐代李思训所创的勾听方法，运笔多顿挫曲折，如刀砍斧劈，故称为斧劈皴，这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。

画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓，然后用侧锋横刮的笔画出皱纹，再用淡墨渲染，形成水墨苍劲的风格。而笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。

二

披麻皴

由参差松软的条形墨线组成，用笔灵活，皴擦并用，使用时需注意浓淡干湿的丰富变化，这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石。董源多用披麻皴描写江南山水，淡墨轻岚，不装巧趣，具有浑朴自然的风格。

元代黄公望的《富春山居图》，披麻的运用达到了炉火纯青的境界。

三

云头皴

用笔多屈曲迂回，向中心环抱，如“夏云多奇峰”，故称云头皴。这种画法创自北宋山水画家郭熙，他的山水烟云隐现，奇峰多变，“独步一时”。

四

雨点皴

亦叫豆瓣披，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出，它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点披的成功范例是北宋范宽，他的皱法被人称为“枪笔”，所画山水具有“峰峦浑厚，势状雄厚“的独特风格。

五

荷叶皴

皴笔从峰头向下屈曲纷披，形如荷叶的筋脉，用来表现坚硬的石质山峰，经自然剥蚀后，岩石出现深刻的裂纹。当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时，可以看到荷叶皴在自然界中的情景。

六

折带皴

用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之，这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴，用“渴笔”（笔头含水很少）画出，虚灵秀峭，极有艺术魅力。

七

 解索皴

这是披麻皴的变法，行笔屈曲密集，如解开的绳索，元代山水大家王蒙喜用此法，清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如金钻搂石，鹤嘴划沙”。

八

米点皴

这是北宋书画家米芾、米友仁父子所独创，它是用饱含水墨的横点，密集点山，将泼墨、破墨、积墨井用，最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。而米家山水来源于写生，米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。

九

墨块皴

这是现代山水画家陆俨少所创，古人也有用大块水墨的，但多以点拓远山或拖出沙岸、浅渚，未曾入皴。陆伊少则以大块水墨作为皴法运用，得到了峰峦厚重，云气蒸腾，水墨淋漓，大气磅酵的艺术效果。

这种大块水墨如何运用？陆俨少说：“画大块水墨，饱蘸墨水，必须笔笔铺开，笔根着力，起手处更依附山石或丛树边缘，顺势连续点去，积大点而成块。下笔宜快，如疾风骤雨，合沓而进，顺势屈曲，不宜僵直，墨痕边缘宜毛，以便装点他物，如山石、林木等，可以少露痕迹，即使不画他物，边缘便是云气，也宜松毛，可得云蒸霞蔚之致。”

其他皴法还很多，据不完全记载尚有：乱柴皴、乱麻皴、牛毛皴、马牙皴、弹涡皴、骷髅皴、矾头皴、芝麻皴、破网皴、拖泥带水皴等，不下数十种。至于有的两破合用，有的三破合用，如披麻夹小斧劈，或斧劈加马牙夹折带，全由画家活用，不胜枚举。