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尚学丨9大皴法,让你的山水画脱颖而出!




皴法可谓是表现山体质感的“秘籍”,历代名家根据自己的特点和对山山水水的感悟自创了不少皴法,来看看哪一种皴法能为你所用?




皴法是中国画的表现技法之一,是古代画家在艺术实践中,根据各种山石不同的地质结构和树木表皮状态,加以概括而创造出来的表现程式,其皴法种类也是以各自的形状而命名。


早期山水画的主要表现手法为以线条勾勒轮廓,之后敷色。随着绘画的发展,为表现山水中山石树木的脉络、纹路、质地、阴阳、凹凸、向背,逐渐形成了皴擦的笔法,形成中国画独特的专用名词“皴法”。




其基本方法是以点线为基础来表现山岳的明暗(凸凹),因地质构造的不同,表现在山石的形貌亦各不相同,因而形成了各类型的皴擦方法与名称,一般称为:披麻皴、乱麻皴、芝麻皴、大斧劈皴、小斧劈皴、卷云皴(云头皴)、雨点皴等,主要的方法可分为下面几种:


斧劈皴


这是唐代李思训所创的勾听方法,运笔多顿挫曲折,如刀砍斧劈,故称为斧劈皴,这种皱法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。




画斧劈披常用中锋勾勒山石轮廓,然后用侧锋横刮的笔画出皱纹,再用淡墨渲染,形成水墨苍劲的风格。而笔线细劲的称小斧劈,笔线粗阔的称大斧劈。


披麻皴


由参差松软的条形墨线组成,用笔灵活,皴擦并用,使用时需注意浓淡干湿的丰富变化,这种披法常用来表现土质山,或质疏松的岩石。董源多用披麻皴描写江南山水,淡墨轻岚,不装巧趣,具有浑朴自然的风格。




元代黄公望的《富春山居图》,披麻的运用达到了炉火纯青的境界。


云头皴


用笔多屈曲迂回,向中心环抱,如“夏云多奇峰”,故称云头皴。这种画法创自北宋山水画家郭熙,他的山水烟云隐现,奇峰多变,“独步一时”。




雨点皴


亦叫豆瓣披,为长点形的短促笔触,常用中锋稍间以侧锋画出,它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点披的成功范例是北宋范宽,他的皱法被人称为“枪笔”,所画山水具有“峰峦浑厚,势状雄厚“的独特风格。



荷叶皴


皴笔从峰头向下屈曲纷披,形如荷叶的筋脉,用来表现坚硬的石质山峰,经自然剥蚀后,岩石出现深刻的裂纹。当你远望黄山的莲花、莲芯二峰时,可以看到荷叶皴在自然界中的情景。




折带皴


用侧锋卧笔向右行,再转折横刮,向左行可逆锋向前,再转折向下。画出的墨线如“折带”故以名之,这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴,用“渴笔”(笔头含水很少)画出,虚灵秀峭,极有艺术魅力。



 解索皴


这是披麻皴的变法,行笔屈曲密集,如解开的绳索,元代山水大家王蒙喜用此法,清代王概说他是“用古篆隶法杂入皴中,如金钻搂石,鹤嘴划沙”。




米点皴


这是北宋书画家米芾、米友仁父子所独创,它是用饱含水墨的横点,密集点山,将泼墨、破墨、积墨井用,最能表现江南山水间晨初雨后之云雾变幻、烟树迷茫的景象。米芾的点形阔大,称大米点,米友仁画出的点形略小,称为小米点。而米家山水来源于写生,米点皴是米氏父子对大自然的长期观察体验的产物。




墨块皴


这是现代山水画家陆俨少所创,古人也有用大块水墨的,但多以点拓远山或拖出沙岸、浅渚,未曾入皴。陆伊少则以大块水墨作为皴法运用,得到了峰峦厚重,云气蒸腾,水墨淋漓,大气磅酵的艺术效果。




这种大块水墨如何运用?陆俨少说:“画大块水墨,饱蘸墨水,必须笔笔铺开,笔根着力,起手处更依附山石或丛树边缘,顺势连续点去,积大点而成块。下笔宜快,如疾风骤雨,合沓而进,顺势屈曲,不宜僵直,墨痕边缘宜毛,以便装点他物,如山石、林木等,可以少露痕迹,即使不画他物,边缘便是云气,也宜松毛,可得云蒸霞蔚之致。”




其他皴法还很多,据不完全记载尚有:乱柴皴、乱麻皴、牛毛皴、马牙皴、弹涡皴、骷髅皴、矾头皴、芝麻皴、破网皴、拖泥带水皴等,不下数十种。至于有的两破合用,有的三破合用,如披麻夹小斧劈,或斧劈加马牙夹折带,全由画家活用,不胜枚举。


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