弗罗斯特第一次亮相是在《战警前传：金刚狼》中，她从普通人变成一个体表镶有无数颗钻石的变种人。但是在那部电影里，她的荧幕时间相当短暂，而且没有什么动作。在《第一战》里，弗罗斯特是一位主要角色，因此视效组需要想出如何使她既能像钻石那样发光，又能有完整连贯的形体动作和面部表情。“如果用（上一部电影的）那种方式呈现，就很难做出面部的表情和细微的动作，”戴克斯特说道。“因此我们决定用一种全新的方式——就好像她是由一整块实心钻石组成的。”
视效组首先绘出了弗罗斯特的静态草图，他们对这个人物造型修改了很多次后才达到了满意的效果。之后他们开始将这些静态图转换成动画——这就不是那么容易的事情了。“她必须是晶体的，而且是流动的，因为她变身为钻石体的时候也要有动作，”戴克斯特说道。“钻石切面的连接处必须能动，而且任何一个棱角都不会弯曲，因此这些切面必须进行延伸。这是一步险棋——要保持切面的大小，又要改变运动中的切面的大小，而且在改变的时候要保证每条线是直的，不是弯的。”
这种性质的视觉效果一般都是通过对一个场景的两次交互式控制拍摄完成的：一次由真人演员（如詹纽瑞·琼斯）独自在场景中拍摄，另一次由同一场景的其他真人演员对着（如詹纽瑞·琼斯的）空位进行表演拍摄。之后再单独进行一次视觉特效拍摄，所摄内容会用来创造电脑合成人物。但是由于《第一战》的制作时间紧迫——电影的整个制作过程只有一年，其中包括对视效的后期制作——他们也只好见机行事了。
而导演马修·沃恩想要所有的演员都同时在场景中对戏，因此琼斯在拍摄她的场景时都是与其他演员一同录制的，这与拍摄其他电影的手法没有区别。接下来，来自于洛杉矶视效工作室的动画师们将她在电影胶片上的演出作为创造弗罗斯特面部表情的参照物。为了使她的动作尽可能地精确，他们运用速动观察法——即追踪每一帧的图像——来对琼斯的表演进行加工。“我们不得不对她进行速动观察制作，因为只有这样才能使这个人物的钻石形态有跟琼斯真人表演时一模一样的面部表情和肢体语言，”戴克斯特说道。“我们是从他们的表演中获取素材，而不是让其他演员对着一个不存在的角色进行表演然后再往里加动画。”功夫不负有心人，视效艺术家们用电脑将琼斯从画面中移除，并把动画版的弗罗斯特成功嵌入琼斯所在位置。
要想看起来像真的钻石，弗罗斯特时刻都要闪闪发光。这也就意味着视效组要做大量工作以保证弗罗斯特的身体对光的反射和折射是符合物理原理的。为了获取每一个场景环境的照明和光反射的参照，戴克斯特在每一个镜头里都放置了一个大型的多面立体锆——如他说的那样，像“棒球那么大”——然后拍成照片。“那是用来当做参照物的，帮助我们了解詹纽瑞，或者说艾玛·弗罗斯特，看起来应该是什么样子，”他说。“我们还放入了一个灰色的球体和一个闪光的球体，用来抵消可能会映射在钻石里的反射光和环境成像。”
当动画师开始用艾玛·弗罗斯特的数码版本取代琼斯本人的影像时，他们不得不与传统的经验背道而驰，运用完全不同的方式将电脑生成的人物嵌入电影场景。通常情况下，他们首先应该要柔化图像的棱角，但是这一步骤在这里完全行不通。“艾玛一定要有非常锋利、硬朗的棱角，”戴克斯特说。“那才是‘钻石’的效果。一旦柔化那些棱角，她就会变成塑料。如果做得介于锋利与柔软之间，看起来又会像玻璃。为了保持那些锋利的棱角，我们只好放弃常人的常规做法。我们违背行规也是不得已的。”
尽管有各种条件上的限制，视效组为此通宵达旦，戴克斯特对《第一战》最终的效果还是十分满意的。这使他想起了他的另一部电影，视效组同样冒了很大的风险，但最终也取得了令人满意的效果。“当我在做第一部《星战》的时候，我们所面临的挑战是我们要完成七个以前从来没有人做过的特效任务，我们当时也不确定我们能否做到，”他说。“制作人加里·库尔特和导演乔治·卢卡斯认为我们能行，这其实就像在赌博。但我们成功了，一部分是运气，一部分是实力，但其实更大程度上是我们运气好。这么说来，这部电影也是一样：有不同的标准，但一样极具挑战性，幸运之神再次眷顾了我们。”
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