回看古代书法家的创作过程大多都离不开酒，几杯酒下肚，让人进入飘飘欲仙之境，将全部的真情实感发泄到笔尖，艺术气息更加浓厚，就像唐代“草圣”张旭，大多于醉后书写狂草，杜甫曾在《饮中八仙歌》中写道： “张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。”
张旭醉酒之后，他放荡不羁、孤傲豪纵之情就全部释放，行笔狂野飘逸、变化莫测，有着飞龙在天之势，就像李志敏评价那样，充满“孤蓬自振、惊沙坐飞”的气势，因此在唐代时他的狂草与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称为“三绝”，甚至后世的颜真卿、“画圣”吴道子等人都曾向他取学。
张旭《古诗四帖》
在张旭的传世书作中，大多数人只知道他酒后写的《古诗四帖》、《李青莲序》等传世名帖，极为豪纵磅礴，其实他还有一种状态写的草书比醉酒还绝，那就是他肚子疼痛难忍时写的《肚痛帖》，此作全文共有6行，30个字，内容是：“忽肚痛不可堪，不知是冷热所致，欲服大黄汤，冷热俱有益，如何为计，非临床。”
张旭《古诗四帖》
从这简短的几句话中，可以看出张旭应该是突然开始肚子疼，怀疑可能是冷热交替所导致，想过要喝几碗大黄汤，因为此汤无论是受凉还是上火都能治疗，但现在家中没有此物，不知道怎么办才好，由此可见张旭有多么爱书法，即便肚子如此疼，也要坚持写完这卷《肚痛帖》。
并且细观卷中的行笔，也是随着他的疼感发生变化的，在最开始的“忽肚疼”几个字写的还算是稳健，笔丝也不太相连，但是逐渐肚子越来越疼，他用笔的顿挫之感也开始加重，从第四笔开始，笔丝就呈现缠绵之感，行笔越来越快，越来越奔放，就如容开赛车一般张扬恣肆。
让人看的惊心动魄，一是担心张旭的肚疼情况，另外是被他遒迈壮阔的笔势所震惊，张旭狂草的最大特点之一就是他天马行空的运笔特点，有着“出鬼入神，惝恍不可测”的气韵，在用笔上以“内擫”笔法为主，使点画筋骨强健，还运用了“屋漏痕”“锥画沙”等技法，让线条呈现婉转雄强之气。
如“痛”字的中间部分，“堪”字最后的收笔，“大”“黄”“冷”等字，都呈现出“内擫”之势，而“热”、“俱”“服”等字则有“折钗股”之法，这两句“致，欲服大黄汤”和“如何为”则有着“锥画沙”之感，呈现圆浑藏锋之美，有着泰山压顶的气势，尽显自然天性之妙。
张旭《李青莲序》
因此清代书法家张廷济曾在《清仪阁题跋》中称赞道：“颠、素俱善草书，颠以《肚痛帖》为最，素以《圣母帖》为最”，他认为张旭这卷草书用笔癫狂奔泻，是张旭此生“最颠”的一幅字，可惜此作的真迹早已失传，宋代时曾有人将此作摹刻上石，石碑现存于西安碑林，成为园区中最富有意趣的一块碑文，每年吸引着大批游客前去参观。
张旭《李青莲序》
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