钢笔字行书的难点在哪里？在力度的把握。力度源于身体和指腕，传送于笔头，表现于笔画的粗细和曲直，凝聚于每一条高质量的线条。因此，力度贯穿于书写的全过程，把握好力度是开启行书成功之路的一把钥匙。具体而言，三个问题是难点和关键。就力的发端来说，如何准确送力于笔端？就力的分配来说，怎样把握力的轻重和提按？就力的结果来说，如何打造出高质量的线条？三个问题环环相扣，互为因果。下面分别讨论之。
行书难点之一，如何力送笔端？
有的朋友可能会嗤之以鼻，握笔去写就是了，有何难哉？首先，下面两种错误的握笔不能把力送于笔端。一种是拇指和食指卡笔太死，仅送力于笔杆，尚未到达笔端;一种是把笔头过重按在纸上，力度越过了笔端。前者完成的笔画因无力度加持而软弱无力，后者完成的笔画因用力过度而少粗细层次。
那么，如何准确送力于笔端？唐人云:用笔之力，不在于力，用于力，笔死矣。钢笔字行书同样要把握好笔力的“度”。首先，握笔应在太死和太松之间，要握而不死;其次，腕要行动自如，能及时推送力度，轻松表达行书的左飞右动。最后，笔头与纸面的接触介于太重和太轻之间，便于刻画线条的粗细层次。一言以蔽之，准确把握一个“度”，使力准确传送于笔头。
行书难点之二，怎样提按有度？
力度到了笔头，下一步，应善于正确分配这个力。书写时，力度由重而轻谓之“提”，力度由重而轻谓之“按”，力度不变谓之“行”。此三者大致概括了钢笔字行书中力的分配方式。具体而言，撇和挑(包括撇点和挑点)以及收笔时的勾出和翻笔均按提笔书写;多数点的书写、反捺等笔画则用提笔书写;横、竖等直笔画及圆弧笔在运笔途中按行笔处理;一些笔画则很复杂，如牵丝的书写，则是有提有按有行，运笔时要及时变化力度，灵活处理。
笔画提按有度
笔画提按有度
那么，提按怎样才能有“度”呢？提笔书写，施于纸面之力渐行渐轻，书写速度渐行渐快，笔画形态渐行渐细。按笔书写，施于纸面之力渐行渐重，书写速度渐行渐慢，笔画形态渐行渐粗。行笔书写，力度不变，速度不变，笔画粗细不变。
行书难点之三，如何打造线条？
线条之难，难于上青天。线条是力度的结晶，高质量的线条标志着书写的初步成功。把握好力度是完成高质量线条的关键。力度的轻重缓急不同，线条的形态和表现力也不同。我们从下面几个维度考察钢笔字行书线条的质量:
其一，线条富于弹性。有弹性的线条折而不断，张力强劲，韧性十足。直笔画凝滞则无弹性，弯笔画乏力则无弹性。说来容易做来难，在笔画中灌注力度，控制速度，谋定角度，方能逐渐增加线条的弹性。例如，书写笔画间产生的牵丝时，施力由重而轻，再逐渐由轻而重；速度也是先慢后快，最后收出时再放慢。如此，牵丝就有力道，有韧性，线条层次感也很明显。
线条富于弹性
其二，线条富于变化。线条的变化是多方面的。正如第二问所讲，及时转换提按，使线条粗细分明;勾翻顿挫各种笔法并举，使线条包容万象;顺逆快慢多招兼施，使线条内涵丰富;用力轻重有别，使墨色浓淡成趣;各种笔画合理转换，使线条变化多端。丰富的线条离不开运笔时力度的把握，其中，力的轻重至关重要。
线条富于变化
线条富于变化
其三，线条干净利索。不同于楷书的精雕细刻，行书的书写宜果断干脆，用力迅疾，不迟滞，不犹豫。笔画转换处，稍顿即可，施力稍浅，不宜久留。连接笔画的牵丝要快速运笔，迟疑则累赘芜杂。
线条干净利索
线条干净利索
其四，线条动静相宜。钢笔字行书海纳百川，既乐于吸纳楷书的静态性笔画，也乐于接收草书的动态性笔画。二者和平共处，相得益彰。高质量的行书线条既不能静如潭水，也不能动如飞龙，而要动静交融，彰显中庸之美。在力度的把握上，静态性笔画稍重稍慢，动态性笔画稍轻稍快。通过准确多变的施力，赋予笔画丰富的内涵。
线条动静相宜
线条动静相宜
综上所述，力送笔端，及时进行提按变化，有效完成高质量的线条，钢笔字行书就奠定了坚实的基础。这是写好行书的重中之重，难中之难，突破了这一关，行书之路将拨云见日，走向成功。
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