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歌曲的演唱要想达到深刻、感人的程度，还必须有统一的音色和完整的声音线条。这就要求经过咬字、吐词、引长、归韵处理后所获得的字音，与歌曲所要求的音色和歌声线条和谐一致。一般地说，一首歌曲每句歌词最后一个字基本上都归属于同一韵辙，这就是歌曲的主要音色，它出现的次数多，时值长，被反复地突出和强调，因而需要有规范的咬字、吐词、归韵方法来统一这个音色。
关键词：前韵母；宽韵母；窄韵母
一、前韵母后唱
I（衣）、u（迂）等既是窄元音又是前元音，它们的发音部位都在咽腔靠前的部位，即硬腭一带。由于这些元音舌位高，口咽腔内容量小，声音虽明亮，也就难免会出现尖、白、高、挤、音量小等发声弊端。为了最大限度地发挥这些前韵母明亮的优点，避免它们在发声中走向误区，我们提倡前韵母往后唱的特殊处理方法。
所谓前韵母后唱是指在不影响咬字吐词准确清晰的前提下，将这些元音（凡是由元音i、e、u作韵腹所构成的韵母都称为前韵母）在口咽腔中发声时的着力点往后调整一点，而字音在口咽腔内的形态基本不变的情形下演唱该韵母。同样，运用在元音i中混入少量的u元音成分的混合元音发声法亦可达到前韵母后唱的目的。
按十三辙分类，需要特殊处理的韵母大致有：
1、乜斜辙中韵母为ie（耶）、ue（约）者；2、一七辙中韵母为i（衣）、u（迂）者；3、人辰辙中韵母为in（因）者；4、中东辙中韵母为ing（英）者；5、怀来辙中韵母为ai（爱）者；6、灰堆辙中韵母为ei（欸）者等。
汉语元音中最为典型的宽韵母莫过于单韵母a。元音a舌位低，口腔开度较大，声音较宽较响。凡是由a作韵腹或韵尾构成的韵母，都属于宽韵母一类。这种声音很容易产生横、散、共鸣部位偏低等不良发声倾响。为此，我们提出“宽韵母窄唱”的办法，将口咽腔发声形状进行一番改造，使原来比较横、宽的口咽腔，适当变圆些、变窄些。这样，声音形成时的部位也就会相对靠后靠上一点，所形成的声音就能既保留该韵母的开朗明亮的特征，又具有圆润集中、共鸣部位高等新特点。
按十三辙分类，在歌唱中需要进行“宽韵母窄唱”处理的有：1、发花辙中的韵母为a（啊）者；2、言前辙中韵母为an（安）者；3、江阳辙中韵母为ang（昂）者等。
利用混合发声法，也能达到“宽韵母窄唱”的目的。如演唱以上韵母时，随着音的升高，逐渐加入o和u的色彩，使母音变暗变圆，声波便容易送上头腔了。
三、窄韵母宽唱
元音i与u既是前元音也高元音、窄元音；e是半低元音，口腔呈自然半张开状；由于e元音经常与窄元音i、u组合成韵，所以发声时口腔开度也就比较小，故此，凡是与i、u、e组成韵或由i、u、n为韵尾的韵母都被称为窄韵母；o为半高元音，u为后元音口腔开充呈闭合状。
同前韵母发音相同或相近，窄韵母发声时舌位较高，口腔开度较小，咽腔内空间必然小些。在这种状态下发出的声音很容易产生挤压感，影响到嗓音的正常发展，使音质细窄而浅薄，艺术表现力很差。
窄韵母宽唱，是指在不改变该韵母的基本发音部位的情形下，适当增加口咽腔前后部的开度，以扩大该腔体的空间。这样，当声波从喉头声带飞出后，在扩大了口咽腔内能获得较多的空气柱共鸣波，使原本薄而窄的声音得到美化与加强。换句话说，在保持该韵母原有的口咽腔呈圆、立、竖、窄等自然形态的基础之上，再将口腔适当张大一些，口腔后部的软腭（口盖）不宜提得太高，以防止口腔前后部失去关照致使整体用力失衡。这样，发声通道就变得较为开阔一些，发出的歌声自然会开朗、贯畅一些。
按十三辙分类，需要进行窄韵母宽唱处理韵母大致有：
1、一七辙中韵母为i（衣）、u（迂）者；2、人辰辙中韵母为in（因）、un（晕）、en（恩）者；3、中东辙中韵母为ing（英）、eng（亨的韵母）、ong（东的韵母）者；4、乜斜辙中韵母为ie（耶）、ue（约）者；5、梭波辙中韵母为e（鹅）、o（哦）、uo（窝）者；6、灰堆辙中韵母为ei（欸）者；7、姑苏辙中韵母为u（乌）者；8、由求辙中韵母为ou（欧）者等。
以上所述的几种协调韵母与发音关系的方法，只是针对各个元音在发声上的不足而言。显然，各个元音均有其发声之所长，歌唱中对具体字音要进行全面、灵活，辩证的科学分析，应扬长避短地去掌握与发展正确和规范的咬字、吐词方法，才能达到字正腔圆和声情并茂。
要求演唱的歌曲音乐线条完整，字与字之间、句与句之间的衔接自然、过度连贯、声音柔和。为此，更需要在掌握咬字、吐词基本功的同时，对声音的横竖、前后、宽窄、大小、强弱、明暗等矛盾处理得当，才能得到高质量的、音色统一的声音。
参考文献：
[1]韩勋国.声乐艺术基础.北京：高等教育出版社.
[2]周小燕.声乐基础.北京：高等教育出版社.
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