短篇小说写作指南：转场·对写转场的五个建议

我在写转场的时候，感觉有五个技巧能派上用场。这五点都建立在同一个清晰的原则之上。既然作者可以任意跳过时间、空间和行为，那么就有必要提供一些跨越间隔的连接之物。

比如，假设我们打算写一个这样的故事：我们决定在第一个场景结尾时，让主角走进自己的公寓，然后发现兄弟躺在地上，已经被人杀害。同时我们决定，下一个场景的重点是重案组的警探讯问主角。显然，场景一的结尾应该是主角打电话报警。以前，我可能要花两百字才能从这通电话写到真正的问讯情景。但现在我会用这五种技巧之一来完成。

第一个是情绪。在下面的例子中，上一个场景结尾处表现出的情绪被带到下一个场景。在此处的情形中，情绪可能是震惊，也可能是悲伤。那么，上一个场景的结尾和下一个场面的开头也许可以这样写：

他仿佛身在噩梦之中，走过去给警察打了电话。跟警察说完地址和情况，他挂掉电话，脑子晕眩又麻木。

十分钟后，警官抛出第一个问题时，他仍然觉得浑浑噩噩的。

物品和情绪一样，也能轻易地跨越两个场景。在我们的例子中，你可以选择尸体、凶器，或是更简单更常见的物品，比如电话机。你可以这样写：

“我家发生了谋杀案。”他和接线员说。握着电话的手抖个不停。

直到警察抵达，开始讯问之前，他几乎没法把话筒放回底座。

这两种转场都让人觉得节奏很快，带着故事往前冲。虽然你可能会觉得这样的转场看起来简单粗暴得有些过分，但它们出现在故事中，你就不会有这种感觉，而且节奏依旧。

用天气来转场不太能提速，但能够为故事增添一种合适的氛围。天气转场可以是这样：

他拨通警局的电话。警员一接起来，他便飞快地说起来，唯恐自己会失声。“我家发生了谋杀案。”他说完情况和自家地址，听到外面的雨滴正单调地洒落。

外面仍在下雨。警察冲进他家公寓，在地毯上留下大块的水渍，一个个以怀疑的眼神盯着他。

如果视角发生变化，名字就可以作为写转场的工具。虽然我不建议变换视角，但这么做有些时候也许是必要的。利用名字进行转场，同时视角转移到新角色身上的方法可以是这样：

警察立即接通他的电话，例行询问片刻后将电话转到重案组。他飞快地说：“我家发生了谋杀案，哈里根警督，你们能马上来吗？”

哈里根警督身穿棕色西服，体格瘦削，机警如鹰。他盯了眼前的尸体一阵，然后回到报案人面前。他和往常一样，思索着这个案子要怎么查。

我的最后一个技巧，也是用得最多的一个，就是时间。时间转场只是一个简单的短语，但能让读者知道场景变换后，时间过去了多久。所以，不管电话那个场景是怎么处理的，第二个场景的开头可以是：

通话结束仅仅十五分钟后，警察就摁响了公寓的门铃。

你如果想要写得更花哨一些—— 尽管完全没有必要——可以找一些有趣的方式来表明时间的流逝。来看一下这个方法所暗示的时间：

他连着抽完三根烟，警察就摁响了公寓的门铃。

在场景之间，你应该像铁公鸡一样惜墨如金。用这五个技巧，而不是两三百字的废话来进行转场。把这些省下来的篇幅留到合适的时机，用来

刻画摆荡于恐惧和激情之间的人心的高峰和低谷。

你学会如何将好钢用在刀刃上，就能换来读者欣然接受的行云流水的故事。

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