写过一篇爱情小说，虽然很多人喜欢，但是普遍反馈很淡。我理解就是看着不过瘾，冲突不激烈。那么怎样才能让小说激烈呢？
我们先看小说的构成，构成小说的三要素是环境、人物、情节，那么让小说中的冲突激烈起来不外乎就要从这三个要素入手。
从人物入手，所谓的激烈说白了就是一部“好人受难记”。
主角选好人的道理就是：坏人受难大家会觉得天经地义，这有什么好说的呢！而且主角是一个坏人的形象，那他的结局和过程都很难设计。
如果结局是好的，这是不符合读者预期的，多年来我们的文化已经把公平正义深深地印在了基因中，如果最后你讴歌了邪恶，那一定不会得到读者广泛的共鸣。举个例子，想象一下小品《扶不扶》。如果最后马丽饰演的老太太真的把郝建给讹了，我们都知道这还不是成心的，只是一种老年人失忆的无心之作，那么观众会怎么反应呢？恐怕这几个演员的年是不用过了。
如果结局如果是坏的，那么期间的过程也是读者没法代入的。他总不能到处跟着这个坏人四处不断去作恶吧。这就是我们的作品里主角都是站在正义一方的主要原因，他可以有性格上的瑕疵，理念上的落后，但是在道德上他一定要是个好人，或者说属于泛化的好人范畴。想想四大名著中的人物就明白了，作者肯定的价值观都是从好人的主角身上体现的，视角也是从他们出发的，让他们经历磨难，然后修成正果，比如孙悟空、比如刘备。
既然要讴歌好人，还要让文章好看，那就只好不断用厄运去考验这个好人，从而既达到情节激烈又能在战胜厄运后救赎或惩罚坏人，并表达天道向善的效果。
明白了这个道理，一个很好的技巧就是我们先塑造一个好人，然后再利用环境和情节去打压他。
如何塑造一个好人呢？当然是用事件。
让人物面对一个事件时做出善良的选择，他就是一个善良的人；让人物面对一个事件时做出勇敢的选择，他就是一个勇敢的人；让人物面对一个事件时做出牺牲的选择，他就是一个可爱的人。
在这方面完全可以借鉴我们的主旋律电影中塑造的很多形象，比如什么为了工作任务连母亲最后一眼都没看到的好干部，为了群众的利益不惜抛家弃子的各种劳模。我举的例子并不是让你这样去做，这么做太生硬了，我只是想让你明白，只要设计个表现的故事，人物的形象就建立了。
好了，好人已经完成了，下一步就是要让他踏上厄运之旅了。让人物在厄运的情节中一波三折。
在每个情节出现的事件中，一定要把握住三个原则:
第一，事件要推动主角往前走或不让他往前走，要干扰他的行为或行动，要打破常态，刺激他产生新的行动。
第二，事件会引起主角和其他角色人物关系的冲突，从而引起情感上的某种纠结和困扰。
第三，事件最好能让人引起情感上的刺激，能够让人痛、让人哭、让人焦虑、让人恐惧、让人高兴、让人失望等。太普通的事没意思，读者每天都在过平常的生活，没人还喜欢在小说里重新来一遍。
关于最后一点，要多观察生活，记录日常生活中那些让我们激动、伤悲、沮丧、失望的事情，这些事情总结起来就是突破了我们对事情界定的尺度。比如一个小孩在公交车上大声吵闹，父母又见惯不怪，这就突破了你对这件事情的接受底线。你就会暗暗生气，这就是一个很好的让人生气的事件。
总结今天写作的一招：小说能激烈的一个好技巧就是设计一系列的能调动情感的小场景、小情节去让我们的主角受难，当然你最先应做的是要第一时间塑造一个观众认可的好主角。
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