我想学习码字，基础太差，急需有人来指导自己。《写作这回事》就是在这种心情下买来的。
本以为讲述写作的书会是教科书类的书籍，里面写些怎么写好文章，条目1、2、3、4……；写好文章你需要练习的几种技巧等等。
而斯蒂芬.金的作品完全颠覆了我先入为主的设想。这本书被他写的妙趣横生，引人入胜，幽默的语言，形象的比喻，看透世事的自嘲，时不时让我不由自主地笑出声音，我只想一口气读完它。
金先生认为写作是心灵感应，是作者与读者穿越时间和空间的感应。他描写了他正在写作的书桌的摆设，开始我没看明白他为什么要描写他的书桌，这些跟写作显然没有丁点的关系。往后读才知道，这只是他用自己身边的一件再稀松平常不过的物件来证明，写作是写作者用描写的场景来传递给看书的读者心电感应。不知道我理解的对不对，我认为同时也说明写作不是写说明书，描写具体到这种程度即可，表达清楚后还能给人以遐想的空间，每个人都可以依据自己的潜在的意识想象出作者想要表达的东西。
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写之前，你要制作一个很大很全的工具箱，当需要用到工具的时候，你可以随意取出其中一件。你的工具箱至少需要四层，用来存放写作当中需要的各种工具。太大会无法随身携带，那样就没什么用处了。
把最常用的工具放在上面。
金认为放在最上层的工具是词汇和语法。你必须要拥有庞大的词汇量，以达到让你自如运用的程度。但你可以满足于自己已有的，丝毫不用妄自菲薄。
我的工具箱工具太少，不能满足我的日常使用，有时候需要用到某个词语，我却找不到。我已经真真切切地感受到词汇量不足带给我的困扰。心中有情要抒发，笔下有事需要表达，但我需要的那个合适的词像一团雾萦绕盘旋在我的脑海上空，任我冥思苦想它也清晰不起来，甚为苦恼。还有一种情况：想到一个差不多的词，但是我只是影影绰绰有点印象，既不知道发音，又不知道具体的笔画，让我如何写出来？我无法做到不妄自菲薄。
所以，我的当务之急就是增加词汇量，将读到的优美的词汇，有用的词汇记下来，多写，多练，给我的工具箱置办点存货，增加库存量，才算是真正有用的工具箱。
语法也要放到工具箱的最上层。
句子只需要名词和动词。任何一个名词和动词，跟任何一个动词 放在一起就是一个句子。决无差错。
动词有两种语态，主动式和被动式。动词以主动形式出现时，句子的主语在做某件事。而动词以被动形式出现时，句子的主语被施加了某种动作，主语只是任由事件发生。你应该尽量避免使用被动语态。
金认为胆怯的人喜欢使用被动语态，被动语态毫无用处。
语法中还有一点需要记住的：副词不是你的朋友。使用副词会透露出作者担心自己无法清楚表达意思，说不到点子上，或者讲不清状况。
试举一例：”他用力地关上门“——”他摔上门“。哪个句子好，一目了然。
他举的几个例子，简单生动，让人立刻学到知识，还忍俊不禁。
“这太酷了！”“事实是这样的”
天哪，这些金先生看来惨不忍睹的表达方式就是我常用的。看来我就是基础太差的那类写作者，不，我连写作者都谈不上，我只是在学习码字。我应该去墙角站着好好反思一下，好好想想怎么运用我已知的那些词汇能让读者感觉舒服，而不是让读者看我写的文章就像走在沼泽地里一样，迫切需要有人拉上来。
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工具箱的第二层用来存放风格之类的要素。要素中很重要的一点是段落结构。文章最基本的构成是段落，而段落是自动形成的，写作时，最好不要过多地考虑何时另起一段。当你写小说写多了，段落会自动形成，你只管顺其自然，段落自有他的节奏。
金认为，段落才是写作的基本单位，而不是句子。你要想写的好，就需要反复练习，必须掌握写作的节奏。让词语连缀成句，句子连缀成段；段落的节奏有时加快，让段落呼吸起来。
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你如果想成为作家，必须首先做到两件事：多读，多写。据我所知别无捷径，哪个作家都得干这两件事。
道理简单，却是真理。
你拿起来的每一本书都对你有所教益，写的不好的书比好书通常会给你更多教益。这个观点是第一次听说，坏书居然比好书给人的收获还大。
金先生说最容易让你学会不该怎么写的方式是阅读烂文章。烂文章可以教会我们哪些词汇不能随便用，哪些风格让人不热目睹，哪些人物设计让读者绝望。阅读烂文章胜过优秀写作学校一学期的课程。
当然，好文章可以教给我们学习优雅的述事，设计好的情节，写出丰满的人物形象，体验不同的写作风格。
阅读的真正意义在于，它能够让写作更容易上手。你读的越多，下笔或者敲键盘时才不会显得像个傻瓜。
读书可以随时随地进行。你可以在候诊室、候机厅、剧场大堂，厕所，甚至健身房的跑步器你都可以进行阅读。对我们这些爱读书的人来说，利用一切时间去读书并不是一件困难的事，反而是喜欢做的事情。前提是抵制住智能手机里的各种勾引。
书里的金先生说他的阅读速度比较慢，一年还要读七八十本，而我一年读二十本左右还觉得自己干的不错。书的最后面附有金先生的一部分书单，单看看这些书单就能瞬间明了差距在哪里。多写的目标对我来说有点遥远，但是多读我应该是能够做到的，如果做不到就是懒惰，没有任何借口。呵呵，不过，真是给了我一个可以看书的特好的理由。
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好了，现在讲到如何写。
从写你喜欢的事开始写，写你喜欢的题材。如果你喜欢推理小说，就写推理小说。如果你喜欢言情小说那就写言情小说。喜欢什么就写什么，在里面注入自己真实的生活。就是这样。
然后翻到工具箱的再下面一层，开始真正创作小说。就像木匠盖房子一样，用你的词汇、语法知识和基本风格，一砖一瓦地从头开始，从地基开始，渐渐地往上摞，直至你盖起一栋房子，你的作品就宣告完成。
写小说好比盖的是高楼大厦，我码字的这些东西充其量就是盖了个鸡窝，还是非常粗糙的鸡窝。
所以金先生讲的如何制造情势，需不需要构思故事情节，如何使用象征的手法，我看起来太高大上，于我而言是可望而不可及。
让我有所收获的，并能立刻付诸实践的是他讲的如何描写和如何让人物对话。
描写可以使读者对故事身临其境。但是，除非你大量阅读与写作，否则绝不可能取得成功。如何描写是个问题，描写多少才合适也是个问题。阅读会使你得到多少问题的答案，而你只有通过大量的写作练习，才能学会如何描写场景。描写的目的就是将你脑海中呈现出来的场景诉诸文字，令其跃然纸上，这决非易事。
引人入胜的故事无不是有着好的描写。好的描写不一定是细致入微，也不一定有华丽词藻。描写是为故事服务的，要有一个适中的度。描绘不足会让读者感到迷惑，过度描写则会将读者淹没在细节和意象中。
我想对于词汇量贫乏的人来说，过度描写不用担心，担心的是描写不足，以至于让读者像隔着毛玻璃在看风景，怎么看都看不清，自然不会有继续读下去的兴趣。
小说中的对话赋予人物音容笑貌，是塑造人物的关键。你可以通过直接叙述告诉读者，你的主要人物从来就不是个好学生，根本就没上过几天学，但你也可以选择通过他的言语传达同样的信息，而且这样做更传神……更何况，好小说的重要法则之一就是，你如果可以将某事表现出来，让读者看到，就绝不要明讲出来。
但要写好人物的对话，绝不是一件简单的事情。除了大量的阅读和大量的练习，别无捷径可走。想指望报名参加写作课来学习写作技巧，达到快速学会写好文章，基本是不太可能的事情。对于一个我这样年龄大的写作小白来说，曾经也梦想着与时间赛跑，找一条快捷的小路，用最短的时间和体力达到目的地。
但目的地太遥远，我可能用终身之力也未免能够到达。我选择用码字这种方式来表达我对生活的热爱，只是因为我的心中始终燃烧着一团热烈的火焰。
所以，只要心中还燃烧着那团火焰，就开始写吧，不要放弃，坚持下去。
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