叙事是一条弧线，有平缓的坡度，也有快速的上升和回落。连接这些的就是动作。《故事技巧》的作者说：动作就是故事。
这是一本讲述非虚构叙事写作的指导书。查理芒格有一把关于生活和投资的智慧之剑藏在了《穷查理宝典》中，只传给能挥舞他的人。《故事技巧》的作者杰克哈特，这位三十多年的新闻主编，也抱着同样的心态在写这本书。
我还没有开始创作故事，但同样也想挥好这把剑。读这本关于非虚构写作的书籍时，我时常有一种错觉，这本书不仅仅是写作指导，更是对个体生活的一个庞大隐喻。谈写作的时候，绝没有人生鸡汤，都是实实在在理论和丰富的案例。我却总是在其中隐约看到找到一些生活指南。
先满足我的偏好，来看看在这个关于动作的章节，我又看到了什么隐喻。
在生活里面，要有动作，才能吸引注意力。哈特知道，数百年以来的文字工作者也都知道，文字躺在那，印刷在纸上，流动在屏幕上，是没有办法像戏剧或者电影一样，让人们待在一个屋子里面，关上灯，花个几分钟等待故事的发生。文字叙事需要一个叙事导语，吸引读者的注意力。设定悬念，引发好奇。或者用动作裹挟，引导读者一起，踏上下一个旅程。与之相似，生活总是分成好几段的，每一段都是一个新的开始，这一段新的开始，也需要一个引发这段旅途的叙事导语。同样是为了引起读者的注意，唯一不同，读者可能只有自己。生活中的叙事导语，按照我的牵强附会，自然不是沉思和记录，而是向前跨越一步的践行。
人生的这个叙事弧线上，持续的行动是一条主线，我们可以偶尔停下来离开主线，回顾过去，这是为了更好地前行，但是绝对不要停留太久。哈特说，在非虚构文学的创作中，有时候，为了加深读者对关键角色动机的理解，会停下来叙事的动作，控制叙事的节奏，短暂地离开故事的主线。在一片新闻报道中，也不会离开太久，读者没有太多耐心。他引用了一个比喻，故事如果是一个三明治，主线动作是面包，阐释是鸡蛋，夹杂在中间，不能没有，也不用太多。我再来牵强附会一下，很多读者，大概都知道这么一个概念，就是表现型人格和进取型人格，如果不知道，你现在也知道了。核心的差异的就是在于，对于自我的考察，是停留在过去和当下， 还是放在更远的未来。相信自己会变得更好，我们就不会长久地对过去和当下感到挫败，停滞在我何以至此的反思中。而是，挥剑转身，毅然前行，迎接下一条弧线。有趣的点在于，作为作家，我们知道这个关键角色，在困境之中，会迎来一个叙事上的危机和高潮。实际的生活，其实是迷雾缭绕的森林，尽管知道穿越过去，就是芳草地，但要持续地迭代前行。
生活需要向前一步，主动选择，承担因果。《故事技巧》里面提到了主动语态和被动语态：如果你改变句式，使用被动语态，那么最有利的动词也会变得薄弱；被动语态最大的问题，就是去除了句子中间人与人之间的因果关系；主动语态推动叙事的发展，因为他可以展现人类影响世界的原因和方式，一个个动作一次展开，就是故事的本质。语态和时态，及物和不及物是英语语法里面见到比较多的概念。引申到生活的主动选择依旧有点牵强。做事情就像造句，我以前总是喜欢省略掉主语，似乎这样就可以逃避责任，但是把主语加进来，其实发现，即使是犯错，也没有那么可怕，可怕的是随波逐流。
好好的一本干货，被我硬生生的熬成了鸡汤。哈特不会愿意我这么挥舞他的剑。关于动作，他还谈到很多，我希望能够在这里摘录下来，对于一个写作爱好者而言，多少会有所受益。
故事开头的方式成百上千，“主人公-动作”模式并不一定总是最好的，但是在多数情况下， 他还是非常适用。
并非每篇叙事的开头都需要喧闹的动作，平缓的故事就需要衣蛾安静的开头，但是必须有事发生。
如果小猫昨天就被卡在树上，今天还在，那么新闻从何而来？如果消防队员，及时赶来把小猫就下来，那么，你就有了故事素材。
为了加工真实故事，他们不仅需要学习故事理论，视点，人物塑造和场景构建，还要学习动词的使用。
及物动词能够推动故事的发展，而不是通过描述一系列的动作来延长故事。
一个词语如果不能推动故事的发展，便会起到反作用。我们有充足的理由避开虚词，最常见的是“有”和“是”。通常删去虚词，缩短句式，快速修改一下，语气词就能变得生动起来。“两架飞机停在跑道上”就比“跑道上有两架飞机”更有画面感。
直截了当的描写动作，而不是动作的开始。
叙事是一连串的动作，读者必须清楚发生的事件和时间，因为在故事写作中，我们运用了倒叙，预徐和多条叙事线并存的写作手法，这会让读者容易晕头转向。
每个场景都应该有一个高潮，节奏的定义就是叙事从一个高潮发展到另一个高潮的速度。一旦达到高潮点，就要放慢速度。对节奏的控制是讲述这最用你的叙事技巧。
从概括叙事进入场景叙事，场景叙事的力量在于，当重要事件迫近时，作者可以稍事停顿。
布伦德尔说，你要尽量减少阐述，如果有人问你时间，你可定没有必要告诉他手表的制造工艺，解释事件的内因非常枯燥，虽然有时候不得不这样做，但你最好赶快结束阐述，回到动作中去，归根结底，关键是要推动故事的发展。
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