悬疑小说无疑是当前创作门槛最低的小说类型之一。这类故事本身来源于生活，充满神秘色彩和重重悬念，发展过程曲折复杂，
也正契合了小说创作本身的特性，因而掌握悬疑小说的创作套路，对于新手入门大有裨益，同样适合长期创作或大咖转型。
一般认为，悬疑一定与凶案有关，很多人会把侦探小说归入悬疑范畴。因此有必要对悬疑小说类型进行梳理。一般认为，悬疑小说分重悬疑和轻悬疑两种。
重悬疑中，通常含有谋杀、犯罪等内容，即通常所说的侦探小说。
主角多为警察或侦探，需对真相不明的凶杀案进行侦破，其目的在于发现嫌疑犯。通常运用的方法是：
1.确定案发现场。所有凶案的蛛丝马迹，大多从案发现场找到，因此对凶案现场的确定是寻找真相的关键所在。为了使凶案复杂化，
凶手常常会制造多个凶案现场，主角需要做的就是揭开层层迷雾，确定第一现场。这无疑也为故事增添了精彩程度。
2.搜集线索。线索通常来自两个方面，一是存在于案发现场的各种可见痕迹。这是引导故事发展的重要依据。
其中所包含的信息，有真有假，通常需要探案者抽丝剥茧，也会让读者绞尽脑汁。一个悬疑大师的高明之处，就在于把最复杂的证据简单化。往往存在于光天化日之下的线索才更容易被忽视。
另一方面线索，则来源于第三方。顾名思义，是各种与案情有关的人或事对事件的反应。同样也不是那么可靠，常常看起来像真的，细细品味却是假的，更有可能半真半假。
在设置这些线索的时候，作为写作者通常需要用足够的代入感，将自己假想为嫌疑犯，为了给自己洗脱罪责，给探案人员故布疑阵。
因此，线索的细节，最能反应写作者的功力。尽管，笔在写作者手上，那些线索可以把主人公弄得晕头转向。
可作为旁观者的读者却未必买账，因为每一个读者，都不是那么容易糊弄的。
3.确定嫌疑范围。任何人，做任何事都有其动机。杀人，更需要充足的理由。
因此，要在茫茫人海中寻找杀人凶犯，通常通过一系列调查走访，就能确定大致范围。被害人的亲属、邻居、朋友、同事构成一个个涉案嫌疑圈。
其中与受害者存在负性交集的人，成为重点怀疑对象。当一个人被杀的时候，近期与他发生过争执或有利害冲突的人就成为调查对象，这是一种惯性思维。
高明的作者常常会利用这一点给读者下套，而更高明的作者则更擅于利用动机来下套。
东野圭吾的《嫌疑人X的献身》讲述了一个数学天才为了帮助一对母女隐藏杀害前夫的罪行，和警方展开了一连串的斗智，制造整个骗局。
故事中，数学老师石神为了帮助误杀前夫的可怜女人靖子，刻意杀害了一名毫不相干的流浪者，而后利用这起杀人事件来掩盖靖子杀人的真相。
整个故事的布局高明之至，尽管作者会可以地留下少许线索，对读者进行暗示。但在这种半真半假的线索中，读者唯有等到故事的结局，才会知道真相，而后大呼过瘾。
另一类轻悬疑故事，相比重悬疑削减了犯罪的元素，更多的则是利用悬疑本身来吸引读者的注意。
其中可能包含爱情、亲情、友情等多种元素，作者守住一个谜题带着读者绕一大圈，最后揭示想要表达的主题。
在此仍旧以东叔的作品《解忧杂货铺》为例。该书讲述了在僻静街道旁的一家杂货店，只要写下烦恼投进店前门卷帘门的投信口，第二天就会在店后的牛奶箱里得到回答：
因男友身患绝症，年轻女孩月兔在爱情与梦想间徘徊；松冈克郎为了音乐梦想离家漂泊，却在现实中寸步难行；少年浩介面临家庭巨变，挣扎在亲情与未来的迷茫中……
他们将困惑写成信投进杂货店，奇妙的事情随即不断发生。三个小偷用个人的经历证实了：
当事人的理解并不忠于帮助她的人的初衷，有时候甚至是相反的。这大概也是心理学上一个通常的原理。
整个故事其实绘成了一个圆，所有的因果都包含在里面。故事整体风格偏暖，没有凶杀，也没有黑暗。
这类悬疑故事脱离了简单粗暴的、用死亡制造悬疑的初级阶段，为读者展示的是更阳光的主题。
创作套路即是没有套路，悬疑的成因通常是阴差阳错。这样的故事更加耐人寻味，当然难度也会更大。
作为小说的基本类型，悬疑小说通常是大多数作家的必由之路。
该类小说的创作通常是基于“好奇害死猫”的原理，不断设置悬念、解答悬念，然后再设置悬念、解答悬念，一切因果环环相扣，是该类小说的核心理念。
图 / 百度
文 / 唐糖小君
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