细节的重要性
文学带给我们各种各样的情感体验，而且都是免费的。文学让我们去喜爱、谴责、宽恕、希冀、恐惧和憎恶，却不会给我们带来这些情感在日常生活中所包含的风险。因为即使是一些美好的情感体验，诸如亲密、力量、速度、醉酒和激情等，也是会造成后果的，强烈的感情可能会造成巨大的后果。请点击领取—》800部中外经典电影剧本（专业挑选，个个精品）
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让细节有意义
小说必须包含思想，这样才能让小说的角色和情节富有意义。如果小说的思想很肤浅或不真实，那么小说本身也会肤浅或不真实。但是小说的思想必须通过小说角色的体验表现出来，从而让读者感受到，否则小说将会是失败的。
很多非小说类写作——从评论文章到广告也会尝试让我们有某种独特的感受，但它们主要是通过逻辑和推理达到这一目的的。小说则是写作者对其情感体验进行的再创造，而这是一件更困难的事情，因为电影和戏剧可以直接给观众带来视觉和听觉上的震撼，但文字首先要经过大脑，然后再被转化成画面。
细节
优秀作家在小说里什么事情都可以“告诉”读者，但绝不会把故事人物的感受直接告诉读者。他可能会告诉读者他的角色上了一所私立学校……或告诉读者他的角色讨厌吃面条，但几乎毫无例外，他会通过各种手段将角色的感受证明给读者：恐惧、喜爱、兴奋、怀疑、尴尬、绝望……这些感受只有通过一些事情才会显得更真实，比如动作手势、对话或身体对周围环境的反应。
——约翰·加德纳
小威廉·斯特伦克（William Strunk，Jr.）在《文体的要素》（The Elements of Style）中写道：所有研究过写作艺术的人都会同意这一点：要引起读者注意并让其保持注意，最有效的办法就是让写作细致、确切和具体。最伟大的作家的写作……之所以有效力，很大程度上是因为他们善用细节，很好地处理了那些重要的细节。
细致、确切、具体的细节是小说的生命。细节很有说服力（善于撒谎者都明白这个道理）。玛丽确定埃德上周二忘记去缴煤气费了，但埃德说：“我知道我去了，因为我前面站着一个穿着针织背心的老头，他一直不停地跟我讲他的双胞胎孙女。”我们很难反驳像“针织背心”和“双胞胎孙女”这样的细节。
约翰·加德纳在《小说的艺术》中将细节比作“证据”，就像几何定理和统计分析中的证据一样。他说：“小说家给我们交代了克利夫兰（或者其他任意一个故事背景）的街道、商店、天气、政治以及其他方面，并描述了小说角色的相貌、手势和各种经历，使我们不禁感觉到他讲的故事像是真的一样。”
当一个细节能调动我们的感官时，它就是“确切”和“具体”的。细节应该被读者看到、听到、闻到、尝到或触摸到。随便找一个放满小说的书架，对其进行简单查阅，便可以找到几十个体现这一原则的例子。下面就是明显的例子：
那是一个狭窄的房间，天花板很高，但货物从地板一直堆积到了天花板：一排排的火腿；各种颜色（白色、黄色、红色和黑色）和各种形状的香肠，有肥的，也有瘦的，有的圆，有的长；一排排的蜜饯罐头；可可饮料和茶叶；闪闪发亮的透明玻璃瓶里装满了蜂蜜、橘子酱和其他果酱。
我站在那里着了迷，我极力聆听，呼吸着那令人愉悦的空气，闻着巧克力、熏鱼和松露巧克力糖的芳香。四周一片寂静，我大声喊道：“你好！”我至今仍记得，当时我紧张的、语调怪异的呼喊消失在了寂静之中。没有人回应我。我的口水如泉涌一般。
我轻快地向前迈了一步，走到一张摆满了东西的桌子旁。我迅速地将手伸进一个缸中，发现里面装满了巧克力奶油，我抓了一把，将其放入我的外衣口袋里，然后走到门口，下一秒我已经安全地来到了街角。
——托马斯·曼（Thomas Mann）《骗子菲利克斯·克鲁尔的自白》
这几段文字所描述的情景把我们的五官都调动了起来。托马斯·曼让我们看到了：狭窄的房间、高高的天花板、火腿、香肠、蜜饯、可可饮料、茶叶、玻璃瓶、蜂蜜、橘子酱等。他让我们闻到了：巧克力、熏鱼和松露巧克力糖的芳香。他让我们听到了：“你好！”、语调怪异的呼喊、寂静。他调动了我们的味觉：口水像泉涌一样。他让我们触摸到了：“抓了一把，将其放入我的外衣口袋里”。他的写作之所以生动，是因为通过感官认知，托马斯·曼带我们超越了文字和心理活动，让我们用感官来感知文中的情景。
在这个过程中，很多意思没有直接表述出来，但我们通过感官所感知的意象可以知道：很多意思作者没有也不需要概括，但我们读者自然会进行概括。托马斯·曼通过他文中角色的感官体验“告诉”我们：“我过去没见过这么丰富的食物，因此尽管我很害怕房间里有人，我很可能会被抓，但我还是忍不住铤而走险。”
用“展现”替代“告诉”
如果作者直接将这些意思告诉读者，那将会多么平淡乏味，而且所有这些意思也都不需要直接“告诉”读者，因为作者已经将所有这些要点都“展现”给读者了。文中角色的贫穷可以从他看食物、闻食物的方式中得知——如果他对那些食物习以为常，那么他就不会像文中那样到处看、到处闻了。他的恐惧可以从他“紧张的、语调怪异的呼喊消失在了寂静之中”，以及“迅速地将手伸进”和“抓”这些指辞中看出来。他的渴望体现在他的“口水如泉涌一般”。
这里想说明两点，这两点都很重要：第一，写作者要充分利用能调动读者感官的细节；第二，这些细节必须是“有用的”细节。
作为一名写作者，你肯定不会直截了当地将你想表达的意思告诉读者，而是会用心地传达一些言外之意。你想表达的意思大多都是抽象概念或是主观评判，比如“爱情需要信任”“小孩有时也很残忍”。但如果你的写作中全是这样的抽象概念或是主观评判，那么你写的就不是小说，而是散文。
相反，如果你能让读者调动他们的感官，形成他们自己的理解，那么读者将有一种身临其境的参与感。阅读的乐趣主要来自我们一种自信的认识：我们很聪明，能够领会作者的思想。如果作者向我们解释，帮我们解读，我们会怀疑：作者认为我们不够聪明，无法解读他的意思。
细节之所以重要，还因为它能暗示故事情节的发展。契诃夫曾说过一句名言：如果在第一幕中，一支手枪被放在了一件斗篷上，那么它必然会在第三幕中射出子弹来。同样，当一个故事交代了新的细节，或是描写得更加具体，那么它可能在暗示故事人物的变化或情节的发展。请点击领取—》 影视剧本、编剧教程、等影视素材资源大全集，每个影视人必备一份。（网盘连接，瞬间转存）
但是，不是说一个作者永远不能表达笼统的看法和特征，或进行评判，而是说为了充分传递小说的情感，这些抽象概括必须通过读者的感官来实现，比如，“我闻到了鸡汤和热油的味道，这是浓浓的爱和理解的味道。”通过细节，这些抽象的特征才会活灵活现。
节选自《小说写作：叙事技巧指南》（第九版）
[美]珍妮特·伯罗薇 等/著
中国人民大学出版社出版
电影就是讲故事
作为编剧，作为导演，作为影人
不会编故事，怎么办？
小说也是讲故事
有了创意，有了题材，有了人物
不会设计剧情，不会编织情节，怎么办？
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半镜先生，悬疑故事作者。写作”半镜奇谈“系列故事。前出版人，和图书作者。曾写作出版实体图书100多本。曾开办”拉故事1.0“课程，大半年时间招收付费学员3200多名。现居石家庄，专职从事故事创作和故事研究，业余举办故事创作培训。“半镜奇谈”系列院线电影已启动。
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3.什么是桥段？桥段的本质？
4.为什么要“扒桥段”？
5.桥段的表述
6.桥段的抽取
7.单一桥段的变化与拓展
8.桥段的排列组合
9.将旧桥段及组合放入新的大结构
10.扒桥段的过程和注意事项
11.桥段库的建设（故事高手的秘密武器）
12.作家的定位和故事类型的选择
13.关键桥段，必要桥段与过渡桥段
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