小说设计非做不可？
虽然提前设计有诸多好处，但作者就是不喜欢提前设计怎么办？没关系，尊重自己的喜好，按自己喜欢的方式写作更容易获得良好的体验，体验的过程比结果更重要。
对于写作新人，他们只想通过小说创作获得良好的创造体验。当他们认为写出来就已经是莫大的享受，在这种情况下一般灵感状态不错，只要肯写总是有东西可写，不做提前设计也没有关系。
有些朋友只喜欢顺从灵感而写作，他们不愿意在一开始就限制故事的发展，而是遵从小说人物的意愿随时调整。这也是一种常见的创作手法，作者跟小说人物建立深入的连接，然后让人物带动故事发展。当他们笔下的人物被赋予灵魂，作者会获得极大的精神享受。如果让他们提前设计，那么会扼杀了他们最看重的东西，让写作的过程失去乐趣。
什么时候应该做小说设计呢？要看卡文对作者带来的伤害大不大，如果作者把小说创作看作一场游戏，有灵感的时候写一写自娱自乐，没有灵感的时候就做别的事情。那么卡文对作者来说并不是一件大事，他可以完全依灵感状态随心而写。这种情况下要不要做小说设计都没有关系。
如果作者需要有固定的作品产出，又或者作品的修改代价太大，那么提前设计就显得很有必要。比如网文写手，他们需要每天都更新一定字数，对他们来说写出来比写得开心更加重要，对他们来说提前设计就很有必要，让他们每天都有东西可写。又比如一位职业写作者需要在三个月内完成一部小说，他没有太多时间对作品进行修改，第一版的质量就非常关键。这种情况下，提前设计可以让他对自己的故事发展心中有数，不至于完结后要对故事进行大修改。
事实上每个人每个时期的写作喜好可能都会不一样，我自己在写作初期就没有想那么多技巧性的东西，只凭一时冲动就去写。当时也没有想过要写出多厉害的作品，只觉得写小说很有意思就去玩这个游戏。有趣的是，多年后觉得不堪入目的作品在当时看起来竟然觉得很不错，成就感满满。后来当新鲜感消耗完毕，很少再出现一时冲动就去写小说的情况，那段时间写小说就不如当初流畅。经过一番尝试，我发现提前设计可以让我写得更轻松更顺利，之后就一直用这种方式写小说。如果到了某个时期我经常灵感爆发，也许我就会弃用提前设计的方式。
没有最好的方法，只有适合自己的方法，而且每个时期适合自己的方法都可能不同。如果接触到某个方法初期会显得很兴奋，这个方法很可能会适合自己。如果刚听到这个概念就已经心生抵触，这个时候就没有必要去尝试了。大家在写作过程中可以多留意自己的感觉，如果想到写作就开心兴奋，迫不及待想去写作，那你可以马上去写，甚至可以跳过提前设计这一步。如果写着写着觉得厌烦，对写作有强烈的反感，这时候能不写就不写，或者写点别的东西，写自己喜欢的题材。
在这里也多说几句关于日更的问题，我本人对日更既不支持也不反对。我建议大家不必神化日更的力量，如果日更过程让你觉得开心，那你当然可以坚持日更。如果日更让你疲累反感，再坚持日更并没有什么好处。哪怕坚持日更可以让你取得某些成绩，你失去的快乐和健康会让这个过程得不偿失。
如果你的工作要求你必须日更，那么建议你要学习一些调整情绪的方法，不要让坏情绪持续积压，这样会伤害你的健康，甚至让你失去更多东西。如果说某某人通过日更获得了什么巨大的成绩，我更愿意相信是日更过程中他积极开朗的心态让他取得这些成绩，而不是日更本身的功劳。若是一个人心态良好，他两天一更，三天一更，一个星期一更也很可能取得这些成绩。
到这里对刚刚说的问题做一下小结。第一，小说设计并不神秘，也许很多初学者在无意中已经做了这样的事，只不过当时不了解小说设计这个概念，就没有这方面挖得更深。第二，写作卡文是一种常见的状态，而小说设计可以降低卡文的影响。第三，小说设计不是非做不可的事情，要遵从自己的感觉，找到适合自己的方法。
接下来我会针对小说的三要素跟大家简单说说每一点的设计方向，详细的设计方法将会在接下来的文章里分别介绍。大家可以先简单了解相关内容，也可以根据我所说的方法展开想象和尝试，尽早找出适合自己的方法。
人物设计
大家可能听说过这样的说法：“小说主要是为了写人，小说跟故事的区别在于故事写事，而小说写人。看完了故事，读者会记得故事过程；看完小说，读者会记得小说的人物。”
我个人并不完全同意小说主要是写人的看法，我觉得这个说法不够全面，也容易造成误会，大家觉得小说只要写人就好了，其他的东西都不太关注。如果小说只是写人，那为什么还要把一些景物写得那么细致？在前面的文章里我也提过，我认为故事和小说之间的差别在于代入感。
不过，我认可上面这句话对小说人物的高度重视。确实，无论写故事也好，写小说也好，最终都会回归到写人。哪怕童话故事里不出现人类，里面的动物和死物都会附带着人格，它们都会有喜怒哀乐，其实这就是人性的展现，写好角色的人性就能让读者更容易获得共鸣。
怎样把人物写好，每个作者都有不同的见解，而这些见解里常见的共通点就是要把人物写得丰满真实。人物形象怎样才算丰满？可以对比生活中的人，大家可以观察身边的每个人各自有什么特点，衣着习惯，谈吐方式，性格喜好，形体特征。又想一想，你的记忆中有没有一些印象深刻的人，是哪些方面让你感到深刻，是一次不愉快的经历让你记住他？那么这经历里他展现出什么特质让你反感？
如果要让读者对一个人物印象深刻，并不总需要给他加入偏激的性格特征，也许展现一点点特别之处就能达到效果。我曾问过一个同学，我在她记忆中是怎样一个人。对方说是一个傻笑的男生，我的傻笑有点特别，皮笑肉不笑。这个形象让她印象深刻，如果从别人口中听到我的名字，她下意识就会想到我的傻笑。后来我翻看自己的照片，似乎真是这样，傻笑竟然成了我的最大特征。大家在写作中可以多跟自己的经历对照，把一些寻常小细节放大可能更容易让读者获得共鸣。
在塑造人物这个问题上，小说的处理和故事的处理并不一样。故事的时间跨度一般比较短，它注意过程而不注重人物，对人物的塑造不会精细展开，人物的状态也经常处于某一个切片上。比如作者会给人物简单交待形象，这个形象便贯穿故事始末。可能只给人物贴一个简单的标签，诸如吝啬、多疑，这些特征也会贯穿故事始末。
小说的处理则不一样，小说里面的时间跨度一般比较长，里面的人物也会有一个改变的过程，外表、心境、情绪都会不时变化，作者也需要把这些状态上变化展现出来。
小说对人物的塑造有两个方向：第一是写得丰满，第二是写出变化。我们对人物进行预先设计也可以往这两个方向来考虑。我常用的方法是给人物编简历，编造他的过去、现在、以及将来发生的事情，也用思维导图工具整理人物各方面的信息。
环境设计
小说里面的环境分两种，一种是自然环境，一种是社会环境。
自然环境不是专指大自然风光，可以将它理解为空间环境或者物理环境，比如人物睡觉时身处的房间，出行时乘坐的汽车，吃饭时身在的饭馆。更简单来理解就是人物身在何处。自然环境的描写是为了向读者传达如下信息：人物四周的空间是什么样子，有哪些景物、声音、味道，人物呆在那里有什么感觉。
关于自然环境的设计，常见的处理方式是构想某个地方的地理地貌和建筑风格。在写一个新的故事场景之前，也可以先构思这个场景的环境：发生在什么地方，在建筑里面还是外面，周围有什么人，环境里是否有某些亮点，这些环境布局会不会对故事产生影响，诸如此类，都可以展开想象。自然环境的设计主要是为了烘托气氛，增强空间代入感。
自然环境的设计可以参考网上的风景图片和建筑图片，找到跟小说环境差不多的图片，然后认真观察，尝试写出图片中的环境特征和神韵。并不需要精确还原图片，而在于让自己的思维得到启发，创造出自己心目中理想的环境效果。
社会环境是指小说里面的社会文化、道德观念、主流价值倾向、规则法律等意识层面上的东西。社会环境的设计经常会出现冲突，有些小说就是围绕着这些冲突而展开。社会环境的矛盾是为了展现人性，在这方面常常见到这样的处理：社会环境出现一些制约规则，这些规则正好跟主人公内心的渴望相抵触。主人公在对抗中成长，从而表现人性亮点；又或者以悲剧收场表现出制度上的不合理。社会环境的设定为了增强文化代入感。
社会环境的设定里有时候还会加入一些特别的规则，这些规则可以让小说发展更加合理。幻想类小说的社会环境设定就常常要加入特殊规则，甚至要建立一些规则体系，比如实力级别，法宝体系，道具物品体系。还有科幻作品出现的武器体系，能源体系，政治结构。
社会环境的设定上，可以参考历史资料，用真实的社会环境适当改编。幻想类的社会环境设定，可以参考类似的电脑游戏，一般都能获得一些启发，像是仙侠游戏的武器和丹药系统就影响了不少后来类似题材的小说。
故事设计
在小说的三要素中，故事设计可能是提前设计中耗时最多的环节。
首先，故事始终贯穿小说的始末，大家常常要考虑故事要怎样编下去。在创作过程中，我们把很多注意力放在故事这一块，小说创作总离不开讲故事。所以，不管有意提前设计，还是一边写作一边想故事，故事设计这部分工作都要做，而且占了小说创作的大部分时间。
其次，在小说的三要素当中，读者更为看重的是情节，也就是故事这一层。不是说人物和环境就不重要，但是如果一部作品从开头就长篇大论交代一个人如何如何，读者肯定会反感，会觉得不耐烦。他们读小说是为了看故事，而不是看人物介绍。所以，人物和环境这两个要素都要融入故事里面，为故事服务。哪怕作者设计了一个非常有吸引力的人物形象，也得先让读者把作品看下去，要不然人物的魅力还没有发挥出来，读者已经弃书了。
故事设计常用的方法就是构建故事大纲。故事大纲没有固定的形式，只要作者自己能看懂就行。有的作者会像写故事简介一样写大纲，别人可以轻易看明白，看完大纲也就基本了解故事发展的过程。有的作者写的大纲非常简略，只有自己才能看懂。我自己写大纲的习惯就是一行一行写下来，每一行用简短的一句话交待一个事件，故事大纲看下来就是一个事件列表，也清楚看到一条故事线。每当我想到一个新事件，我就在故事线相应的地方插入一行字。以事件列表的形式写大纲修改起来比较方便。
有的作家喜欢用卡片法构建故事大纲，用一张张卡片记录下关键的场景。他们认为如果把这些关键的内容写全，那么作品的吸引力就能得到保证。这些场景在创作出来之后可能还没有具体的顺序，作者可以自由控制它们出现的顺序，然后构思出一条合适的故事线，让这条线串起所有场景。
在下一篇文章里，我会跟大家详细探讨故事设计这个主题。
联系客服
