时间坐标：2012年
“创意写作书系”推出了《开始写吧！影视剧本创作》《情节！情节：通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》《故事技巧：叙事性非虚构写作指南》，这几本更加侧重实战写作技巧，针对影视剧本、新闻、小说等文学创作类型，提供了新颖而又切实可行的指导和参考。
新书发布会上，著名作家阎连科、张悦然以对话形式，畅谈他们对“创意写作书系”三本新书的看法，并披露了他们各自对文学与创作的独到见解。
要成为作家，确实需要一点点的欲望和理想，欲望就是说要有一点野心，理想是说成为作家要锲而不舍。
——阎连科
一个人之所以写作，是和这个世界存在不协调性，不是因为他们比别人多了什么，而是因为他们比别人少了什么，需要通过写作这种方式得到一种补偿，或者用这种方式来解决他和这个世界之间摩擦的噪音。
——张悦然
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关于写作的对话
阎连科&张悦然
1.
因为缺少什么，我们才写作
张悦然：
一个人之所以写作，成为作家，是和这个世界存在不协调性，不是因为他们比别人多了什么，而是因为他们比别人少了什么，需要通过写作这种方式得到一种补偿，或者用这种方式来解决他和这个世界之间摩擦的噪音。所以我觉得对于需要写作的人来说，写作是一个必须的过程，是自己寻找缺失的东西的一个过程。
阎连科：
悦然讲得很清楚，人们之所以写作是因为他们生活中、生命中缺少了某种东西，需要用写作作为一种补充。要成为作家，确实需要一点点的欲望和理想，欲望就是说要有一点野心，理想就是说成为作家要锲而不舍，半途而废就可能让一个天才夭折。
2.
阎连科：
在我们那个年代，作为一个写作者，我最大的苛求就是拥有一张文凭。1949年后大家都说，写作是不可以教的，作家是教不出来的。今天看到“创意写作书系”，我们发现写作是可以教的，很多技巧是可以由老师传递给学生的，学生可以从这些技巧中回到自己的写作，这个过程可以一代一代传下来。汪曾祺曾说，他是沈从文的关门弟子，言下之意是说，“我是沈从文教出来的”。当然我们教一百个人不可能教出一百个作家来，一百个人能教出一两个作家来就非常了不起了。
我认为如果“创意写作”能够尽快走进我们的大学、走进我们的教育的话，不仅能让学生学习写作时少走些弯路，而且可以让他们顺理成章地拿到一个本科或者研究生的学历。我现在人民大学教书，张悦然的到来壮大了人民大学的力量。她是一个博士生，她让我们看到，作家也是可以拿到博士学位的。
谈到小说的细节、情节以及故事，很多作家会认为细节小一些，情节大一些，故事更大，最大的是作家。看这套书的时候会发现，最大的不是作家，最大的是细节，其次是情节，故事更小，最小的是作家。这套书让我们感到他们和我们对写作的理解完全不一样。不是说百分百赞同他们的观点，但是它会给你很多启发。一些事情不太明白，一看就突然明白过来。
张悦然：
之前写作时没有这样一套书，遇到困惑就是向阎老师这样的作家请教。阎老师可以说是我写作中非常重要的一位老师。关于作家能不能教，我是这样认为的，对于写作爱好者，这套书非常有帮助，而且我认为作家在某种程度上是可以教的。当然不可能读过这些书就能成为像阎老师那样的作家。阎老师可说是位文体家，他的文体是我们在这些小说教程中学不到的。这是非常个人化、风格化的东西。
掌握一种方法再把它抛掉，对于学习写作的人来说是十分重要的。这套书给我们的是基本的方法，故事怎么写、细节怎么描述，等等，这些小说最基本的元素是怎么建构的，怎么去实现这些基本的要素。这套书可以让你养成许多很好的习惯，或者说纪律，如果你按照这些纪律每天去努力的话，就会有非常大的进步。我会觉得读这套书读得太晚了，因为很多恶习已经形成，很难改变。
这套书还有非常有意思的一点，即便你是一个不写小说的人，只是对写作感兴趣，哪怕只是对阅读感兴趣，这套书也可以教你很多关于阅读的方法。这对阅读、对于更深入地赏析一部小说很有帮助。比如人物怎么塑造，发现作家在塑造这个人物时的用心之处；在看到悬念的时候，你会感觉到你在和作家博弈，他是在有意地去考验你的耐心，有意去延长悬念的时间。所以这套书会成为很好的阅读指导，对于所有热爱阅读的人来说都是有价值的。
3.
私家推荐
让人物通过自己性格爆发的力量来拯救自己
故事是一些更小的褶皱，它在更微小的地方出现
阎连科：
我推荐《开始写吧！——影视剧本创作》，我曾经有剧本创作的经历，看过这本书，发现写过的剧本完全是在按照小说的思路创作，而这本书则彻底摆脱小说的思路，进入剧本创作。
你会发现为什么好莱坞的电影是那样的，他们的艺术片和我们的艺术片差别为什么那么大；我们的电视剧和日剧、韩剧为什么有那么大的差别。这不光是意识形态上，在写作方法上有很大的不同。
你会发现他们在写作中如此强调悬念、强调情节，把人物和情节分得很开。我们一直讲如何塑造好一个人物，这里则是强调情节，注重在情节中塑造人物，让人物带动情节。
剧本创作也是很有技巧的，比如在做电影时，一个人物在最危难的紧急关头，最简单的方法是突然出现一个外来的力量，解决掉了困境，在一个人面临死亡的时候，一个外来的力量把他解救出来。但是这本书里认为借助外力、借助偶然因素来推动情节发展是非常错误的。
真正伟大的编剧、真正伟大的情节是让人物通过自己性格爆发的力量来拯救自己，让人物性格中爆发出的一些可能性来推动情节向前发展。看到这里我感到非常震惊，包括自己做编剧，你会发现无法处理的时候，会找一些偶然因素来让电影情节发展，让故事改变方向。而这本书却说世界上最拙劣、最笨的编剧才会这样做。
现在很多影视作品我们都感到非常垃圾，可能最重要的是我们太依赖于偶然性，看中国当下的电视电影作品，会发现无数的偶然性充斥其中，而这却被视为最垃圾的东西。所以在看《开始写吧！——影视剧本创作》的时候，我非常受启发，这本书对我尤其重要。
对于那些热爱编剧或以此为生的人，都能从这本书中找到新的东西，学到新的方法。今天中国编剧的稿费多起来，编剧的队伍壮大起来，写剧本比写小说更有前景有发展，读这本书会带给他们很多启发。
张悦然：
我特别想推荐这本《情节！情节！》，对我来说，以及对我身边年轻的创作者来说，最令人困扰的就是情节或者说故事。
在我最开始写作的时候，也是最自由的时候，小说的推进靠的是内心的情绪，信马游缰，想到哪里就到哪里。我自己对故事没有强烈的责任感，其实我认为一个作家应该对故事有强烈的责任感，这是一种对读者负责的态度，所以后来回过头来看这些书，会觉得故事非常薄弱，这种薄弱也可能来自于我们已经消费过、已经读过太多的故事，会让我们对故事有一种不耐烦和不屑。
但是回过头来想，会发现故事是最难的一个环节，它也是甄别一个优秀作家的非常重要的标准。这个故事不再是我们所说的莎士比亚时代的故事，故事是一些更小的褶皱，它在更微小的地方出现。我们也许更应该称它为情节，它不是一个宏大的史诗般的故事，这也许不是我们这一代人的主题，但故事依然是需要的，它最小的单位就是情节，构成小说非常重要的内在张力。故事就在这些更细小的地方，这里大有文章可做。推荐大家都来读一读这本书，也推荐大家都来做一下里面那些很有意思的小练习。
4.
阎连科：
我觉得这套书应该卖到20万册，因为它不光是写作方法，更重要的是它重拾了我们对文学创作的自信心。我们可能就是少买一包烟、少喝一杯咖啡，少去做一件别的事情，买这么一本书看看，真的会对你的写作有帮助，你对写作的尊重也会高起来、多起来。
张悦然：
我和阎老师有一样的期许，也是觉得这套书应该被更多的人看到，所以也希望它能卖到20万册。同时我也希望在这么多的“开始写吧”的鼓舞下，有更多的人可以开始写吧。
《开始写吧！影视剧本创作》
2012.7
《情节！情节！——通过人物、悬念与冲突赋予故事生命力》
诺亚·卢克曼 著
2012.7
对于小说家、电影编剧、剧作家、非虚构作家甚至诗人，不论你是在修订作品还是着手创作一部新作品，都能从本书中得到创意的激发。
内容简介：
情节不仅仅与一个伟大的创意相关，好的情节是众多创意和写作要素的集合体，包括人物、经历、悬念、冲突和上下文。最好的故事是人物和层层推进的悬念冲突的有机结合。
本书从理论到实践都围绕着关于故事的古老规则展开，涵盖了人物、悬念、冲突这些文学作品的核心要素，并在此基础上挖掘新意，提供了新颖的案例和练习。对于小说家、电影编剧、剧作家、非虚构作家甚至诗人，不论你是在修订作品还是着手创作一部新作品，都能从本书中得到创意的激发。
《故事技巧：叙事性非虚构文学写作指南》
2012.7
当我们真正读到一个故事的时候，其实了解的仅仅是这个故事的一部分。如果你够执着，那么你一定更想知道故事背后的故事。
内容简介：
在本书中，作者将告诉你叙事性非虚构文学的创作方法与技巧。书中涵盖了报告文学、散文、小品文等非虚构文学创作的各个环节，包括故事理论与结构、场景、动作、人物等，并介绍了初稿、修订、编辑等出版流程。
作者讲述的是故事背后的故事，带领读者深入观察叙事性非虚构作品的创作过程。书中有蒙田、E. B. 怀特等著名作家和多位普利策奖获得者的例子，以及大量来自杂志文章、非虚构畅销书、纪录片、广播节目的实例，是新闻记者、非虚构作家不可多得的参考读物。
本期编辑 | 温不叔
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