在电视剧里，情节发展可分为四个阶段，即开端、发展、高潮和结尾，进展中又有剧情结构和推进节奏的问题较为突出。
1、开端
剧本开端，起到总领全剧的作用。有了一个好的开头，后面的事情往往可以水到渠成，顺理成章。都说万事开头难，剧作者经常会为剧本的开头而费尽心机，有时会因为找不好的开头迟迟不能动笔。一般来说，开端有这么几种形式：
A、从头说起，如《城南旧事》
B、从结尾说起，如《魂断蓝桥》
C、从高潮说起，如《007》
D、从发展部分说起，如《意大利式的结婚》
电视剧开端还担负着交代人物和人物关系、为全剧的故事作出铺垫、营造规定情境的任务。作为全剧开端的第—集中，大多数主要人物都应该出场，矛盾冲突初步形成，故事的线索也初现端倪。人物出场顺序大体也就两种：A、配角先出场，B、主角先出场。
配角先出场，一般有交待背景、场地的作用，同时伏设戏眼，是由远及近的舒缓切入方式。主角先出场的好处是能产生先入为主的印象，可以直接代入剧情，适合较为紧凑密集、先声夺人的剧情。此外，主角还分男主角还是女主角，常见的是女主角先出场。当然，无论哪种开端，都得既要自然又要巧妙，要尽快地让主要人物出场，想办法尽快把受众吸引住。
2、进展中的剧情结构
经过开端所作的铺垫以后，电视剧情节就会沿着不同的线索发展。一般说来，从开端到高潮到来之前这段戏，就属于剧本情节的进展阶段。这一部分往往会占去整部电视剧中的绝大部分篇幅，对开端来说，它是情节的延续和发展，对后面高潮来说，则展示事件矛盾冲突的全过程，是情节高潮的铺垫。
进展中的剧情结构，主要有两种形式，一种是以一个人物串许多事情，一种是一件事情串许多人物。以人物串连故事的，就是以人物为主线，以事件串连人物的，往往以一个完整事件的发生到解决为主线。
无论是剧情是哪种结构，都必须符合内在的逻辑，也就是整体符合客观的生活真实。此外，剧作的结构还必须服从于主题的需要，剧本的最终目的是借助事件从而塑造形象和突出主题，所以事件和人物都应该是剧作主题的载体。
4、进展中的推进节奏
进展阶段，要注意掌握好情节节奏，有戏则长，无戏则短，绝不拖沓。与小说的情节不同，电视剧中的情节有着明显的节奏感。电视剧情节的长短，既取决于人物性格的发展和矛盾冲突的深化，更取决于情节本身所蕴含着的情感韵律。
事实上，剧作者在进入创作态后，与笔下的人物进行对话时必然会产生某种心灵上的感应，从而产生出某种情感韵律，心底里的情节就会在这种韵律支配下，形成剧本中的情节节奏。而我们写戏要学会顺其自然，做到有戏则长，无戏则短，不要为了哪个人物的戏份而在剧情安排上生硬拖沓，实在没有好的剧情以突出哪个人物的时候，宁可修订人物分量也不要剧情灌水。人物和人物要相互激荡、层层推进，人物不能脱离了故事节奏，故事节奏要有适宜的人物去调控急缓。
从商业运作的角度来说，电视剧拍得越长，成本也就越低，所以国内电视剧有着越拍越长的趋势。有些剧作者为了迎合制片商的意图，本来十集能写完的戏，却要写出二十集来，这样的电视剧，其情节上必然会带有许多水份。这样的运作，自然也是违背艺术创作规律的。
5、高潮与结尾
在长篇电视连续剧里，每一集中又往往有一些小的高潮。一般情况下，一集中大约有三至五个事件，每个事件都会有冲突，冲突的结果都可能形成高潮，因此有人总结说，电视剧要“三分钟有一个冲突，五分钟有一个高潮”，这样做是为了吸引住受众。
电视剧里，整部剧情的高潮往往是在最后一集，情节发展的高潮也是剧中矛盾发展的极致。在这个时候，所有的矛盾冲突都交织在一起，所有的能量都集中在一起，对剧作者来说，也是情感能量的最后积累，最终在某一点爆发出来，使矛盾终于得到解决。
剧情发展到高潮时，冲突要充分展开，情节上要有足够的铺垫，戏要做足，否则高潮就推不上去，给人意犹未尽的感觉。
绝大多数情况下，高潮之后，随即就是电视剧的结尾，它的任务往往是对冲突过后人物的命运作出交代。至于选取什么样的结尾形式，重心还是要看如何更有利于突出全剧的主题，并且能令人回味或者展望。
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