下为文稿
大家好，欢迎来到国剧60讲第二季，我是主讲人李星文。今天这一期，咱们聊聊著名编剧盛和煜的艺术生涯。
在成为电视剧编剧之前，盛和煜已经是成功的戏曲编剧。1987年，他创作的湘剧《山鬼》一炮打响。之后创作的舞台剧，多次获得全国“五个一工程”奖和文华奖。
1994年，盛和煜触电担任电影《炎帝传奇》的编剧。1996年，参与电视剧《汉武帝》的剧本创作。之后在舞台剧和影视剧两线耕耘，成绩斐然。
盛和煜是湖南常德人。上世纪60年代后期，他到湘西北慈利山区插队，务农七年。修过铁路、水库，当过公社文化辅导员。
他曾在一个水库的指挥部办过一份油印小报，文字采写和刻版印刷都由他一人完成。在创刊号上，他发了一首悼念因爆破而牺牲的工友的旧体诗，结尾两句是：“此去从容慰平生，仰首南山旗正红”。
这首诗引起了正在当地收集素材的剧作家诸扬荣的注意。他觉得这个不到20岁的青年国学功底深厚，文采飞扬。
“文革”结束后，常德地区成立专业创作组，诸扬荣想起了文笔上佳的知青盛和煜。当时，盛和煜已经进入常德纺织机械厂当了浇铸工人。诸扬荣想方设法将他调进单位，从事专业的戏剧创作。
盛和煜在常德地区创作组干了8年，表现突出。1986年，在湖南省委宣传部领导的推荐下，进入省湘剧院担任编剧。他的《山鬼》探索和还原屈原的生命状态，演出效果劲爆。
在之后的全国戏曲研讨会上，盛和煜以《我不探索》为题发言。他说，文章本天成，妙手偶得之，不一定要说出个道道来。这一席话显示了他反其道而行之的思维方式。
上世纪90年代末，经过了电影《炎帝传奇》和电视剧《汉武帝》的创作锤炼后，盛和煜获得了人生中最重要的一次机会。
当时，跨界而来的出品人刘文武在经历了《雍正王朝》的巨大成功后，又受央视的委托创作一部新的历史剧。他选定了晚清作为故事背景，“战略”作为创作基点，开始寻找编剧。
鉴于《雍正王朝》的编剧刘和平是戏曲编剧出身，刘文武决定仍从戏曲编剧中遴选合适人选。1999年6月，盛和煜成为《走向共和》编剧。接下来四个月看书学习，10月到北京进入封闭创作。他一边继续读书，一边与刘文武和策划班子研究讨论，确定叙事框架。2000年1月，盛和煜开始动笔。
这部作品要表现的是清末民初这段历史，这是一个纷繁复杂，扑朔迷离的时期，内忧外患，各种人物、思潮、党派沉浮奔逐，乱纷纷你方唱罢我登场…创作难度是不言而喻的，盛和煜全身心投入其中。
很多个夜晚，翻阅史料，民族屈辱的斑斑血泪，让盛和煜郁结难纾，拍案长啸。写“最恨是马关”那一章时，说到李鸿章由力争到乞求伊藤博文减少赔款时，他突然哽咽不能言，转身走到窗前，对着北京城璀璨的灯火，泪流满面。
事非经过不知难。在创作的过程中，盛和煜走进了近代史上那些大人物的内心世界，也逐渐认识到之前清谈历史时的轻率孟浪。
他说，“以往和朋友们谈近代史，对外，慷慨论兵；对内，恣意批评。可现在，我再也不敢书生意气，随意臧否人物了，我更懂得了爱国主义的本质。而对我们民族文化精神的深入理解，给我的写作带来了一种历史的通透感。”
从史到戏，他下笔愈发慎重，但也会在符合历史精神和人物性格的基础上大胆发挥。剧中写张之洞为北洋水师筹款，最后还差八万两银子。正好一个富商愿出高价为其父求墓志铭，身为湖广总督的张之洞揽下了这个活儿，以文章换银子，解了燃眉之急。
这是一段虚构的情节。盛和煜读过古文，但没学过墓志铭的写法。他花了整整一天时间，替张之洞写了这篇文章，不多不少，八十个字，一字千金，八万两银子到手了。后来，很多观众信以为真，把这个故事当作了史实。
实际上，最初接到任务的时候，盛和煜多少是有些“轻敌”的，他是负有盛名的戏曲编剧，又有影视创作经验，对制片人和文学策划提的意见不怎么放在心上。但他后来说，这段经历于他而言是进了一所最严格的大学。舞台剧的经验并不全适合影视创作，经过磨砺才能胜任工作。
他说，出品人刘文武是他创作中最主要的依靠和对手。刘文武的逆向思维，冲击着他多年形成的创作观念和模式，刘文武的升华能力，又帮助他更上层楼。他对举荐他参与项目的制片人罗浩充满感激，罗浩的安排令他的写作没有任何后顾之忧。
他说，在这部作品创作伊始，面对浩如烟海的史料，吴兆龙提出了“捏沙成团，剥茧抽丝”的创作方针。作为责任编辑，吴兆龙的心血，融入到每一集剧中。
经过磨合，盛和煜的剧本得到了出品人和策划班子的认可，也得到了播出平台央视的认可。按说，这事可以顺风顺水地进行下去了。但是盛和煜绵里藏针的风格，以及“捏沙成团”本身的难度，决定了剧本创作的进度不快。作为一种工业生产，刘文武决定再引入一个编剧，共同完成剧本创作。
刘文武看过中国青年报记者张建伟写的《历史报告-晚清篇》，知道他熟悉这段变幻莫测的历史，就邀请他加入了创作班子。经过分工，盛和煜写前22集，张建伟写后半部分。剧本创作提速，刘文武开始了拍摄的筹备工作。
导演张黎是刘文武拍摄《雍正王朝》时就已定下来要合作的人选。但张黎之前主要以摄影师的名号行走江湖，央视担心他不能担当导演重任。他们希望是像郭宝昌和黄健中这样的老导演来坐镇。刘文武坚持用张黎，甚至说：“我可以先把片子拍了，你们觉得好，再买。”央视最终尊重了他的意见。
王冰演李鸿章是通过试戏。化妆以后形神兼备，但刘文武觉得王冰身材壮实，后背挺拔，没有”仙鹤之姿“。71岁高龄的王冰主动减肥，才有了剧中清瘦的李鸿章。
孙淳原本要上孙周执导的电影《周渔的火车》，刘文武劝他说：“去那边，也就是拍一部普通的电影。在这边，它会是你一辈子的成就。”孙淳听取了他的意见，扮演了袁世凯。
扮演光绪的李光洁完全是靠诚意打动了剧组。他当时还在上大学，从中戏骑自行车到大兴去试戏，这股拼搏的劲头一下子打动了刘文武。
这部剧2001年10月8日开机，2002年7月28日杀青。预算4000万元，后来超期超支，耗资将近6000万元。剧组在北京大兴区搞了4000多平方米的摄影棚，搭建了议会大厅、垂花门、李鸿章住宅、储绣宫、纯佑门、养心殿、玉澜堂等七大场景，按1：1的比例真实还原。
2003年4月12日，非典期间，这部剧在央视一套黄金档播出。观众反响强烈，关于剧中人和历史人物的对比成为了舆论关注的热点。盛和煜说，“这是艺术创作，不要把它和教科书等同起来，我们主要是关心人的生存状态。我在写作过程中，没有为任何人翻案的想法，更不会狂妄到要反历史的本来面目。”
这部剧播出之后，盛和煜的艺术生涯发生了改变。2003年10月，他从省湘剧院调到湖南电视台电视剧制作中心担任编剧、艺术总监。随后承担起《恰同学少年》的创作任务。有感于台式、韩式、日式偶像剧流行，盛和煜立下宏愿：要让人们知道什么是真正的青春偶像剧。
这个项目是湖南台的欧阳常林抓的，制作是长沙台的罗浩牵头，导演工作由嘉娜·沙哈提和龚若飞共同完成，刘文武也参与了策划工作。其创作和制作基本上是正常的周期，但在播出前经历了漫长的等待。2007年3月22日，《恰同学少年》在央视一套黄金档开播，青年毛泽东心怀天下、纵横岳麓的故事，征服了观众。
在央视版片头的正式署名中，编剧是黄晖，盛和煜署名“编剧指导”和“剧本统筹”。通过署名方式也能看出来，黄晖是执笔编剧，盛和煜负责指导和统稿。在2007年第26届飞天奖的评选中，师徒二人双双获得优秀编剧奖。
之后就是《血色湘西》。这部剧讲述了湘西雪峰山下麻溪镇的人民，放下恩怨情仇，共同抗击日寇的故事。这个项目是电视湘军的领军人物魏文彬抓的，欧阳常林是出品人，龚若飞导演。
关于剧本的署名更加复杂：盛和煜是艺术总监和剧本统筹，而黄晖是“主要执笔编剧”，冯柏铭是“执笔编剧”，还有两位是“编剧”。这部剧于2007年11月30日在湖南卫视开播，反响不错。
在这两部电视剧之间，盛和煜还参与了冯小刚电影《夜宴》的创作。这部电影改编自莎士比亚戏剧《哈姆雷特》，台湾编剧邱刚健先写了初稿剧本，冯小刚在调整剧本时发现他无法掌控古人说话的腔调。在张黎的推荐下，长于古雅台词的盛和煜加入创作。
在讨论中，盛和煜提议将主题从“生存还是毁灭”，调整为“欲望能创造一切，也就能毁灭一切”。他写的故事和台词被导演赞赏。然而，电影上映的时候，这些词经葛优一说，引起了笑场。盛和煜大感受挫，意识到：葛优已经固化为喜剧演员，基本上是一见你就笑的效果。
再后来，盛和煜又参与了吴宇森执导的电影《赤壁》的创作。这部电影的剧本经了芦苇、邹静之、王蕙玲、盛和煜等名家的手，但吴宇森最后用的是自己的版本。
过去10年中，盛和煜依然活跃在影视剧和舞台剧的创作中，除了做编剧的老本行，他还以总策划的身份，为丁黑执导的电视剧《冯子材》保驾护航。目前，他的历史剧剧本《大清十三行》已然脱稿，革命历史剧《香山叶正红》正在创作之中。
在国剧发展的历程中，历史剧四大家自然形成：刘和平、盛和煜、朱苏进、江奇涛（排名不分先后）。当前的电视剧市场风云激荡，三个“重大”的创作方向已然明确。他们中年龄最大的盛和煜依然老骥伏枥，志在千里，希望他的新剧本早日转化成影像，与观众见面。
今天的节目就到这儿，谢谢收看。
主讲人 | 李星文
编导 | 吴勇
摄影 | 吴勇 宋新宁
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