变焦特效，又叫拉爆，是一种通过改变焦距创造出距离变化感的技巧，作品具有非常鲜明的特点。
什么特点呢？用嘴说可能太干巴巴的啦，老规矩，看图说话。
你可以拍出一个物体飞速向你迎面扑来的感觉：
“奥义.疾风斩！”
你也可以拍出沿着道路向前飞奔的感觉：
你也可以让满天星星“爆炸”，散成漫天华光：
总而言之，变焦特效可以使物体产生迅速接近，扑面而来的视觉效果，还拖着漫画般的运动轨迹线，极具动感。
这一酷炫的特效，实际操作起来说简单不简单，说难又不难。想试试吗？那就先从器材准备部分讲起吧。
变焦特效，顾名思义，肯定是要变焦，所以你需要一个变焦头，最好是变焦范围很大，能从广角到一直覆盖到长焦的那种。
在进行变焦操作时，我们需要将变焦环从一端拧到另一端，这一过程往往要持续一秒乃至数秒，快门速度肯定要低于安全快门。
所以，你得带上三脚架。如果你不用三脚架，又没有极度稳定的“石膏手”，手一抖，拍出来的东西就会变成这样一团乱麻：
如果你在晴天的白昼玩变焦，这一持续数秒的拍摄过程有可能会导致过曝，根据需要调整拍摄参数，或者带上减光镜吧。
嗯？没了？需要准备的器材就这些？
没错，就这些，变焦特效并不是一个烧器材的玩法，甚至连操作技巧也不是那么重要。那么，对变焦特效来说，最重要的是什么呢？
实际上，玩变焦特效最重要的一点是，选对拍摄对象。接下来要为您讲解的，就是选择拍摄对象的一些基本原则。
白天与夜晚的变焦特效，侧重点是很不一样滴，对拍摄对象的选取原则自然也很不一样。我们先从白天的说起吧。
白天的变焦特效，最吸引人的是因焦距变化，产生的那种“扑面而来”的动感，和画面四周那些拖曳的如漫画般的运动轨迹线。
最好选择一个特定物体放在画面中央充当主体，让它保持部分辨识度；同时，周边也不能有过多的干扰物体，动态的感觉才明显。
光是这么说，可能你还不是很了解，那么还是老样子，进入举例说明的环节。我们来看几个不遵守这俩原则的反例吧。
先来看看第一个例子：
画面中央并不是一个单独的主体，而只是一个大树丛的一部分，所以并没有产生“扑面而来”的动感，反倒是让人感到莫名其妙。
再来看看第二个例子：
画面中央倒是有一个小萝莉作为主体，但她的四周全是人，变焦之后满屏幕都是人脸，看着不仅不舒服，也严重干扰了主体。
白天变焦特效的另一种玩法是“风驰电掣”。
选择一条道路，对准其中央进行变焦，照片会让人产生一种沿着道路迅速前进的感觉：
拍摄这类作品时一定要选择平直的路段，让画面中心点能一直延伸向远方，而中间没有阻挡物体。
若是道路弯曲，或路上有很多人、车等干扰景物，飞奔的感觉便会大打折扣。
这根本不叫飞奔，叫撞车
与白天不同，夜间的变焦特效最吸引人的不是画面中央的主体，而是画面四周放射状的光轨。
我们追求的不是动感，而是华丽的视觉效果，最好能有下图这种“爆炸”的感觉。
基于上述目的，我们要选择的当然是那些光源丰富而密集的区域。
光源丰富的区域，轨迹光数量多，画面效果自然会更好；反之，光源少的区域，轨迹光零零散散，不成气候，视觉效果差。
为了让“爆炸”感更明显，我们要让轨迹光尽量呈放射状分布。所以，最好选择上下左右都有光源环绕的区域作为画面中心点。
否则，就会出现下图这样的效果：只有画面的下半部分存在轨迹光，而上半部分什么都没有，一点都没有“爆炸”感。
此外，我们还应当尽量选择点状光源，而避免画面中出现过多线状、片状光源。为什么这么说呢？
因为，线状、片状光源形成的轨迹光粗大、虚化而模糊，那是相当地不好看呐~
如下图，接近点状的楼体装饰灯，形成的轨迹光就很不错，而窗户、楼顶霓虹灯等线状、块状光源形成的轨迹光就比较难看。
如果有条件的话（毕竟星空是个对器材要求很高的题材嘛），拍摄星空的时候也尝试一下变焦特效吧！
满天繁星，正是最好的拍摄对象：数量多，分布广，全是点光源。你能很轻易地拍出“大爆炸”的效果。
具体的操作其实很简单：变焦头拧到广角端，机子上脚架，取好景，固定好，然后打开B门模式。
在这一模式下，曝光时间由你手动控制，你按下到松开快门的时间便是曝光时间，十分方便。
然后，你需要做的就是按下快门，然后匀速地把变焦环从广角端拧到长焦端。扭动变焦环的速度快慢，直接影响变焦特效的实际呈现效果。
夜间拍摄时，由于环境光较弱，你可以放慢拧变焦环的速度，延长曝光时间，使轨迹线更亮更明显。
而在白天拍摄，由于环境光较强，需要加快拧动变焦环的速度，降低曝光时间，避免过曝。
白天玩变焦，千万别过曝
在拧动变焦环时尽量保持均匀的速度，让变焦过程变得“柔顺”，使画面中的轨迹线均匀和流畅，变焦特效会更自然，更好看；
在熟悉了匀速拧环操作以后，你也可以反其道而行之，尝试在变焦过程中停顿或加速，形成残影或断断续续的轨迹线，观察不同的画面效果。
中途多次停顿形成的残影
以上就是今天要介绍的全部内容。如果您手头正好有个变焦镜头，找个机会去试试吧。
感谢您的收看，我们下期再见。
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