本文特提供一组古玩瓷器的微观摄影图片以供大家参考。这组图片都是在放大60倍的情况下由完整的实物拍摄出来,能让人耳目一新、一饱眼福。
图一:唐三彩马的一个局部,釉底是黄色,粗线条为开片的缝,即开小片,在开完小片之后又开了极细的片,它开片的特点是每片的周围都往上翘。镜下肉眼观察明显,拍摄出来受光照条件影响,未现此特点。
图二:在图一中三彩器上另一处拍下的,这里主要是拍出几处银白色斑痕。一般人认为唐三彩年代久远必定有“反银”现象,这银白色即叫“反银”。
图三:一件新出土的高古瓷——“唐均”。唐朝有均窑,人们不常见。唐均的特点是兰釉,亦有蚯蚓走泥纹。兰釉上飘出一层白雾,并有许多白斑块和腐蚀点。唐均有深灰色胎、饼底足、流釉、釉下不见气泡等特点。
图四:宋均紫釉双鹤耳瓶。紫色部分流釉而形成自然的蚯蚓走泥纹,极为美观。此为宋均一特点。釉下不见气泡,继续放大可见釉表面有黄色小斑点。
图五:宜均卧牛洗。宜均是一种以宜兴紫砂泥做胎,黑釉有蓝色变色,放射形丝茅纹,类似兔毫盏。此图是在蓝色放射形变色区拍摄的,透明釉中可见很少量小气泡,似放置在蓝色的底色上面,颜色极美。应该是晚于宋朝的作品。
图六:宋哥窑炒米黄釉水注。釉色偏白少黄,一排黑色点是铁线的基色,小裂缝上有点发黄则是金丝。由此图可见真正的土沁是缝隙以及两侧一定范围的釉都被染黄。釉面全部为石花斑,这是哥窑釉下的标准,看不见气泡,不仔细看或放大不到倍数很容易认为是气泡。
图七:宋哥窑粉青釉双耳炉。目视实物上的铁线很清楚,在放大后拍摄不易,变得隐约可见。图上全是青白色石花,没有气泡。
图八:元哥窑长颈瓶。目视为深酱黄色,开片
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图一:唐三彩马的一个局部,釉底是黄色,粗线条为开片的缝,即开小片,在开完小片之后又开了极细的片,它开片的特点是每片的周围都往上翘。镜下肉眼观察明显,拍摄出来受光照条件影响,未现此特点。
图二:在图一中三彩器上另一处拍下的,这里主要是拍出几处银白色斑痕。一般人认为唐三彩年代久远必定有“反银”现象,这银白色即叫“反银”。
图三:一件新出土的高古瓷——“唐均”。唐朝有均窑,人们不常见。唐均的特点是兰釉,亦有蚯蚓走泥纹。兰釉上飘出一层白雾,并有许多白斑块和腐蚀点。唐均有深灰色胎、饼底足、流釉、釉下不见气泡等特点。
图四:宋均紫釉双鹤耳瓶。紫色部分流釉而形成自然的蚯蚓走泥纹,极为美观。此为宋均一特点。釉下不见气泡,继续放大可见釉表面有黄色小斑点。
图五:宜均卧牛洗。宜均是一种以宜兴紫砂泥做胎,黑釉有蓝色变色,放射形丝茅纹,类似兔毫盏。此图是在蓝色放射形变色区拍摄的,透明釉中可见很少量小气泡,似放置在蓝色的底色上面,颜色极美。应该是晚于宋朝的作品。
图六:宋哥窑炒米黄釉水注。釉色偏白少黄,一排黑色点是铁线的基色,小裂缝上有点发黄则是金丝。由此图可见真正的土沁是缝隙以及两侧一定范围的釉都被染黄。釉面全部为石花斑,这是哥窑釉下的标准,看不见气泡,不仔细看或放大不到倍数很容易认为是气泡。
图七:宋哥窑粉青釉双耳炉。目视实物上的铁线很清楚,在放大后拍摄不易,变得隐约可见。图上全是青白色石花,没有气泡。
图八:元哥窑长颈瓶。目视为深酱黄色,开片