【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析五】
【古风泊客一席谈】
听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事
【盛唐·李颀·古体诗】
蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。
古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。
董夫子，通神明，深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手，将往复旋如有情。
空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。
川为静其波，鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。
幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。
长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。
拼音版：
cài nǚ xī zào hú jiā shēng ，yī dàn yī shí yǒu bā pāi 。
蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。
hú rén luò lèi zhān biān cǎo ，hàn shǐ duàn cháng duì guī kè 。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。
gǔ shù cāng cāng fēng huǒ hán ，dà huāng shěn shěn fēi xuě bái 。(shěn tōng ：chén )
古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。
xiān fú shāng xián hòu jiǎo yǔ ，sì jiāo qiū yè jīng shè shè 。
先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。
dǒng fū zǐ ，tōng shén míng ，shēn shān qiè tīng lái yāo jīng 。
董夫子，通神明，深山窃听来妖精。
yán chí gèng sù jiē yīng shǒu ，jiāng wǎng fù xuán rú yǒu qíng 。
言迟更速皆应手，将往复旋如有情。
kōng shān bǎi niǎo sàn hái hé ，wàn lǐ fú yún yīn qiě qíng 。
空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。
sī suān chú yàn shī qún yè ，duàn jué hú ér liàn mǔ shēng 。
嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。
chuān wéi jìng qí bō ，niǎo yì bà qí míng 。
川为静其波，鸟亦罢其鸣。
wū sūn bù luò jiā xiāng yuǎn ，luó suō shā chén āi yuàn shēng 。
乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。
yōu yīn biàn diào hū piāo sǎ ，zhǎng fēng chuī lín yǔ duò wǎ 。
幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。
bèng quán sà sà fēi mù mò ，yě lù yōu yōu zǒu táng xià 。
迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。
zhǎng ān chéng lián dōng yè yuán ，fèng huáng chí duì qīng suǒ mén 。
长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。
gāo cái tuō luè míng yǔ lì ，rì xī wàng jun1 bào qín zhì 。
高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。
[作品介绍]
《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》是唐代诗人李颀创作的七言古体长诗。此诗主要描写董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲的情景，用文字描绘音乐效果，来赞赏他高妙动人的演奏技艺；同时以此寄房琯，也带有为他得遇知音而高兴的心情。全诗描写细致入微，形象生动，想象丰富，浑然天成。
[注释]
1、董大：盛唐开元、天宝时期的著名琴师，因善弹琴而深受房琯赏识。弄：乐曲。房给事：指给事中房琯。
2、蔡女：指蔡文姬。传说她在匈奴时，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》，音乐委婉哀伤，撕裂肝肠。
3、有：通“又”。
4、拍：乐曲的段落。
5、归客：指蔡文姬。蔡文姬在匈奴十二年，汉末，被曹操赎回。
6、戍（shù）：边戍哨所。
7、苍苍：衰老、残破的样子。
8、烽火：借代烽火台。
9、大荒：指旷远荒凉的塞外之地。荒：边陲、边疆。
10、沉沉：低沉、阴沉的样子。
11、商、角（jué）、羽：各是五音之一。古代以宫商角徵羽为五音。
12、摵（shè）摵：落叶之声。
13、言：语助词。
14、更（gèng）：连词，与、和。
15、将：语助词，表示动作、行为的趋向或进行。
16、且：表选择关系的连词，抑或、或者。
17、酸：悲痛、悲伤。
18、断绝：不连贯，时断时续。
19、乌孙：汉代西域国名。汉武帝钦命刘细君为公主和亲乌孙昆莫。
20、逻（luó）娑（suō）：唐时吐蕃首府，即今西藏拉萨。唐文成公主、金城公主皆远嫁吐蕃。
21、迸泉：喷涌出的泉水。
22、飒（sà）飒：飞舞的样子。
23、木末：树梢。
24、呦（yōu）呦：鹿鸣声。
25、东掖：指门下省。门下省为左掖，在东。
26、凤凰池：指中书省。
27、青琐门：汉时宫门，这里指唐宫门。
28、高才：指房琯。
29、脱略：轻慢，不在意。
30、日夕：朝夕；日夜。
[译文]
当年蔡琰曾作胡笳琴曲，弹奏此曲总共有十八节。
胡人听了泪落沾湿边草，汉使对着归客肝肠欲绝。
边城苍苍茫茫烽火无烟，草原阴阴沉沉白雪飘落。
先弹轻快曲后奏低沉调，四周秋叶受惊瑟瑟凋零。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出来偷听。
慢揉快拨十分得心应手，往复回旋仿佛声中寓情。
声如山中百鸟散了又集，曲似万里浮云暗了又明。
像失群的雏雁夜里嘶叫，像胡儿恋母痛绝的哭声。
江河听曲而平息了波澜，百鸟闻声也停止了啼鸣。
仿佛乌孙公主远怀故乡，宛如文成公主之怨吐蕃。
幽咽琴声忽转轻松潇洒，象大风吹林如大雨落瓦。
有如迸泉飒飒射向树梢，有如野鹿呦呦鸣叫堂下。
长安城比邻给事中庭院，皇宫门正对中书省第宅。
房琯才高不为名利约束， 昼夜盼望董大抱琴来奏。
[作者介绍]
李颀(690-751)，汉族，东川（今四川三台）人，一称赵郡（治今河北赵县）人，唐代诗人。少年时曾寓居河南登封。开元十三年（725年）进士及第，曾任新乡县尉，晚年在帮乡隐居。他与王维、高适、王昌龄等著名诗人皆有来往，诗名颇高。诗以写边塞题材为主，风格豪放，慷慨悲凉，七言歌行尤具特色。其诗内容丰富，所作边塞诗，风格豪放，慷慨悲凉，七言歌行尤具特色。生平事迹见《唐才子传》。有《李颀诗集》，《全唐诗》编其诗3卷。
壹／
李颀此诗，约作于天宝六、七载（747—748）间。董大即董庭兰，是当时著名的琴师。所谓“胡笳声”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳声调翻为琴曲的。所以董大是弹琴而非吹秦胡笳。诗人听董大弹琴，写下了这首诗，用以寄给事中房琯。
这首七言古体长诗，通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲，来赞赏他高妙动人的演奏技艺，也以此寄房给事（房琯），带有为他得遇知音而高兴的心情。
诗开首不提“董大”而说“蔡女”，起势突兀。三、四两句，是说文姬操琴时，胡人、汉使悲切断肠的场面，反衬琴曲的感人魅力。五、六两句反补一笔，写出文姬操琴时荒凉凄寂的环境，苍苍古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交织成一片黯淡悲凉的气氛，使人越发感到乐声的哀婉动人。以上六句为第一段，诗人对“胡笳声”的来由和艺术效果作了十分生动的描述，把读者引入了一个幽邃的艺术境界。如此深挚有情的《胡笳弄》，作为一代名师的董庭兰不知又弹得如何。于是，诗人顺势而下，转入正面叙述。从蔡女到董大，遥隔数百年，一曲琴音，把两者巧妙地联系起来。
“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。董大弹琴，确实身手不凡。“先拂”句是写弹琴开始时的动作。董大轻轻地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意为曲调开始时迟缓而低沉。琴声一起，“四郊秋叶”被惊得摵摵而下。一个“惊”字，出神入化，极为生动。诗人不由得赞叹起“董夫子”来，说他的演奏简直象是“通神明”，不只惊动了人间，连深山妖精也悄悄地来偷听了。“言迟”两句概括董大的技艺。“言迟更速”、“将往复旋”，指法是如此娴熟，得心应手，那抑扬顿挫的琴音，漾溢着激情，像是从演奏者的胸中流淌出来。
董大的指法使人眼花撩乱，不知琴声究竟如何。诗人不从正面着手，却以种种形象的描绘，来烘托那凄恻动听的声音。琴声忽纵忽收时，就象空廓的山间，群鸟散而复聚。曲调低沉时，就象浮云蔽天；清朗时，又象云开日出。嘶哑的琴声，仿佛是失群的雏雁，在暗夜里发出辛酸的哀鸣，嘶酸的音调，正是胡儿恋母声的继续。诗到此忽然宕开一笔，又联想起当年文姬与胡儿诀别时的情景，照应了第一段蔡女琴声，而且以雏雁喻胡儿，更使人感觉到琴音的悲切。接着二句，引自然界景物来反衬琴声的巨大魅力。琴声回荡，河水为之滞流，百鸟为之罢鸣，世间万物都为琴声所感动了，这正是“通神明”了。川不会真静，鸟不会罢鸣，只是因为琴声迷住了听者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴声而已。诗人接着指出，董大的弹琴不仅仅是动听而已，他还能完美地传递出琴曲的神韵。侧耳细听，那幽咽的声音，充满着汉朝乌孙公主远托异国、唐朝文成公主远度沙尘到逻娑那样的异乡哀怨之情。这与蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
直到“幽音”以下四句，诗人才从正面描写琴声，而且运用了许多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一经变调，就忽然“飘洒”起来。忽而像“长风吹林”，忽而像雨打屋瓦，忽而像扫过树梢的泉水飒飒而下，忽而像野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬，变幻无穷，使听者心醉入迷。
这一段，诗人洋洋洒洒，酣畅淋漓，从不同的角度表现董大弹奏《胡笳弄》的情景。由于董大炉火纯青的技艺，蔡女“十八拍”丰富的琴韵得到充分的体现。诗人对董大的赞慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房给事”的。唐朝帝都长安，皇宫面南坐北，禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省，青琐门是门下省的阙门。给事中正是门下省之要职。诗没有提人而人在其中，而且暗示其密迩宫庭，官位令人羡艳。最后，诗以赞语作结。房琯不仅才高，而且不重名利，超逸脱略。这样的高人，正日夜盼望着你抱琴而去。这里也暗示董庭兰得遇知音，可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的欣赏，以及所作的传神的描摹，自然也非知音莫能为。
这首诗关联着三方面——董庭兰、蔡琰和房琯。写董庭兰的技艺，要通过他演奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》，便自然和蔡琰联系起来，既联系她的创作，又联系她的身世、经历和她所处的特殊环境。全诗的特色就在于巧妙地把演技、琴声、历史背景以及琴声所再现的历史人物的感情结合起来，笔姿纵横飘逸，忽天上，忽地下，忽历史，忽目前。既周全细致又自然浑成。最后对房给事含蓄的称扬，既为董庭兰祝贺，也多少寄托着作者的一点倾慕之情。李颀此时虽久已去官，但并未忘情宦事，他非常希望能得遇知音而一显身手。
《增订评注唐诗正声》：说得宛转沦动，足可感人。结弄给事自雅。
《汇编唐诗十集》：吴逸一云：真得心应手之作，有气魄，有光彩，起有原委，结有收煞。盛唐杰作如此篇者，亦不能多得。
《唐诗选脉会通评林》：周珽曰：翻笳调收入琴自文姬始，故先状其曲之悲，而后叙董音律之妙，迟速应手，往旋有情。如下诸语无非摹写其通神明之处，盖酸楚哀恋之声能逐飞鸟，遏行云，灵感鬼神，悲动夷国，所奏真足高绝古今。至变调促节若风吹林，雨堕瓦，泉飒木末，鹿走堂下，说出变态，陡起精采。殷璠所谓“足可歔欷，震荡心神”者，非胸中另具一元化，安能有此幽远幻妙？周启琦曰：雄浑，机致横流。
《唐诗笺要》：真是极其形容，曲尽情态，昔人于纤小题如此摹拟，一句不苟。
《历代诗法》：写笳极为浓至，机神散朗，不可方物。
《唐贤三昧集笺注》：形容佳妙，比之白氏《琵琶行》等，亦自有一种奇气。忽插入短句，诗亦有琴声转换之妙（“董夫子”句下）。对仗入妙（“言迟更速”二句下）。愈出愈妙（“长风吹林”句下）。
《昭昧詹言》：“胡人”句接不舒。“汉使”句费力。“四郊”句凑。收有远致生气。
佚名
贰／
此诗是一首用文字描绘音乐效果的诗。音乐是由抽象的音符和节奏组成，此诗通过语言选择恰当的意象试图准确地描画出音乐的效果，并且取得了成功。
全诗分两大部分，正与诗题相合，前一部分是写乐师董大演奏《胡笳十八拍》的高超技巧和美妙的效果。后一部分写房给事高雅脱俗的情趣。前三联写当年蔡琰弹奏《胡笳》曲的背景和效果。接下来的三联写董大弹奏的技巧高超，有如神助。七至十二联写董大之曲所能营造的意境与情感。令人如临其境，如闻其声。最后两联则笔锋一转，从乐师转到房给事身上。房给事本是朝廷命官，在宫衙内办公，这里是名利之场，是非之地，房给事与众不同的地方是他对名利都很淡漠，虽然在天子身边，宫禁之侧，但他每天期望的只是董乐师来为他弹上一曲呢!
这首诗的成功之处表现在三方面。第一，用语言描绘音乐效果的成功，作者使用了两类意象来完成这种比拟的，一是边塞胡风景象，它与蔡琰当时的处境与心情相切合，表明董大所奏之曲内容的准确性; 二是自然风物、天籁之声，表达了董大乐曲技巧的音声效果方面的成功。第二，诗送两人，而所送之人又是一对真正的知音，所以这种联结结构是此诗成功的一个亮点。第三，借他人申述自己怀抱。诗人用极大的热情和准确的语言描摹了董大之曲的音乐效果，恰恰暗示了作者自己与他们构成知音的关系，不言而胜似有言，否则他又怎能那样陶醉其中、心领神会呢! 另一方面，他对房给事的欣赏又何尝不是对自己品质的高扬和自己赏音识人的自我肯定呢!
佚名
叁／
本诗和李贺的《李凭箜篌引》、韩愈的《听颖师弹琴》以及白居易的《琵琶行》同为唐诗中描写音乐最为成功的名篇。
董大所弹胡笳弄系指蔡文姬的《胡笳十八拍》。文姬在汉末被董卓部下所掠，后辗转至南匈奴，为左贤王妻。建安十二年曹操把她赎回汉朝。《胡笳十八拍》写文姬流落异乡思念故国之情，以及返回时别离子女的悲惨场面。李颀的这首诗，就是通过董大吹奏胡笳的高明技巧，反映了这一特定环境中特定人物的心理状态、思想感情和悲惨的场面。
诗一开头就写出凄惨的胡笳声催人泪下，使人肠断。不论是商弦还是角羽，是柔婉还是快速的手法，都弹出了凄切、凉瑟的曲调，即使是“将往复旋”在调节弦轴中似也包含着深深的柔情。空山鸟散了还会回合，万里浮云的阴天也会转晴，唯有失群的雏雁在夜空发出嘶酸的恋母的鸣声。当离情别恨达到高潮时，悲惨的胡笳声使“川为净其波，鸟亦罢其鸣”，撕肝裂心的痛苦使周围的一切都象停滞凝固了。突然“幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦”，曲终收音转调，忽如飘逸潇洒，感情激荡的遗波如风吹林雨堕瓦，又如喷泉飒飒飞向树梢，野鹿呦鸣走过堂下。长期思念故国之情一旦实现，而又面临弃绝子女的抉别时刻，情感的激烈冲突，矛盾痛苦……都融合在胡笳声中。凄苦的胡笳声不仅反映了具有时代特征和社会意义的内容，其特别动人处在于奏出了不幸者内心深处的真情。
乐以传情。音乐的特点就是长于通过声音的高与低、节拍的强与弱、旋律的抑和扬、声调的刚与柔，传达出可感受而难以言传的种种最微妙的情绪色调和瞬间的复杂的情感活动。听董大弹胡笳弄这首诗，诗人正是通过一个“听”字，抓住一个“情”字，并善于捕捉住从音符中传达出的感情的瞬间变化，用生动、形象而深沉的笔墨写成文字，使听觉艺术转化为视觉艺术，使人读后似闻其声，似见其形，沉浸在凄凉的深秋气氛中，面临生离死别的悲惨场面，并且触发起种种联想，通过再创造，产生具有更高层次的意境，这就是本诗的艺术魅力。
佚名
肆／
唐诗人李颀《听董大弹胡笳》诗说：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八 拍，胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。”诗中所提到的“蔡女”，是东汉末年的大才女蔡文姬，她所造的“胡笳声”，即著名的《胡笳十八拍》。
蔡文姬的父亲蔡邕是汉代著名的学者、文学家、诗人、书法家、音乐 家。蔡文姬在父亲的教育下，文才出众，而且弹得一手好琴。但是，她的身世却是非常不幸的。在汉末的大乱中，她被匈奴人俘虏，被送到北方，做了左贤王的王妃，并生下一儿一女。她日夜思念故乡，十二年后，被曹操以重金赎回。左贤王迫于曹操的威力，不敢不答应，但是，却不让她带走一双儿 女。她回到了故乡，却又饱受骨肉分离的痛苦。她怀着无限的悲痛，写下了千古传唱的《胡笳十八拍》，被郭沫若称为“是一首自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗”。据李颀的诗所说，蔡文姬是为《胡笳十八拍》谱了曲的。
唐代以后，《胡笳十八拍》有了好几个不同的传本，最著名的是《小胡笳》《大胡笳》和琴歌《胡笳十八拍》。
据朱权《神奇秘谱》记载，《大胡笳》和《小胡笳》都是唐代琴家董庭兰 (即董大)根据蔡文姬的《胡笳十八拍》改编而成的。两曲都是黄钟调，但内容和长短不同。
《小胡笳》共分为前叙、雁归思汉、吹笳诉怨、无所控诉、仰天长叹、后 叙六段。而《大胡笳》则有红颜随虏、万里重阴、空悲弱质、归梦去来、草坐水宿、正南看北斗、竟夕无云、星河寥落、怨胡天、水冻草枯、远使问姓名、 童稚牵衣、飘隔生死、心意相尤、平沙四顾、白云起、田园半芜十八段，与 《胡笳十八拍》诗意基本吻合。
佚名
伍／
全诗写董大以琴弹奏《胡笳弄》这一历史名曲，意在描摹琴声，明以赞董大，暗 以颂房。全诗巧妙地把董大之演技、琴声，以及历史背景、历史人物的感情结合起来，既 周全细致又自然浑成。最后称颂房，也寄托自身的倾慕之情。诗以惊人的想象力， 把风云山川，鸟兽迸泉，以及人之悲泣，人为描摹琴声的各种变化，使抽象的琴声变 成美妙具体的形象，使读者易于感受。是一首较早描写音乐的好诗。
佚名
《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》 [盛唐·李颀·古体诗]
蔡女昔造胡笳(jiā)声，一弹一十有八拍。
当年蔡琰曾作胡笳琴曲，弹奏此曲总共有十八节。
蔡女：蔡琰(蔡文姬）。相传蔡琰在匈奴时，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》。有：通“又”。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。
胡人听了泪落沾湿边草，汉使对着归客肝肠欲绝。
古戍(shù)苍苍烽(fēng)火寒，大荒沉沉飞雪白。
边城苍苍茫茫烽火无烟，草原阴阴沉沉白雪飘落。
戍：边戍哨所。苍苍：衰老、残破貌。烽火：借代烽火台。荒：边陲、边疆。沉沉：低沉、阴沉貌。
先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵(sè)摵。
先弹轻快曲后奏低沉调，四周秋叶受惊瑟瑟凋零。
摵摵：落叶之声。
董夫子，通神明，深山窃听来妖精。
董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出来偷听。
言迟更(gèng)速皆应手，将往复旋如有情。
慢揉快拨十分得心应手，往复回旋仿佛声中寓情。
言：语助词。更：连词，与、和。将：语助词，表示动作、行为的趋向或进行。
空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。
声如山中百鸟散了又集，曲似万里浮云暗了又明。
且：表选择关系的连词，抑或、或者。（“是且非邪。”韩愈《朱文公校昌黎先生集》）
嘶(sī)酸雏(chú)雁失群夜，断绝胡儿恋母声。
像失群的雏雁夜里嘶叫，象胡儿恋母痛绝的哭声。
酸：悲痛、悲伤。（“日磾观状，益增酸哽。”朱敬范《朱岱林墓志铭》）断绝：不连贯，时断时续。
川为静其波，鸟亦罢其鸣。
江河听曲而平息了波澜，百鸟闻声也停止了啼鸣。
乌孙部落家乡远，逻(luó)娑(suō)沙尘哀怨生。
仿佛乌孙公主远怀故乡，宛如文成公主之怨吐蕃。
乌孙：汉代西域国名。汉武帝钦命刘细君为公主和亲乌孙昆莫。逻娑：唐时吐蕃首府，即今西藏拉萨。唐文成公主、金城公主皆远嫁吐蕃。
幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕(duò)瓦。
幽咽琴声忽转轻松潇洒，象大风吹林如大雨落瓦。
迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。
有如迸泉飒飒射向树梢，有如野鹿呦呦鸣叫堂下。
迸泉：喷涌出的泉水。飒飒：飞舞貌。木末：树梢。呦呦：鹿鸣声。
长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。
长安城比邻给事中庭院，皇宫门正对中书省第宅。
东掖：指门下省。门下省为左掖，在东。凤凰池：中书省。青琐门：汉时宫门，这里指唐宫门。
高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。
房琯才高不为名利约束，昼夜盼望董大抱琴来奏。
高才：指房琯。脱略：轻慢，不在意。
《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》诗题很长。
董大：盛唐开元、天宝时期的著名琴师，因善弹琴而深受房琯赏识。弄：乐曲。房给事：指给事中房琯。所谓“胡笳声”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳声调翻为琴曲的。所以董大是弹琴而非吹秦胡笳。诗题的意思很明确，即诗人听董大弹琴，写下了这首诗，用以寄给事中房琯。
本诗可以分为三段：
第一段：从诗首到“大荒沉沉飞雪白”。
“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。古戍苍苍烽火寒，大荒沉沉飞雪白。”当年蔡琰曾作胡笳琴曲，弹奏此曲总共有十八节。胡人听了泪落沾湿边草，汉使对着归客肝肠欲绝。边城苍苍茫茫烽火无烟，草原阴阴沉沉白雪飘落。
蔡女：蔡琰(蔡文姬）。相传蔡琰在匈奴时，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》。有：通“又”。沉沉：低沉、阴沉貌。摵摵：落叶之声。
这一段，首先引出蔡文姬，描写蔡文姬曾作胡笳琴曲，弹奏此曲的高超技艺，音乐委婉哀伤，撕裂肝肠。
这第一段，描写蔡文姬的琴技已经是如此高超，那么诗题的主人翁董大呢？
欲描写主人翁，却先引出古代前辈。这样的对比写法大胆惊人，不是高手不敢如此。
第二段：从“先拂商弦后角羽”到“野鹿呦呦走堂下”
“先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊摵摵。董夫子，通神明，深山窃听来妖精。言迟更速皆应手，将往复旋如有情。空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声。川为静其波，鸟亦罢其鸣。乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。”先弹轻快曲后奏低沉调，四周秋叶受惊瑟瑟凋零。董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出来偷听。慢揉快拨十分得心应手，往复回旋仿佛声中寓情。声如山中百鸟散了又集，曲似万里浮云暗了又明。像失群的雏雁夜里嘶叫，象胡儿恋母痛绝的哭声。江河听曲而平息了波澜，百鸟闻声也停止了啼鸣。仿佛乌孙公主远怀故乡，宛如文成公主之怨吐蕃。幽咽琴声忽转轻松潇洒，象大风吹林如大雨落瓦。有如迸泉飒飒射向树梢，有如野鹿呦呦鸣叫堂下。
酸：悲痛、悲伤。断绝：不连贯，时断时续。乌孙：汉代西域国名。汉武帝钦命刘细君为公主和亲乌孙昆莫。逻娑：唐时吐蕃首府，即今西藏拉萨。唐文成公主、金城公主皆远嫁吐蕃。迸泉：喷涌出的泉水。飒飒：飞舞貌。木末：树梢。呦呦：鹿鸣声。
这一段是诗文的主要段落。诗人用了大量篇幅，用写景来描写董大琴声的娓娓动听，用典故来描写董大琴艺包含的深情。
一句话，第一段描写蔡文姬高超的琴艺；第二段称颂董大琴艺的高超。也即：董大的琴艺可媲美蔡文姬。
第三段：从“长安城连东掖垣”到诗尾。
“长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。”长安城比邻给事中庭院，皇宫门正对中书省第宅。
东掖：指门下省。门下省为左掖，在东。凤凰池：中书省。青琐门：汉时宫门，这里指唐宫门。描写地点，暗指给事中房琯。暗指其实也是一种对房琯的尊重。
“高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。 ”房琯才高不为名利约束，昼夜盼望董大抱琴来奏。
因为诗题实指的是房琯，所以高才指的就是房琯。脱略：轻慢，不在意。
此尾联一是称颂房琯才高八斗；二是赞颂房琯的名利观；三是称颂房琯与董大的知音之情。
从尾联也可看出诗人对于房琯与董大的知音之情的羡慕，其实诗人也是很想与此二人成为志同道合的知音。
《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》是唐代诗人李颀创作的七言古体长诗。此诗主要描写董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲的情景，用文字描绘音乐效果，来赞赏他高妙动人的演奏技艺；同时以此寄房琯，也带有为他得遇知音而高兴的心情。
有专家评论说，本诗和李贺的《李凭箜篌引》、韩愈的《听颖师弹琴》以及白居易的《琵琶行》同为唐诗中描写音乐最为成功的名篇。
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