一、基础
1、测光
画面反差不是很大，受光反差不大——评价测光
背光照片。光线反差极大，电筒等外部光源——局部测光、点测光
局部测光、点测光的精确度
中庸的测光方式——中央重点，主题和环境存在不大的反差
2、白平衡
固有色的还原
条件色的还原
自动白平衡
色温——光线的颜色，光线的颜色越冷越偏蓝，
色温越高，光线的颜色越偏暖越低，色温越低。
阳光的色温——5200到5500
闪光灯——5500
阴影——7000
阴天——6300
阴天光线偏蓝
钨丝灯——3200
以5000多为界，高于5000多，就偏蓝，低于，就偏暖
3、自动对焦 测距
连续对焦——运动的物体，跟拍。
三四岁的小孩，无法预知其动静
4、ISO——相对感光度 感光度越低，较多的光线
天气晴朗的室外 100——400
阴天到傍晚 400——1600
黑暗的室内到夜间 1600——6400
只要光线允许，光线够强，使用最低的ISO，让更多的光线进来。
抖了 糊了
闪光补偿 控制相机的闪光灯
自动闪光灯系统。非常暗的室外，估计错误，多补光，使用闪光补偿，设置低一点的值。负补偿。
内置闪光灯 有效距离 4米多一点
5、测光——调节光圈 快门 获得正确曝光
专业 标尺显示 游离的光标 内置测光表。
使得游离的光标在正中间，一般情况下可以获得准备曝光。
尼康 LV 及时显示 lock
游离的光标 受到大致的位置
6、入门级照相机
只有一个拨盘 通过屏幕菜单控制
中端左边键有两项功能
内置闪光灯 有效距离 4米多一点
二、 快门 光圈与各种曝光模式
1、视觉的产生
眼球 凸透镜 瞳孔 视网膜（传感器）
猫眼 高感光度
2、曝光
光圈、快门、感光媒体的感光度
快门速度-曝光时间
糊了与快门的关系
准备的曝光——亮度无异
快门控制着进光时间 曝光量 画面的效果
快门速度高的时候，高速运动的瞬间被凝结了
快门速度低的时候，一个运动的过程被记录下来了
高速快门捕捉瞬间 低速快门记录运动的轨迹
慢速快门 相机相对静止 三脚架 动静结合
慢速快门 拍摄水流
低速快门 拍摄静止的物体 比较抽象的效果
3、数值越小 光圈开口越大
光圈与景深
景深 ——景物纵向上清晰的深度
小景深照片，前景清晰 背景模糊 ——大光圈 ，虚实对比很强烈的照片
合影 小光圈 大家都清晰 焦点是群体
快门与光圈的成级变化
T：1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250……
F：1、1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22……
1.4相比于1 进光量减少了一倍
A或Av 光圈优先 光圈先决
风光摄影 小光圈 实现大景深 合影
广告摄影师 产品所有面都清晰 小光圈
人像摄影 大光圈 实现小景深
旅行摄影 背景杂乱 大光圈 实现小景深
S或Tv 快门优先 快门先决 速度先决
摇摄 摄相机固定在独脚架上 使用快门速度
优先模式的曝光补偿
尼康 金属感非常厚重 黑的非常透亮
拍摄白色物体 高一点的曝光补偿
拍摄黑色物体 低一点（负）的曝光补偿 细节 纹理
快门速度设置太高 光圈Lo 表示现场光线太少 需要放慢快门
感光度 闪光灯 外界光源
P模式 程序自动曝光模式——自由设置
全自动模式——傻瓜模式
三、 像素 白平衡 相对感光度
P模式——程序自动模式
自动完成测光和曝光设置 可以自己控制曝光补偿、白平衡、相对感光度、内置闪光灯 为摄影者保留了一些自由 偷怕 闪光灯可控制打开与否
高端级别 佳能ED系列 尼康D300 D400……
胶片相机和数码相机的记录原理
数码相机 传感器 CCD芯片 把不同的信号进行转换 光信号转换为模拟信号,数字信号（电信号）
胶片 底片 胶片 菲林
传感器不同形态
像素点
底片规格决定画幅 小画幅 中画幅 大画幅
135底片 32毫米底片 宽度35毫米 中间24毫米 1—一次性卷片盒的底片 ——小画幅底片
120照相机 60毫米X70毫米
120底片 ——中画幅
大画幅照相机——座机 4英寸X5英寸 8英寸X10英寸
画幅的意义
画幅越大，底片能够用于放大的底片能够实现更大的尺寸
画幅越大，标准镜头的焦距值越大
人类文明 战争 促使照相机改小
画幅越小 照相机的机动性较强
数码相机的画幅
全画幅 非全画幅——长只有全话费的1.5分之1 佳能 1.6分之一
画幅越大，能够实现的像素值越高——
同等像素值下，画幅大的照相机记录影像的质量高。
画幅越大，广角优势越明显
注意：数码相机可以更改像素值，但并非缩小画幅
尼康全画幅可更改DX,FX模式
画质——数码相机更改像素记录模式
旅游摄影 没有随身携带足够存储
尽量将记录的品质调置较高位置
fine basic ……
raw格式 更改白平衡 二次颜色校准 调教空间更大 曝光过度细节调教出来
胶片的感光度
地点对光线的敏感程度
晴朗户外 100
阴郁天气200
室内400或更高
胶片的ISO值越高，表层的药面对光越敏感，满足曝光所需要的进光量越少
数码相机的相对感光度
ISO越高，快门速度越快
放大传感器转换的信号
在同等情况下ISO值高的图片会比ISO值低
提速快门
ISO越高 噪点越明显
ISO越低 噪点少 或者没有噪点
只要光线允许，尽量使用最低的ISO
光线不允许 拍摄物体静止 尽量使用脚架
白平衡
右边是固有色的还原
左边是条件色的还原 白炽灯照明下 白色的物体偏黄
阳光为白光
更倾向于固有色的还原
摄影胶片的类型
灯光片 白炽灯条件下
日光片 阳光下
彩色胶片摄影的较色类型
色温转换滤镜
色温调节滤镜
通过色温滤镜 把多余的光谱过滤掉 平衡
色温的含义 描述光线的颜色倾向
英国开尔文，假想 在绝对真空的环境，将宇宙中一个绝对黑体进行加热，加热到不同温度，会浮现不同的颜色。加热到1000K左右——红 2000接近300——橙0 3000 5200K——阳光一样的白光 继续加热——变蓝
色温从低到高的变化规律：红——橙——黄——白——蓝白
色温表（计）
数码相机白平衡
日光——白光
钨丝灯情况下——使用日光，不做更改 黄色居多
钨丝灯情况下——选择钨丝灯模式 把多余的黄色抽掉 添加蓝色，把黄色中和了 相机通过添加补色的模式还原
反色补偿
闪光灯色温和日光大致接近 光线白光
自选白平衡——自定义 在特殊的拍摄场景中，偏红色 模式中没有偏红色
照相机拍摄一张纯白色的照片
PRE 测量白平衡
手动输入色温值
万里无云的蓝天的色温约为10000K
阴天约为7000K
晴天日光直射下的色温约为5500K
荧光灯的色温约为4500K
钨丝灯的色温约为2600K
日出或日落时的色温约为2000K
烛光下的色温约为1000K
日光 5200到5500是白光 不做任何色彩添加 色彩补偿
钨丝灯 3200 冷色补偿 色温值越低 冷色补偿越重 色温越高，暖色补偿越明显 阴天模式拍晚霞，晚霞则变更红 ——阴天含有蓝色光线，相机添加暖色 艺术高于生活 拍摄夜景 风光摄影 大场景 使用色温值来定义白平衡 色温值越低 冷色补偿 色温值越高 暖调补偿
四、景深原理与对焦
P模式下还可设置对焦模式、对焦点、测光模式等……
广角镜头_ 视角开阔 透视比例放大明显 近处很清晰 远处也很清晰
长焦镜头 背景极虚 景深很小
微距镜头 景深很小
国家地理
景深三要素
景深与光圈成反比
景深与焦距成反比
景深与拍摄距离（对焦距离）成正比。
景深与对焦
对焦方式的选择
单次对焦 拍摄静止物体 运动幅度比较小的物体 滴的提示音 保护设置
连续对焦 快门启动的先决方式 运动幅度比较大
人工智能伺服 无法评估其是运动还是静止的
一般情况下，拍摄物体运动幅度不大，都尽量选择单次对焦
焦点的选择
构图 小景深 主要交代对象
焦点 —画面中最清晰的点
尼康
单点
动态区域
五、曝光模式与手动模式
曝光不足，增加曝光 在曝光补偿中给它一个正值
曝光过度 质感暗淡 灰 减少曝光 在曝光补偿中给它一个负值
手动曝光模式
测光原理——白加黑减
视觉与曝光的产生
外面的光线很暗，瞳孔的光线需要开得比较大才能看见
摄影曝光和视觉的相同关系
曝光合适与舒适的视觉相同，进入的光量适中
眼睛通过瞳孔控制进光量，相机通过光圈和快门共同控制
获取光圈 快门值得参加工具
测光表 内置测光表 肩屏上就可以看到——中端 中端以上相机
游离的光标
控制要领
于刻度中 零 为相机认为曝光准确 只是相机认为
负值，曝光不足。
正值，曝光过度。
相机认为的。
测光表校零无法达到所有的曝光准确的画面控制。
出现这些错误的原因
TTL测光系统的不够智能化。
Through The Lens，意思是通过镜头，用在测光这里就是表示这是一种通过相机镜头测量光线的方法，简称为“TTL测光”。
TTL测量的是物体反射光线的量。而非场景的受光量
TTL测光的标准是将测量区域还原为中间灰
中间灰—百分之18反射率的灰色
银盐摄影（胶片摄影）的中等密度
曝光严重过度。所有的AgBr都被还原成Ag,，称之为百分之百密度。（测光区完全白色） 曝光严重不足。没有AgBr都被还原成Ag，称之为0密度（测光区域全黑色） 测光表校零后，测光区域被还原成百分之五十（测光区域中间灰色）
测光表的错误
误认为所有的物体都是中间灰调
当测光物体为更亮的浅调，则误认为是光照度过强——减少曝光
当测光物体为更黑的暗调，则误认为是光照度过低——增加曝光
在测量浅调的物体时，增加曝光。——白加
在测量暗调的物体时，减少曝光。——黑减
物体刚刚好中间灰——红色的砖、沙子、翠绿色的树叶、人的皮肤……
墨绿色的树叶是黑 浅绿色的树叶偏白
猩红色偏黑 粉红色偏白
手动模式 白加黑减
对着白色的物体，知道要增加增加1.3档的曝光。
首先将测光表校到零的位置
到零的位置以后继续校正，正的一边增加1.3，让标尺的一端正好到达1.3的位置
黑减 校正到零的位置 负的一边增加
捷径：中间灰不需要做任何白加黑减的
拍摄相对比较黑的台面 可以先把一个中间灰色 放在上面拿着照相机对它测光 测光完成以后，再拿开物体，然后拍摄 不要理会标尺 已经做好曝光补偿了
随身携带灰板 X
不用灰板，不借助于经验——精确测量光线，只需要对着人的手背上的皮肤进行测光，就能获得准确的曝光
很多情况下不需要曝光控制得完全准确
手动曝光M的意义
将测光与对焦分离，你将不需要使用讨厌的星号键来锁定曝光。
受光量决定了曝光准确，当被摄场景严重受光不均匀时，测光的区域曝光准确，其他区域 选择哪个区域曝光，哪个区域曝光就会准确。
六、 测光模式
尼康
3D彩色矩阵测光——评价测光 平均测光
平均测光
对整个取景区平均计算的测光模式
受光比较均匀
取景区分为多个区域 加全平均 重点在焦点区域的测光
画面反差过大 计算误差 曝光不准
逆光情况下 ——背光 画面受光亮度不均匀 不能使用平均测光
中央重点测光
基于平均测光法的计算方式
偏重于画面正中心的位置 拍摄旅游纪念照的时候 选择中央重点测光法
正中构图很呆板 作用变小
受光反差非常大
光线负责 极端
点测光 选择点 曝光准确 极端的测光方式
对着天空亮的区域测光
亮度分布不均匀
背光时候的拍摄 反差很大 背景曝光过度 前景恰到好处
主体明确 光照复杂 反差大
焦点为中心 很小 局限
尼康点测光 焦点周围百分之五至百分之二十五的位置
佳能点测光 正中心百分之五至百分之二十五
画面反差非常大，明暗对比分明
钥匙曝光准确
画面有非常明显的高光 暗区阴影 曝光准确的亮度
点测光——
佳能相机的曝光锁定键
将取景器的中心点 对准钥匙 按下星号键 锁定曝光
再转回相机镜头 重新构图
有些情况下 用准确了测光模式 但是颜色却有差异 画面亮度与实物亮度存在偏差 曝光不足导致的浅色变深
曝光过度导致的深色变浅
P模式下 拍摄浅色或者深色物体时 更改照相机上的曝光补偿
程序自动模式 转动相机的辅拨盘
曝光补偿 来控制曝光准确性
手动曝光模式 准确认识
七、点测光与影调
当画面出现不均匀亮度时，当被摄主体的亮度都不均匀时，该选择哪个位置测光 手动模式下选择测光点
选择的测光点是水中 水中相比云层暗一些
让画面每个地方都是曝光准确 可能性非常小
摄影师没有选择马来测光
测光点的选择和影调
学美术 光影上的认识 影调的认识
快速找出画面中的几大关系
亮面
高光 画面最亮的地方
阴影
暗部 中间的过度
投影
明暗分割线
亮面 高光 暗面 分析画面构成 更好的运用点测光 控制画面的影调
正中间的测光以亮面 高光是比亮面受光最多的地方
左，偏暗 选择鼻梁上的高光测光 高光曝光准确 比高光弱一点的亮部会有一定程度的曝光不足，比亮部更暗的暗部，会严重的曝光不足
右，偏亮 以暗部测光 暗部曝光准确 比暗部亮一点的亮面会曝光过度 比暗部更亮的亮面——画面的高光曝光过度
不能够简单地评估一张照片的曝光准确与否
逆光下拍摄宠物
以较暗的一面来测光，没有做白加黑减 没有做曝光补偿
比暗面更亮的形成高光，比暗面更暗的 曝光不足
以原本画面的亮面进行测光 以亮面来测光，画面的整体调子会变得沉一点
以什么地方测光，比它亮的会曝光过度，比它暗的会曝光不足。
国家地理
选择屋顶测光 比它亮的会曝光过度 比它暗的会曝光不足
测光点的选择看起来 复杂一些
佳能相机的局部测光来测量 将一个群景进行测光 内部会进行一些平均
点测光 亮部曝光准确 比它暗的地方曝光不足 跟它同等亮度的地方曝光准确 比它亮的地方 天空 略微曝光过度
很多时候天空需要一定的曝光过度，如果天空的明暗显得太暗的话，会给人一种头重脚轻的效果。
剪影画面，以背景的天空来测光 天空曝光准确
以天空中的亮度来测光
选择天空的亮度 解读天空中的亮度级别
不能以最亮的太阳来测光 画面整体偏暗 太阳不再是一个高光点 光源应曝光过度。
选择天空来测光，对天空做了非常细致的分析
天空中有更亮的，有曝光准确的，层次质感。
曝光服从于一张照片的主题表现需要
影调 光影的基调
低调 暗 画面整体偏暗
高调 亮 画面整体比较明亮
中间调 中间灰色
人物的皮肤 中间灰色
低调 画面的构成有很大比例的深色和黑色
本身就存在深色和黑色物，画面中很多曝光不足的区域，高光点 有光线照上
煤炭工人黑色 人物的眼睛 面部——高光两点 光线控制 光线照射
一张低调的照片 一定要有高光的反衬 才能顾衬托出 足够的韵味
大面积的黑色和高光
低调照片拍摄
光线的运用要有一定的区域性
使用点测光 对亮一点的地方来测光
剪影照片的控制，不能够选择画面当中最亮的部位来测光
不能选择指甲 额头 这些最亮的区域测光 否则画面会变得更加的沉 而且缺少曝光
选择第二亮或者第三亮的 这样画面中大面积的是曝光不足，小面积的曝光准确，还配有一点极小的曝光过度 形成的高光
高调
大面积的浅调、白色构成
人物穿浅色服装
逆光下以背光面来点测光，这样人物的面部曝光准确，而背景比人物的面部更亮 亮的多的地方，就会曝光过度形成高光
大面积的亮调 配合一定区域的曝光准确 形成高调 暗部阴影衬托 显得得不轻浮
在高调创作中，摄影师都会选取暗部的地方进行测光，
但是他不会选择最暗的地方
因为最暗的地方仍要让它曝光不足
形成阴影 也使得画面更加的好看
选择次暗的地方进行测光
中间调
层次丰富 生活中最常见 最为平淡的 不断练习 大部分照片
一味追求技术上的曝光准确
影调的控制，取决于摄影师测光点的选择，更重要的取决于“光线的运用”
八、基础十 反差 光比与宽容度
影调的控制，取决于摄影的测光点的选择 更重要的是取决于“光线的运用”
反差 照片上明暗对比的术语
明暗对比大，则说明反差大 当反差大时 说明照片是硬调的 当反差小时 就是柔调
硬调（高反差）
柔调（低反差）
硬调
柔调
视觉感受 平静 舒缓
光比 指摄影中，被摄场景的暗部和亮部的受光比例
光比大，被摄体上亮度与暗部之间的反差就大，反之则小。
光比计算公式 主光：辅光=2的量次方：1
最亮的天空：人
相差2/3级光圈光比为1.5：1
相差1级光圈 光比为2；1
相差2级光圈 4；1
相差3级光圈 8；1
4 16
5 32
光比大的时候 以亮部测光 暗部将出现曝光不足
宽容度 感光材料按比例正确记录景物亮度范围的能力。
1：50 最暗：最暗
光比极差超越了相机的宽容度
没有超过宽容度 光比不是很大 阴天 太阳快要下山
多张拍摄 合成
HDR 合成技术
利用宽容度的有限 让暗部曝光不足 而亮部的细节有所保存
折中 暗部细节 亮部细节都有所保留
暗部 亮部同时测光 偏一个中间值 中间调 柔调照片
选择手动档 选择点测光 多区域 分区域测光 最后再来评估光圈 快门的组合 探索式的创作
闪光灯
人物受光强 背景没有受到闪光灯的光 相机设计以人物来测光
出现很硬调的照片
九、内置与外置闪光灯
闪光灯摄影
B门 快门用秒来计算 放慢
继续放慢 出现bulb B门 曝光超过三十秒 借助于秒表 无限延长 曝光时间
迹
快门线 快门一直打开 关闭快门 控制长时间的曝光
镁粉灯 （添加镁粉）
闪光灯泡（一次性） 实现了和快门的联动 同步
电子闪光灯（万次闪光灯）
闪光灯特点
发光是冷发光
节能
光线的光谱和阳光的光谱非常接近 色温也一样
发光速度非常快 千分之一秒左右
发光强度很大
闪光灯摄影的曝光控制
TTL 闪光 透过镜头的
是利用通过镜头的实际光量来确定相应的闪光输出量的一种测光模式。
闪光灯的发光量是自己控制的
记者 抓拍
闪光灯发出光线的量太多或太少。补光过度 补光不足
误把环境的亮度也计算在其中
闪光补偿
手动闪光
尼康 M 手动闪光
行星的轨
重复闪光
指令模式
手动闪光模式下如何控制曝光
光圈数值=GN/距离
距离=GN/光圈数值
GN 闪光灯的闪光指数 帮我们控制手动曝光 指数相对于感光度而言
（距离以米为单位）
相机内置闪光灯GN一般为12。故其在ISO为100时，最大闪光距离为——12/最大光圈值 ISO从100变为200 闪光灯指数 会有所增加 能够实现的曝光度增加了 指数 10X1.414
400 12的指数就变为了 24
拍摄者与被摄者 距离2米 ISO100 在100的情况下 内置闪光灯的指数是12 12来拍摄被摄者 拍摄者与被摄者之间的距离是2米 那么光圈数值=12/2=6
如何确定距离 短距离目测测距的能力 现在不多了
镜头上的对焦环上都会有距离的标识 对焦准确后 镜头上的对焦环所指的距离就是拍摄者与被摄者的距离
前帘同步
后帘同步
闪光灯的防红眼闪光 刺激人的眼睛 避免出现红眼现象
一般情况下最好不好使用这个功能
后期继续很容易矫正
高速快门的原理
外置闪光灯
使用高速快门 高速频闪
外拍摄影中 强光下的摄影中
需要用闪光灯来为人物补光
普通闪光灯 快门速度最多1/250秒 在这种快门速度下
想要背景曝光显得不是特别过度的情况下 光圈就需要一个比较小的值 16、11 光圈比较小 景深比较大
背景虚化 不过度 高速快门配合大光圈
高速同步闪光灯给人物面部补光
消耗电力
高速闪光灯 闪光灯的发光时间非常缓慢
高速同步 闪光灯持续的时间很长
频闪
快门打开的时间里，能够闪很多次
使用闪光灯的相机设置
1、ISO？
最低。
光线比较暗的时候来补偿 稍微提高ISO 背景亮度有所体现
2、WB？
闪光灯的白平衡 色彩还原
实际运用 并非如此
色温设置 获得更自然的画面效果 人物跟环境色接近一点
3、T？
背景的曝光和前景的曝光比较平衡 建议快门速度尽量慢一些 1/30 1/60 背景稍微亮一些 平衡光比
4、F?
光圈越大，范围越小。
5、前帘、后帘？
闪光灯的作用
弱光补光
强光降低光比
营造眼神光
创意性打光
闪光灯补光 人物面部亮度 和天空相当 光比比较平衡
如果不补闪光灯的话 我们拍出来的画面 以人物曝光 背景会曝光过度
以背景曝光 人物会曝光不足 可能还会形成剪影
使用闪光灯 就能出现光比 比较平衡的效果
如果我们增加闪光灯的发光输出 同时把光圈缩小一点
快门调快一点 还可以把天空压得更暗
时尚摄影 闪光灯补光
按照背景来测光 以背景测光后 稍微增加一点曝光 体现天空的本性
然后再打开相机的TTL闪光灯
十、夜景与夜景人像
夜间反差
夜景摄影
风光摄影为主 比较高的角度
慢速快门 长时间曝光
宽广的视角 广角镜头（非全画幅 18MM以下）
拍摄地点 高处往低处俯拍
夜景的相机控制
ISO：尽量控制得低一点 促使画面细腻
WB:
AF：
测光模式：
F：
T:
附件
要领
1.一般使用低的ISO控制画面细腻度，再实现长时间曝光。（长时间的快门 长时间曝光降躁打开 设置为自动会在快门比较慢的时候 开启，在光线强的时候 尽量把长时间曝光降噪关掉
2。阳光模式选择条件色 高色温呈现暖调，低色温表现冷调
3.单次对焦 如失效 使用手动对焦
4.平均测光（评价测光、3D矩阵测光）
5.小光圈（8 11 16） 星芒 大光圈 局部特写
6.补偿
7.三脚架 快门线 中灰滤镜（光线的亮减到最小 使用更慢一点的快门） 黑卡纸
补充
避开大光源
入夜是夜景拍摄的最佳时机 （华灯初上的时候 在太阳落山的方向）
把相机驾到三脚架以后 将防抖置于关闭状态
夜景人像
用快门优先拍摄 背景显得比较绚丽（使用快门优先 快门速度被自动设在比较慢的位置 慢速的快门把背景照出来 闪光灯把前景照出来了 画面反差光比没有那么大 就比较自然一些）
用自动挡拍摄 背景没有细节 影调暗淡
夜景人像相机控制
1.稍高的ISO（如400—800）, 稍大的光圈（如F4 F2.8）拍摄夜景（拍摄之前，先拍背景），找出合适的快门，在此快门基础上减少一到两档曝光 ——让背景更亮一点 光斑 梦幻般的效果
2.WB 设置闪光灯模式
3.以人物对焦
4.开启闪光灯，设置后帘同步
5.试拍摄，按照画面亮度值做出闪光补偿
内置闪光灯 不要超过5米 3米 拍到5米的地方 要用到很大的光圈
夜景人像 脚架来拍摄 模特静止 后帘闪光一结束 才可以放松 动起来
拍摄夜景人像 可以选择光圈就在旁边
使用中长焦的镜头 85MM以上
更改不同的光圈 使用不同的快门速度
携带上三脚架
十一、五分钟掌握构图技巧
好照片的标准
1.鲜明的主题（题材）
2.把注意力引向被摄主体
3.画面简洁 主体要绝对的突出，与画面无关的内容一律摘除
——<纽约摄影学院教程>
左上方，主体不够明确 仙人掌和稻草堆 地位看起来同等重要
拉长焦距 靠近点 以天空为背景
主题很突出 主体很鲜明 画面也非常简洁
体与环境 实虚对比 注意力被引向实的部分
假日的艾菲尔铁塔（巴黎）作为主题 主体是前景的一对情侣 尽管画面算不上是非常简洁 主体突出 而后面那些不够简洁的 与它形成了一种对比 其原因在于摄影师 距离前景的人物比较
近 形成了大小对比 同时形成了 清晰 相对模糊的对比
通过靠近的手段 让主体在画面中显得非常鲜明
景深的处理法 来让主体突出 让环境成为虚化的影像
十二、构图二 构图的含义与评片
技术达标不等于优秀的照片
好照片的标准（“假大空”）
优秀的照片必须具备正确的思想，深刻的内容，众多的信息量，同时也需要具备与内容统一的完美表现形式。
摄影作品的表现离不开两个因素：形式和内容。
为什么拍不出好照片
画面的各构成元素未有好的表现形式，也就是说画面中的各个构成元素没找到一个最佳的布局。（画面没有明确的主题思想和醒目的主体）
影像元素的布局就是构图。
具体要表现前景中的杂草 还是中景中的古建筑？
技术上控制得很到位 但画面单调 缺少对比 没有环境 看起来像荷花的证件照
红花要绿叶配
有了主体和陪体 主体和陪体之间 形成了对比
人眼的视而不见性 当人的注意力高度集中时，会忽略掉一些事情
摄影师使用集中的取景方式 放松的状态下 去观察你的取景器 扫描式的观察
画面的完整性：画面中有横贯画面的线条直接穿过 将画面被分割成了两个部分
上下之间没有建立起元素之间的关系
树穿透了画面的线条 元素相联
改变拍摄角度
好的照片布局分析
将主体置于前景的位置
镜头具有近大远小的特性
主体相对于后面的陪体 有着大小的区分
前景的物体直接把我们的视觉注意力通过他的道具吸引到他身上
陪体的介入使画面更加显得生动
简洁 曝光 天气关系 感染观众注意力的细节 被完全朦胧成一片
构图中的完整是相对的 尽管只看到了一半的船只 但是引起联想
开放式构图
近大远小 靠近一点控制主体突出
大 颜色对比 牧羊者手中的木棍 提供了很好的视觉迁移 注意力会集中到他 环境不仅不是干扰 反而是气氛的渲染，气氛的衬托
天空的乌云 显得头重脚轻 有一点压抑 稳定性不舒服
主体的位置置于画面正中心的位置
太阳作为画面的视觉中心点 跟女主人公重合在一起
画面干净 通过剪影的曝光控制，让一些不需要的细节完全处于曝光不足 之中 横穿画面的线条也因为人物将它打破 画面的完整性得到了很好的保留 影子的处理 一方面提供了主体的视觉牵引线 丰富了画面的构图 加强了画面的立体空间感
人的位置 玻璃上的反光 画面简洁 主体突出 画面中的一些线条 节奏
虚实对比
机的位置 给运动的物体留下了足够的空间
主体和陪体之间形成了鲜明的对比 环境和主体之间有很鲜明的颜色对比 稳定性 下面的房子和游客 平衡 对比营造画面的生动
左边的取景！！！
对于摄影师，取景构图是如何实现的
十三、构图的实现手段
取景构图是如何实现的？
构图参考线对于摄影师
九宫格参考线 黄金分割法构图
黄金分割点 视觉注意力的中心
3比2的画幅 4比3的画幅
中规中矩的 有一定审美标准的照片
将水平线 海平面 地平线 放在黄金分割线的位置
将画面的主体 或者说是画面的趣味中心点 焦点 放在黄金分割点的位置
横竖画面的选择
以竖构图净化画面 紧凑画面
横竖画面的选取的规则
1.主体是横的还是竖的
2.主体的运动方向 从左往右运动 横构图 跳起来 竖构图
3.主体与环境的关系 拍摄人以大海为背景—横构图 以参天大树作为背景—竖构图
拿着相机 横竖都看一下 再确定
焦距、距离—景别的控制
远景 表意的韵味
全景
中景
近景
特写
水平角度的选择
正面
前侧面
侧面
侧背面
背面
最为客观 最有亲切感
前侧面 立体感 面部出现了一定的不对称 环境中出现了一些更多元素 画面更丰富 以前侧面 来拍山峦 线条走势更加生动
侧面是表现运动感
背面拍摄 画外遐想 跟踪的意味
背侧面 给了一些侧面的信息 信息量更大一些
垂直高度的选择
平视
俯视
仰视
平视的时候，水平线位于画面的中心，
俯视的时候，水平线被压低
当从低一点的角度拍摄的时候，水平线的位置被升高
宁静 天高云淡 稍带压抑
近大远小的透视规律
前景的设置与背景的处理
背景过于杂乱 角度的选取 背景的虚化
透视规律的运用
在一个平面的二维画面上 读出三维的立体空间
1.近大远小的线条透视
2.近暗远亮，近清远模糊的大气透视
大气透视 利用逆光情况下 画面的表现
路轨呈现收缩状 强化画面的立体效果 靠近 角度的选取 电线 路基 平行走向
视觉中心点的（主体）的处理
海平面处在下1/3的黄金分割线的位置 船只处在靠左下的黄金分割点的位置
不要迷信黄金分割法构图
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