文/润玉程
师恩钊，1947年出生于山东济南，1948年迁居北京。1984年就读于解放军艺术学院。现为中国美术家协会会员，中国山水画研究院副院长，中国美协培训中心高研班授课导师，解放军艺术学院美术系特聘教授。90年代以后，多次参加中国美协美展及各种邀请提名展等并获奖。
2005年以来，受中央机关事务管理局、国务院机关事务管理局、中国美术家协会等的委托，为国家重要场所创作大型作品二十余幅。
在北京、广州， 郑州、长春、徐州、吉林、汕头、威海、及日本大阪等地举办个人画展15次。
人民美术出版社出版《中国当代名家画集-师恩钊》（大红袍）。《美术》、《国画家》、《美术报》、《中国书画报》、《中国画》、《美术家》、《荣宝斋》、《收藏》、《中国文化报》、《中国艺术报》等数十种报刊都作过专题评介。
2019年12月中旬，前往师恩钊美术馆拜访著名的“新北派”山水画家师恩钊先生。师先生爽朗朴实，儒雅随和，在和他的交谈中，被他深厚的文化底蕴所折服。
中国绘画浩瀚的历史长河中，五代荆浩与南派山水画之祖董源共同奠定了整个山水画格局。我们熟悉的画家荆浩、关仝、李成、范宽等艺术巨匠，打造了中国北派山水一座座艺术高峰！在新时代，“新北派”山水领军人物师恩钊先生对北方山水的热爱，和对北方山水的深情眷恋，响应在文艺座谈会上的号召，新时代艺术新气象、新内涵、歌颂美丽山河、尚德明志、树立新风。师恩钊责无旁贷的担起了这个伟大的艺术使命，多年来致力于继承和探索“新北派”山水画的“自然景观”。在传统和创新中走自己的路。用深邃而富有激情的笔触，以精湛的艺术手法，清新明亮的色彩，用时代感极强的笔墨，描绘出祖国美丽山河，正大气象而清新典雅，山石高耸而恬静和谐。以独具个性的艺术格调彰显“新北派”山水新风貌，以心中的“自然景观”塑造家国情怀！
在师恩钊先生的美术馆，被他一副副精美的鸿篇巨作所震撼，他的山水画带给你的不仅是视觉的震撼，而是心灵的触动，让你的思绪瞬间融人他的艺术作品中，并产生共鸣。
我非常荣幸能近距离欣赏师先生的精湛艺术，走进师恩钊先生的艺术世界，如同游赏在祖国的壮美山河之中。那里山石奇峻、层林尽染，那里水流激湍、云蒸霞蔚。或恬淡静雅苍翠欲滴，或浑厚华滋春雨初霁。画面中独具匠心的云雾在高山中弥漫，宛如人间仙境、云雾缥缈、美不胜收。观山石稳固有根，水流潺潺有源，云雾若隐若现，烘托大山的挺拔高大，感受自然的唯美崇高，气魄扑面而来，气势入虹，豪情满怀。画面时而出现湖中的小天鹅，双栖双飞，悠闲自得，神态意趣，湖中荡漾，闲情逸致，放飞自我。寓意时代和谐之景。那峭拔万千的丘壑、蜿蜒迤逦的流泉、幻如仙境的云烟、姿态婆娑的树木…… 瞬间带你进入一个梦幻般的北方仙境。
师恩钊先生“新北派”山水不同于南派山水的精致秀毓。他以北方山水的“雄强”与“刚劲”书写山的风骨，云的气度，画面具有极强的感染力，仿佛大山就在你的脚下，你去大山里行走。他的山水画不仅表现了山川恢弘的自然之美，也表现了在领略自然、体验自然、感悟自然的过程中与自然契合的灵性与心境。
师恩钊先生的作品从传统而入，自造化而出，重心灵之描写，贯穿着“外师造化，中得心源”之精论。再现了石涛所追求的“纵横吞吐，山川之节奏也；阴阳浓淡，山川之凝神也；水云聚散，山川之联属也；蹲跳向背，山川之行藏也”艺术理念。他在形式中求构成的完美，写生处积累生活的感受，探索中找寻自然的规律，研究水墨色彩的表现形式，开拓新的技法语言，以此表现千变万化的大自然之美，那姿态、那韵律充满着生机和活力，拓展了北派山水新的探索和追求。
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师恩钊先生崇尚自然，以自然为师，以自然景观融入鲜明的时代感，营造“新北派精神景观”。他绘画中的“情”和“景”，取无穷之趣营造大山精神，或陡峭绝壁、烟雨云霞，或层峦叠嶂、激流飞瀑，或溪流泉涌、林茂幽雅，皆可观、可赏、可游、可居。
师恩钊先生的艺术原则，在于以写意去造境，在骨法用笔与气韵生动中，展示自然生命韵致和生生不息的郁勃精神。 他画面构图严谨，巧妙，笔墨生动，注重色彩、光影的对比，传统和现代的结合，以小见大，意境深远。他加强写意性，追求笔墨的灵动，多变，把潇酒的泼墨、破墨与细致刻画相结合，给人很强的视觉冲击力。他从泼墨点线开始，从墨的基础上勾勒山石。对线的起升转合画出来山的质感，注重北派山水山石的形态，勾勒的比较夸张，让山石有一种动态，山石多运用斧劈皴相兼披麻皴等各种皴法。泼墨，积墨是他常用的技法表现山石的厚重。皴、擦、点染，点线面的组合山石、树、草坡、云雾。水墨主要表现水墨的变化色和墨的关系，淡墨渲染云雾的缥缈，山恋起伏，山石形态云雾变化，善于表现山水画中的近景 、远景、高远，平远、深远。计白当黑，计墨当色，笔锋灵活多变，墨色的浓淡变化，即变化又统一。那山石形态、笔墨皴法、墨色浓淡、疏密，随心所欲，运用之妙，存乎一心。刻画着峰峦起伏，山势的走向纹理，前后叠嶂的层次，或写或泼或染，有虚有实，有张有弛。充满深邃的艺术张力。
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在师恩钊先生的绘画里，他擅于表现北方山水的精神气质与品格，十分注重格局的体势与气度，画面开阔，层次丰富，表现空间纵深感，融入空气与光影，画面色调协调统一。表现出来的山势复杂多变，画面“有笔有墨，水墨晕张”。他继承吸收并强调发展了中国传统的各种笔法墨法，巧妙运用西画的素描结构和光影色彩以及画面构成，并创造性的吸收了摄影的表现形式和语言特征。他的勾皴之笔坚毅挺峭，表现大山一种高深回环、豪情万丈、流云横渡的时代情愫。
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师恩钊先生的艺术世界始终呈现出一种宏伟壮阔的境界和状态，数十年如一日默默的泼写着的祖国山河。雄”和“伟”成为他作品表达内心世界突出的特点，以新的山水气势表现民族风骨，民族脊梁，增强民族自信，凝聚中国力量！他以扎实的传统功力，顽强的创作精神，开阔的眼界，不辞辛苦开创新派山水“雄风”。那大气强悍的用笔，以及对鸿篇巨制游刃有余的艺术创作，真正做到以艺术诠释人生。
在和师先生谈到新时代山水画表现形式时，师恩钊先生认为，“泱泱的国度，盛世的新时代，总要有鸿篇巨制、黄钟大吕般的作品问世”，“以新的审美图式创作大山大水是我们这一代山水画家的使命”。他爱山、画山、恋山、醉山，独与天地精神相往来，他提倡回归自然的创造，“并非以自然主义的手法描摹物象的外在形态”，也并非西画式的对景写生，而是将自然美景重新剪裁，变幻并组合，使自然之美更强化而具神奇魅力，即营“自然’抒发‘胸中丘壑”。写出了大山大水的新精神、新境界、新面貌、新魂魄。用浓墨重彩的一笔续写了中国美术史辉煌的新篇！他笔下的山水沉雄与壮丽齐飞，豪情遒美同在，千山万壑抒胸臆，信笔丹青看“北派”。笔墨为像，刚毅峭劲，神韵天成。
师恩钊先生变幻莫测的艺术手法表现出来的山石云雾被画界无不称奇！对他表现出来山水的景色赞叹不已！一山一景，景景不同！
云吞千峰色，雾锁万山景。
云吞千峰色，风撩万松情。
云吞千峰色，雾饮一江水。
云吞千峰色，层林万叠嶂。
云吞千峰色，雾绕百涧幽。
云吞千峰色，气壮山河秀。
云吞千峰色，雾吐万象新。
师恩钊先生以极高的文化修养，高尚的人格志趣，温良的性格，广阔的视野心胸，以扎实的笔墨功底，从传统文脉创新中一路走来，以锲而不舍的精神创新“新北派”山水的精神家园。丰富了中国山水画的表现形式，把北方山水的刚古峭劲、“元气淋漓幛犹湿”等特征，发扬光大成为“新北派”山水的奠基人。他作品中大山堂堂屹、湛湛玉泉色、悠悠白云心，是宇宙交响，生命礼赞。山画其德，水画其声，月画其明，人画其心，无声之诗绘画，蕴含山水“岳镇川灵，海涵地负”，涵盖自然中的一切。师恩钊先生以博大沉雄，苍茫云海，大美天成诠释时代强音，以时代神韵抒发史诗画卷，以气吞山河之气魄，解读宇宙胸怀，蕴藏文化智慧。弘扬时代精神，为山河立传，为民族树丰碑。重振巍巍雄风，重振北派山水，笔墨紧跟时代，响彻时代赞歌。
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