隋代 青釉贴花四系罐
5.贴花
也叫贴塑，即先采用模制或捏塑等方法制出各种单独的人物、动物和花朵等花纹图案，然后用坯料泥浆粘贴在已做好的瓷坯外表上，谓之贴花。
唐 三彩兽面贴花鍑
该装饰方法在两晋时期的青瓷上就已出现，来源于青铜器，青瓷在承袭的同时又有所发展及创新，唐代颇负盛名的长沙窑瓷器以及唐三彩上的模印贴花，贴花工艺进一步得到发展。南宋至元代，龙泉窑青瓷更是将贴花技法发挥得淋漓尽致，这也是元代龙泉窑的一大特色。现代仿品则较为粗糙，露胎纹饰窑红色鲜艳并有光泽。
元代 龙泉窑露胎贴花海水云龙纹盘
6.剪纸贴花
剪纸艺术由来已久。唐宋时，民间有把剪纸艺术运用于漆绘和雕花艺术的，但运用于瓷器装饰则是在南宋以后，为吉州窑瓷器所特有。南宋吉州窑的题材有花卉鸾凤、蛱蝶等，形象生动质朴；也有“福寿康宁”、“锦图满堂”、“长命富贵”等剪纸文字纹样，多装饰于黑釉茶盏的内壁。吉州窑早期的单色剪纸,继承了漏花印板方法。后来吉州窑的匠师们又运用多种手段，在剪纸图案的细部加以描绘或刻划，使图案更显得生动。
南宋 吉州窑黑釉贴花吉语纹盏
吉州窑的另一独特装饰技法是木叶贴花，木叶纹是把天然真实的树叶经过浸泡发酵，稀释叶肉保留叶茎和叶脉，然后将其贴于施过深色底釉的胎坯上入窑烧制而成，形态逼真。
南宋 吉州窑黑釉木叶纹盏
市场上新仿吉州窑黑釉木叶纹的小碗、小花瓶较为常见，仿品中木叶纹多数呈黄色玻璃釉状，黑色地釉极为光亮，与真品差别较大，不难识别。但木叶纹若呈窑变釉状态，则需结合胎体认真识别。
南朝 越窑青釉鸡头壶
7.捏塑、堆塑
捏塑是采用手捏和雕塑手法制作出艺术形象的造型或某种部件的一种装饰方法。此种手法可以用来制作一些小型或微型的艺术造型或是制作在拉坯轮制中无法做出的器物或器物部件。
唐代 白釉双龙耳瓶
用此种技法制作的坯体,相对于轮制坯体而言,不是很规整,器表也通常留有明显的指纹。晋代青瓷壶腹部多见鸡头、羊头形的壶流，均系捏塑而成。唐宋时期青瓷肩部捏塑的龙装饰简练生动，也非常精美。
宋代 青白瓷堆塑龙纹瓶
堆塑亦称 “塑贴”、“堆雕”,又作“堆花”，堆贴技法与贴花在做法上比较相似，不同的是堆贴的纹样更具有立体感，表现力也更加突出。
三国 越窑青釉堆塑罐
堆贴的艺术作品天真自然。在魏晋南北朝时，用于陪葬的随葬品—堆塑罐，将这种技法应用得淋漓尽致。南方瓷窑仿制有许多带堆塑的大型谷仓，因这类器物均为出土器，所以仿品不仅堆塑粗糙，同时还作假出土、假剥釉，需注意。
宋代 耀州窑青釉透雕灯
8.镂空
亦称镂孔或透雕，是用尖利的工具在坯体未干时对坯体上已设计好的纹样部分透雕出纹饰或将纹样外的空地镂通，这种技法一般多用于相对简单的纹饰，使被装饰器物具有玲珑剔透的金银器和玉雕品的效果，艺术价值极高。清乾隆时由督陶官唐英设计烧制的粉彩镂空转心瓶是我国陶瓷史上设计最精巧、工艺最复杂的瓷器样式之一，是镂空技术发展的巅峰。
清乾隆 粉彩镂空蟠螭象耳转心瓶
当今市面上仿古代镂雕的器物比较少见，能见到的仿品镂雕，仿制工艺厚重粗糙，且多在器物表面用涂抹泥土的方法来制作假出土现象。
联系客服
