叔明辄用古篆隶法杂入皴中，如金钻镂石、鹤嘴划沙。虽师赵吴兴，实自出炉冶，尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。其摹唐宋诸家，无不一一逼肖，元季推为第一。 大凡学一人，不可死在一人范围，如叔明者，其于诸家，真豪发无遗憾矣。 《芥子园画传》
释文：
王叔明大松多作直干，其叶较诸家者稍长，虽杂乱中极有纹理。
意思是说，王叔明作品中的近景大松树，树干常常挺拔高直，松针叶比其他的画家要长一些，虽然显得杂乱，但是极具纹理。
这里的王叔明，就是大名鼎鼎的书画家赵孟頫的外孙王蒙。他生于1308年，卒于1385年，在将近80岁的人生中，留下了大量的名作。他的作品常用解索皴和牛毛皴两种皴法，对明清山水画影响很大。他与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。
王蒙可谓出生于书画世家，外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵都是元代著名画家。他的山水画深受外祖父赵孟頫的影响，又融进王维、董源、巨然等人的笔法，集众家所长而衍生出新的风格。
那么，他的作品到底是怎样一种风格呢？
水晕墨章，重峦叠嶂。
气势充沛，深秀葱郁。
松高树密，焦墨渴笔。
纵横离奇，莫辨端倪。
让我们通过几幅作品，来进一步了解王蒙山水画的风格。
《青卞隐居图》 这幅画先以淡墨勾皴，然后施以浓墨，湿笔与焦墨的互用，形成了层次分明的画风。作品中的山石树木无不显示出润湿之感。山头打点，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，变化丰富多样，表现出树木的茂密、苍翠、葱郁。整幅作品渲染不多，深远幽密，呈现出空间的深度。
《葛稚川移居图》这幅画描绘了晋代道士葛洪携家移居罗浮山修道的情景。作品中葛洪手执羽扇，身着道服，神态安详，正回首眺望，身后老妻骑牛抱子，一仆牵牛而行。这幅画以山水为主体，崇山峻岭，飞瀑流泉，单柯碧树，溪潭草桥，加上画中的人物，构成了一幅深秀、谨严的山水人物画。图中右上角有王蒙篆书题“葛稚川移居图”，行书款“予昔年与日章画此图，已数年矣。今重观之，始题其上，王叔明识”。
《溪山风雨图》这两幅作品是王蒙山水图册十开中之两幅。群山起伏，湖水环绕，林木葱郁，房舍散布其间。其一绘空亭与湖心，点景人物正沿路而行，其二树木葱郁，山石多用浓墨点苔，披麻皴勾勒其质地，画树用双钩填墨法，笔墨浑厚，取法董源一派。于末册中自识“吴兴王蒙作溪山风雨图”。
《春山读书图》是一幅纸本墨笔画。作品描绘了松林茅屋中士人读书的情景。用笔沉着有力，山貌苍茫浑厚。画上有自题七律两首，从'黄鹤峰下樵叟王子蒙画诗书'可得知，这幅画是王蒙隐居黄鹤山以后的作品。
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